（五）格律诗的平仄组合及规律（1）
rules 1
罗嗦了好几天，都是准备工作。这些定义和术语，当然都只是最基本最简单的。不过，咱们是初学者嘛，弄明白意思就可以了，不用死记硬背的。熟悉了这些基本概念和术语之后，就可以开始‘闯关’了~~~也就是具体来学习，一首格律诗里面每一个字的平仄要求。在开始之前，山菊还有几句‘废话’想交代一下。
复古老师曾说：“写诗如同照相，本质上是一种记录。看见了美景，照下来随时看看，赏心悦目。而突然有了某种感慨，看见了什么东西，触动了情绪，就有了把它记录下来的欲望。所谓咏物言志，寄景抒情。将来回过头来看看走过的人生，也有了回忆的依据。”
俺的第二个老师王一尘（西部小王）则简单的定义说：‘诗是美丽的语言’。小王老师还说：“诗的立意用不着多高远，平常的事物往往更叫人感动，立意要个人化一些，写自己熟悉的东西，写身边发生的东西，写真诚的东西，写普通人的悲欢和爱恨，咏物的时候也要融自己的经历经验感受。”
我自己的体验也是这样。在人生的路上走着，看着，经历著~~~当心里积攒了一些情绪时，也许就想写诗了。写诗当然先要有立意，要选择合适的体裁，要造出美丽的句子~~~如此这般，才能把自己的感受，诗意地传递给读者。其实学习诗词，立意、章法、修辞~~~等等，才是学格律诗更重要的部分。鉴于这篇小文主要的目的在于帮助初学的朋友对付‘平仄’这个‘拦路虎。其它那些更让人上瘾着迷的诗法技巧，就留待你过了平仄关之后自己慢慢学习吧。
这一章可能会比较沉闷，如果你读慢一点，最好再找张纸拿枝笔，等一会跟着我比划也许效果会好一些。
好吧，交代完毕，现在咱们就真正开始‘闯关’了：))
1)单句的平仄
诗句诗句，写诗当然得先写句子。不管你准备写四句的绝还是八句的律，都得先把单个句子的平仄搞定，然后再来理顺句子与句子之间的平仄组合关系。
一路走过来，相信你已经知道了格律诗的句子要么是五个字，要么是七个字组成。前面也提过～～～这五个字或七个字的平仄排列并不是随心所欲的，它们得遵守一定的规则。这个规则其实很简单，单个的句子，无论五言七言，只须要记住八个字：
‘一句之内，平仄相间’
所谓‘平仄相间’，就是：平平仄仄平，或者：平平仄仄平平仄。
看见这个，你可能会问了：为什么都是俩字一换呢？能不能单字或三字相间呢？赫，喜欢思考，爱问‘为什么’绝对是好习惯！只是俺哪，于音律方面几乎是一窍不通，说不出个所以然，先抄一段俺启蒙老师复古的讲稿，如果你还想就这方面深入学习，那就得自己上网搜了：“大家都知道，西洋拼音文字是以一个单词为停顿的，就是说语气的停顿发生在单词与单词之间。而咱汉语是单音节的字，停顿就不能一字一顿，那节奏上是怎么样的 呢？基本上两字一顿，特殊情况下有一字顿(术语称“一字豆”)或三字顿。举个把例子说明。几乎所有的诗词句子，都是有一字或两字的词组组成的。比如：
两个--黄鹂--鸣翠柳(或--鸣--翠柳)
无边--落木--萧萧--下(或--萧萧下)
恰似--一江--春水--向东--流(或--向东流)
不用再举了，您可以闭着眼随便指首诗，几乎百分之百的都得这么安排节奏，道理？没有，就是节奏的美感。抑扬顿挫，跌宕起伏就是在这种节奏里出来的。前面我们讲了，平仄的变化作用于我们的脑部神经，使我们“感受”到变化的美。那么是哪个字产生的作用？是一个小节奏的最后一个字，因为那里有个停顿。一停顿，这最后一个字的平仄感觉就留在我们脑袋里了，所以整句诗我们并不感受每个字的平仄而只是那个小节奏的最后一个字。由于绝大多数的小节奏都是由两个字组成的， 所以我们只感受这双数位的字(第2、4、6个字)的节奏。在(上)的最后我们总结了三点，第一点是一句话里要有平仄的变化，怎么变？就是每到双数字变一下。不然您试试不是双数字变的：平平平仄仄仄平，或平平平平仄仄仄，都别扭。”（作者：复古）
俺老师已经说得够清楚了。由于我们学习的是‘格律诗(近体诗)’，如果你还记得前面说过的分类，格律诗的句子，不是五个字(五言)就是七个字(七言)。有人就把这些五言和七言的句子，按照格律诗的另外一些规定(后面我们会讲到)，总结出不同的组合，这就是《平仄诗二十八式格律表》了。我给你找来一个连接，你若是愿意把它背下来咱也不能拦著：))
http://www.chinapoesy.com/ShiCiZhiShice06ea6f-8c9e-42db-b3b4-79a5404ee652.html
厨房的朋友都知道，连做饭都寻找偷懒之法的山菊，那里会肯花时间去长篇大论的背东西呢! 记得我先是打印了一份这个表和平水韵，在哪儿啃吃啃吃，一个字一个字儿的生搬硬套，套得呀头昏眼花的~~~还好后来碰上好老师，否则也未必坚持得下来。
我啰嗦了这么多，都是不需要死记基本概念，明白了就好。实际上格律诗的平仄规则，真正需要‘死记硬背’的，只有四个基本句式: 一共20个字，再加三条规则。每条规则８个字，3X8=24。那总共就是４４字~~~别忘了，你已经记住8个字了哦：）就是咱们一开始说的，单句的平仄规则。希望你还记得（这是个机会，考一下自己吧：))。
才20个字的句式加三条８个字的规则！
看到这，你会不会精神一振呢？
（五）格律诗的平仄组合及规律（2）
rules 2
(2) 格律诗的四个基本句式
前面几章，俺不厌其烦地，反复地给你灌输格律诗(或叫近体诗)的定义。希望你已经把那些最最基本的概念都搞清楚了。格律诗格律诗，如果‘格’是指格式；那么‘律’也可以理解成规律对吧？
所谓格律诗的‘格式’和‘规律’，就是指唐代以后逐渐形成的，主要针对绝句和律诗的字数规定，押韵规则，对仗要求，还有就是每个句子的平仄交替和句子间的组合规则。
让我们再复习一遍格律诗(近体诗)的分类：绝句有五言的和七言的；律诗包括五律、七律和排律(排律我还没学，不在此篇范围)。
前面提过汉语有四声之分(虽然古代和现代的分法大不一样)。填词写曲更讲究音律和谐，所以还需要分辨四声～～～词曲谱子，有些位置有要求，一定要用去声或上声。好在咱们先学的是格律诗，在音律方面没有填词写曲那么麻烦。尤其咱们初学嘛，好比刚入幼稚园，循序渐进，先粗粗分成平仄两声就可以了。
上一节已经提过：每一个诗句，若要造成声调上的抑扬顿挫，要交替使用平声和仄声，才不会单调。我们还知道了汉语的特点，基本上是以两个音节来组成一个节奏单位，重音一般落在后面的音节上。如果单句诗里的‘平/仄’两两交错，就构成了格律诗(近体诗)的‘格’。
我们先来看字数少的五言诗的句子。如果‘平/仄’两两交错，可以有这样两种排列：
平平仄仄平或
仄仄平平仄
这就是格律诗（近体诗）概念中所谓的‘基本句型’了，或者称为律句。
这两种句型的首尾(就是第一个字和第五个字)，平仄都相同。若想制造一点变化，改成首尾平仄不同，可把最后一字移到前面去，变成：
平平平仄仄仄仄仄平平
上面这四个句子，就是行家口里的‘标准句式’，或者说‘标准律句’。这四个一共20个字的‘平/仄’排列方式，就是上一节中说过需要你记住背熟的东西。建议你现在就抓只铅笔，把这四个句子在纸上默写几遍。我都没花满五分钟就记住了，对聪明的你来说，一定更是小蛋糕一块啦：)
为了后面举例示范的方便，我们先把这四个‘标准句式’编上顺序：
A) 平平仄仄平
B) 仄仄平平仄
C) 平平平仄仄
D) 仄仄仄平平
七言的呢，根本就不用记，在五言句子的前面再加一个平仄相反的节奏单位就是了～～～如下所示：
A)仄仄平平仄仄平
B)平平仄仄平平仄
C)仄仄平平平仄仄
D)平平仄仄仄平平
记住了吗~~~从现在起，你写出来的每一个五言或七言的句子，平仄排列一定都要先符合这四个‘标准句式’中的任何一个哦！
节奏单位的概念很重要～～～如果你看得仔细，会发现这四个句型的平仄都有一个规律：就是逢双必反。你随便找一句看看: 句子中第四个字的平仄一定和第二字的平仄相反；第六字的又和第四字的相反～～～如此反复就可以形成抑扬顿挫的节奏感。但是逢单则可反可不反～～～你再看看，在七言的Ｃ和Ｄ这两种‘标准句式’中，第三个字和第五个字的平仄是相同的(五言是一三平仄相同)。
这是因为前面已经说过：汉语是以两个音节为一个节奏单位，重音落在双数音节上。所以单数音节的平仄交替，相对而言显得没有双数的那么重要了。
强调这点，是因为在具体创作的时候，即便是诗仙诗圣，也很难做到每一句的每一个字都完全符合这四个基本句式！ 别忘了，咱们写格律诗是为了充分利用文字和语音的特点创造‘美’。若是完全僵化于条条框框，难免就真的是‘以律害意’了！那么在碰上困难时如何变通呢？ 其实解决办法很简单：就是牺牲掉不太重要的单数位置的平仄规定，而守住比较重要的双数位置的平仄。
古人经过长期的实践，总结出这么一句恐怕不写诗的人也知道的口诀：“一、三、五不论，二、四、六分明”。这个口诀说的就是第一、三、五（七言）字的平仄可以灵活处理（‘不论’就是可平可仄）；而第二、四、六位置的平仄规定则必须严格遵守。
当然这个口诀并不完全准确，在某些情况下一、三、五必须论，在特定的句型中二、四、六也未必分明。这个就不多说了~~~留待你过了这关，等真正入门以后，一边实践一边再做深层次的学习。以俺的经验，也无须死记硬背，多写作业多向人请教，一边犯错一边挨砸一边就记住了：))
这个口诀没有提每个句子的最后一个字，是因为这个字最重要！！！它不但该平的地方不能仄，该仄的地方不能平没有一点儿商量的余地，而且还可能有‘押韵’的要求呢！！！
说到这里，我想请你再想想看：我们已经知道格律诗的每个句子都应该符合这四个标准句式。如果～～～呃，如果哈～～～每个句子之间的平仄组合也有规律，我们不就可以根据这些规律‘推导’出任何一种四句或八句的组合了吗？管它平起也好仄起也罢，咱们就不用死记硬背那二十八个让人头晕的组合了啦！
赫赫，常在诗词论坛见有人无不自卑的说自己不是文科生云云～～～那么看见‘推导’二字，学理工的同学，你会不会眼睛一亮啊：）
背熟了这四个句式之后有什么用呢？如果勤快的你去研究一下《平仄诗二十八式格律表》，很快就会发现，近体诗的律绝‘二十八式’，无论怎么变化，都变不出这四种基本句型。换句话说，二十八式中的每一式，无非都是这四个‘标准句式’翻来复去的组合罢了。
这一章很重要，希望你能慢慢消化。如果有问题请提出来~~~公开或私下都可以。下次还请你把纸和笔准备好，我们一起来看一个实例。如果你放慢速度，跟着俺比划，包你读完本文就会知道‘格律诗’的‘平仄组合’真的是可以‘推导’出来的:)
（五）格律诗的平仄组合及规律（3）
rules 3
(3) 绝句的平仄组合
先让我们再来复习一遍‘绝句’的简单概念和要求吧：
1). 一共四个句子。
2). 每句五个字(五绝)或七个字(七绝)。
3). 押韵。第二句和第四句的最后一个字要求属于同一个‘韵部’。第一句可押韵，也可不押韵。
除了这几条，剩下的就是最基本的，字与字之间，句子与句子之间的平仄组合要求了。上一节介绍了单个句子的平仄组合要求～～～就是需要背下来的那第一条规则和四个‘标准句式’(相信你早记熟了吧，没有的话抓只笔写几遍：)。
独木不成林，单句当然不能叫做诗。咱们刚复习过～～～绝句至少得有四个句子哪！ 就这四个句子之间，当然也不是随便拼凑在一起，还得遵循一定的规则。感谢常州诗友兰梦，希望能搞清平仄规律的她，同意我用她的一首习作来作例子。希望认真读完这一节之后，初学的你就完全知道格律诗的格律到底是怎么一回事了。不过，为了讲清楚这些个规则，再一次请你忍耐俺的罗嗦：）
请先来看看兰梦的原作：
淡雨轻敲冷寂秋，清枝叶落西风就。他乡莫把人消瘦，夜伴飞歌唱离愁。
饭，要一口一口的吃。让我们用已经学到的东西，先来看看每个句子的‘平仄组合’是否合符规则~~~也就是查对每一个单句的平仄是否对得上那四个基本句式中的任何一个。
咱们还是先用大家都熟悉的普通话来标平仄好了～～～还没有忘记吧：第一、二声算‘平’，第三、四声归‘仄’。建议初学的你在往下读之前，自己先动手标一下这首诗的平仄，然后跟俺标的对照一下：
淡雨轻敲冷寂秋，清枝叶落西风就。他乡莫把人消瘦，夜伴飞歌唱离愁。
四三一一三四一，一一四四一一四。一一四三二一四，四四一一四二二。
仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄平平。
如果你一路用心读过来，应该可以看出点名堂了吧？
我把七言的那四个‘标准句式’搬过来，你对比著再看看：
A)仄仄平平仄仄平
B)平平仄仄平平仄
C)仄仄平平平仄仄
D)平平仄仄仄平平
请用例诗仔细对比～～～
第一句的平仄排列是不是跟句式 A)一模一样？
第二句和第三句都用的是句式 B)！！
四句诗其实只有最后一句‘仄仄平平仄平平’对不上。这句就是诗词坛里常见人家常说的‘不合律’或者‘出律’了。
你看，只要平时读得多，诗情涌动的时候，写出来读著顺口的句子，很多都是自然合律的。咱们在前面提过：‘格律’并不是凭空想出来的文字游戏，实际上它是古人经过长期的实践总结出来的规律。所以俺觉得哈，那些还没花功夫学习就主张抛弃格律的人，若不是有偏见，就是还没找到合适自己的学习方法：))
回到兰梦这首诗，再对比绝句的其它几个‘基本要求’，押韵方面也有点小问题。‘秋/就/瘦/愁’的最后一个‘韵母’虽然都是‘u’，但‘就/瘦’都是‘仄’声字～～～我们已经知道了，格律诗的押韵规则是一首诗的所有韵脚都应该来自同一个韵部。不管是平水韵也好，新韵也罢，第二，四句的最后一个字都要属于同一韵部！
‘就／愁’一仄一平，显然不属于同一韵部。需要改掉其中的一个来将就另一个，我们等一下再细说。
兰梦妹妹的这首诗，作为初学者来说立意清楚，诗味也蛮浓。所欠无非平仄和押韵等技术问题。所以俺就忍不住稍微帮她调整了一下，尽量保持原貌，主要是求合律。现在就来罗嗦一下修改的思路和过程，顺便跟大家一起学习格律诗需要记住的另外两个重要‘规则’。
还是先复习一下～～～学写近体诗需要死记硬背的除了那四个‘标准句式’之外，三个规则中的第一个：单句的平仄规则，希望你还没有忘记：）
‘一句之内，平仄相间’
现在隆重推出需要记住的第二条规则：
‘一联之中，平仄相对’
格律诗对形式的要求，其实包含了对称、变化、统一、回环等美学原理，力求体现汉语声韵的和谐与优美。因此格律诗的句子都是两两成对的。绝句，我们知道有四个句子，于是就分成两组，一般常用‘首联’和‘尾联’以区分它们在绝句里的位置。
这第二条规则所涉及的就是句子与句子之间的关系了。什么是‘一联’呢？ 已经做过对联练习的你，一定知道对联由两个句子组成。这两个句子，首先本身要符合‘平仄相间’的第一条规则；而两个句子之间在相同位置的平仄关系，却是要 ‘相对’。
换句话说：同一联的两个单句之中，在相同的‘节奏点’上(也就是2、4、6位置上)，必须遵守平对仄，仄对平的规则。根据这个规则，那四个‘标准句式’可以组合成两联，红字就是所谓要‘相对’的‘节奏点’：
A)仄仄平平仄仄平
B)平平仄仄平平仄
C)仄仄平平平仄仄
D)平平仄仄仄平平
具体到兰梦的这首诗，首联：
A)。仄仄平平仄仄平 - 淡雨轻敲冷寂秋，
B)。平平仄仄平平仄 - 清枝叶落西风就。
你看这两句之间(首联)的2、4、6位置上的字，平仄都相反～～～也许你会惊呼：这不就完全符合这第二条规则吗？！
可是咱们别忘了，绝句的第二句还有一个重要要求，就是要押韵！ 前面提过，兰梦本人可以选择这首诗是押仄韵还是平韵。但是，格律诗里押平声韵的居多（又叫‘正格’），我就准备按第四句的‘愁’韵来修改了。第二句的第七个字‘就’为‘仄’，按规则需要改成跟‘愁’同一个韵部的平声韵。
修改方案有两个：‘秋/愁’属同一个韵部，所以第一方案就是两句颠倒一下位置：
B)。平平仄仄平平仄 - 清枝叶落西风就
A)。仄仄平平仄仄平 - 淡雨轻敲冷寂秋
这样就可以变成首句不押韵的绝句了。但是不知你还记得不~~~五言格律诗以首句不押韵为‘正格’(也就是比较常见)，七言则以首句押韵为正格。加上我个人觉得‘西风就’意思上有点勉强，所以就在‘秋/愁’字所属的‘韵部’里另外选了一个‘沟’字，改成这样～～～希望没有离开原意太远：
A)。仄仄平平仄仄平 - 淡雨轻敲冷寂秋 (1)
D)。平平仄仄仄平平 - 枝疏叶落满荒沟 (2)
请注意第二句已经换用了‘标准句式’中的第四句 D)。再看看身处‘节奏点’的第2、4、6字，两句之间的平仄是不是相反的？
请注意：七言的第二句不但要求和第一句平仄‘相对’，而且要求压韵~~~也就是最后一个字必须是‘平’。不信你再去那四个基本句式里挨个儿套一下看~~~同时符合这两个要求的是不是只有句式 D）。！
这就是为什么俺老师说不用费力去背那什么《平仄诗二十八式格律表》，你只要能先确定四句中任何一句的平仄，就能根据押韵要求和三条规则把其余几句的平仄组合‘推导’出来。
比如兰梦这首，我觉得第一句很好，也完全合律，就决定以它为基础，来‘推导’另外三句的平仄排列组合。第二句刚才根据押韵要求和‘一联之中，平仄相对’的规则已经搞定了。接下来在‘推导’第三句该选用哪个‘标准句式’之前，我们先来学习并记住第三条也是平仄组合的最后一个规则：
‘两联之间，平仄相粘’
所谓‘两联之间’，绝句就是第二句和第三句之间；所谓‘相粘’，跟‘一联之中’正好相反～～～第二句和第三句在相同‘节奏点’(2、4、6位置)上的平仄要一样。
另外，根据押韵要求，第三句是不需要押韵的。如果你押的是平韵，第三句的最后一个字就‘必须’是‘仄’；仄韵诗则反过来。所以俺可以负责地说：绝句第二句和第三句之间，最后一个字的平仄永远‘相反’！如果相同，那就出律了：）
现在麻烦你再去那四个‘标准句式中挑挑看～～～条件：2、4、6、位置上的平仄都要跟第二句也就是句式 D）‘相同’；最后一个字又‘必须’是‘仄’。同时符合这两个条件的~~~是不是只有句式 B）呀：
A)。仄仄平平仄仄平 - 淡雨轻敲冷寂秋 (1)
D)。平平仄仄仄平平 - 枝疏叶落满荒沟 (2)
B)。平平仄仄平平仄
原诗的第三句平仄完全符合句式 B），我只是根据意思换了两个仄声字：
A)。仄仄平平仄仄平 - 淡雨轻敲冷寂秋(1)
D)。平平仄仄仄平平 - 枝疏叶落满荒沟(2)
B)。平平仄仄平平仄 - 他乡但见人消瘦(3)
哈，胜利在望，咱们现在只剩下最后一句的平仄要处理了。记性好的朋友一定还记得这第四句跟第三句一起合称‘尾联’。既然是同属一‘联’，那么它们之间的关系当然就可以用第二条规则啦！
‘一联之中，平仄相对’
而且按要求，这一句也必须押韵(第二、四句必须押韵而且要押平声韵)。那么你再看看那四个‘标准句式’，‘节奏点’上的平仄跟第三句相同位置‘相反’，而且最后一个字又是‘平’的有几个符合条件？
赫赫，希望你还没有被我绕糊涂~~~句式C是虽然符合第一个条件，但第七个字为仄~~~比来比去，两个条件都符合的仍然只有一个：句式 A）：
A)。仄仄平平仄仄平 - 淡雨轻敲冷寂秋(1)
D)。平平仄仄仄平平 - 枝疏叶落满荒沟(2)
B)。平平仄仄平平仄 - 他乡但见人消瘦(3)
A)。仄仄平平仄仄平
这次我只涂红了第二个字，那是因为又可以偷懒啦：）
脑袋转得快的朋友可能早就看出来了~~~其实在这四个标准句式中，只要先把第七个字的平仄搞定，再用‘粘/对’的两条规则找准第二个字的平仄就足够啦：）
平仄框架有了，再跟据诗意选择平仄合适的字，这首诗的架子就出来了：
A)。仄仄平平仄仄平 - 淡雨轻敲冷寂秋(1)
D)。平平仄仄仄平平 - 枝疏叶落满荒沟(2)
B)。平平仄仄平平仄 - 他乡但见人消瘦(3)
A)。仄仄平平仄仄平 - 一曲离歌试解愁(4)
这是只有四句的七言绝句。在这首绝句里，我们重复使用了两次句式A。其实八句的律诗甚至更长的排律，都可以就这么按照我们今天学习的两条规则，一句句的接著往下（或往上）‘推导’，平仄框架就出来了。请注意，四个‘标准句式’在一首格律诗中可以根据规则重复使用。
这两节是重点，需要你脑手并用，慢慢消化吃透。一时被俺绕糊涂了也不要紧，明天我会跟大家分享常用的网上工具，帮助你检查格律是否都符合规则。然后请你跟我一起再玩一回‘推导’游戏～～～推导律诗的平仄组合。其实不管是律诗还是绝句，只要记住那四个‘标准句式’和三条规则，再用笔跟着俺划拉几下，相信你会很快掌握这个方法的。
（五）格律诗的平仄组合及规律（4）
rules 4
4)。平仄的查对及其它 | 到目前为止，我们都是用‘普通话’在说‘平仄’。如果你觉得这就够自己用了，那就打印一份或者买一本以普通话为准的韵书，在同一个韵部里挑选韵字，诗写成发到论坛时只要注明是‘新韵’就可以了。就我在网上晃悠几年所见，绝大多数诗词论坛都不排斥用新韵写诗。
我觉得写诗其实是件很个人的事，应该是你想怎么写就怎么写吧。如果你懒得查韵书，就按自己的口音和感觉写也没什么大不了~~~翻翻我自己中学时涂抹的那些句子，好多还是按方言押韵的呢：))
当然立志要做‘诗人’的又另当别论了～～～想把自己的作品‘推销’出去并得到社会的重视，总得研究一下读者群甚至大众的口味对吧？只是俺觉得把一个爱好整成事业好是好，就是太累了。所以山菊学诗的目的呢不为做‘诗人’，就因为从小喜欢这种抒发情感的文体，另外也想给已经离得不远的退休生活，培养一个需要动动脑筋的业余爱好，或许可以减少得老年痴呆的几率：）
不过，我一向对自己的要求是：学什么就争取像什么~~~比如学做菜，第一次试验新菜谱，多半会认真照菜谱做，有了心得之后才图谋篡改。学作近体诗，自然也是跟着老师从《平水韵》开始。其实慢慢地练习熟练之后，用什么韵就不会成为问题了。
使用韵书，不止是查对句末需要押韵的那个字。实际上，经过上一节那首七绝的‘推导’过程，相信你已经明白了：格律诗里的每一个字都是有平仄要求的。
只不过有的要求严一点~~~比如‘节奏点’(即2、4、6位置)上的字和句末那个字，不能随便‘破律’(就是该平的时候仄了，该仄的地方平了)，万一非破不可，也得有一定的补救措施，也就是所谓的‘拗救’~~~这类写诗的技法，我们可以等闯过了‘平仄关’再慢慢学习。
有些位置的字平仄要求比较宽松~~~尤其七言的第一个字，基本上是‘平/仄’都可以。第三个字和第五个字‘论还是不论’要看所用的是哪一个‘标准句式’，否则又会犯‘孤平’啥的~~~赫，别着急啦，这些规则不用专门去记，随着实践的增多你会慢慢领会的。
如果你按前面的定义写成了一首格律诗，立意、章法、修辞等更深一层的诗法技巧等我们先不去管它~~~初学嘛，咱得先学会走路才能学跑对吧？若想知道它合不合律~~~也就是它的平仄排列是否符合这四个‘标准句式’和那‘三条规则’~~~该怎么办呢？
也许曾经有人告诉过你：没办法，得背韵书，记住每个字所属的韵部！嗯~~~读过《红楼梦》的朋友不知道还记不记得这个情节：那呆香菱‘正在耳不旁听，目不别视的背韵书时，探春隔窗笑说道：“菱姑娘，你闲闲吧。”香菱怔怔答道：“闲字是十五删的，错了韵了”~~~’：））
网上还真见过教人如何背《平水韵》~~~虽然都是用心血写成的经验之谈，但对俺这种愿意用功却喜欢偷懒的人来说，还是不太实用。
记得刚开始学格律时也是不好意思问人的。于是打印了一份《平水韵》，一个字一个字的慢慢查对。后来实在太累，正好刚读完王朔的几篇小说，于是鼓起‘我是新手我怕谁’的勇气，贴到论坛让人家‘砸’! 也幸亏这一番‘勇敢’，居然感动了老师，才有了后来的际遇:))
在老师的帮助下闯过平仄关之后，某次查资料时偶然发现网上原来早有雷锋，写了查对平仄的软件。这下可轻松多了！最先找到的是这个查对句子平仄网站 (许久没用，这个网站现在的广告有点烦，请小心使用）：
@平仄显示@
http://book.5ilog.com/cgi-bin/mz/poetry/dispingze.asp
一次只能输入一行，只要把绝句的四个句子排成一行就可以一次查对了：
淡雨轻敲冷寂秋，枝疏叶落满荒沟。他乡但见人消瘦，一曲离歌试解愁。
仄仄平通仄仄平，平通仄仄仄平平。？平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
注：“通”表示该字是多音字，平仄需要根据语意来判断。“？”表示该字没有收录。
大家看见没有~~~兰梦妹妹这首诗，我们是根据普通话来定的平仄，查下来竟然完全符合古韵！所以根据俺这些年的实践经验～～～咱们就按普通话起草，若运气不好碰上个把不合古韵的，查出来再做调整就是了。
这个工具还有一个好处是可以查每个字所属的‘韵部’。在已经显示出‘平仄’的页面，你的诗句都成了蓝色。只要点一下单个的字，就会有新页跳出来，上面列着这个字所属韵部的所有韵字。我点了一下第一句末尾的‘秋’字，得到的结果如下：
和字[秋]诗韵相同的字
第12部 平声 十一尤
尤邮优尤流旒留骝榴刘由油游猷悠攸牛修羞秋周州洲舟酬雠柔俦畴筹稠丘邱抽瘳遒收鸠搜驺愁休囚求裘仇浮谋牟眸侔矛侯喉猴讴鸥楼陬偷头投钩沟幽纠啾楸蚯踌绸惆勾娄琉疣犹邹兜呦咻貅球蜉蝣蝣辀帱阄瘤硫浏庥湫泅酋瓯啁飕鍪篌抠篝诌骰偻沤(水泡，名词)蝼髅搂欧彪掊虬揉蹂抔不(与有韵“否”通)瓿缪(绸缪)
这个功能可以帮助你，在先有了一句带韵脚的诗句后，挑选合适的韵字来完成剩余的诗句。用这个办法，可以先保证了我们的格律诗不会‘错了韵了’。上面‘秋’所属的韵部叫‘下平十一尤’，红色的就是我们做例子这首七绝所选用的韵字。
现在让我们用这个工具，再检查一下王之涣那首估计一大半中国人都背诵过的五绝：
白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。
仄仄平平仄，平平仄仄平。仄平平仄仄，通仄仄平平。
‘白’按普通话是‘平’，这里却划入‘仄’。这是因为‘白’就是古韵中的所谓‘入’声字。我们在前面提过，‘入’声字在今天的普通话中已经没有了，它们都散入普通话的四声之中。比如说‘客/脚’古韵是入声，普通话则分别读第四和第三声。不过按照我们学过的方法划分仍为仄声字，所以不会有问题；成问题的是散入普通话一二声（阴平阳平）的那些‘入声字’。比如说‘独/蝶/竹/白/石/合/洁’等等~~~如果你把这些字放到格律诗中该＇平＇的位置，按古韵就算出律了。
所幸的是，这些字毕竟是少数，咱们也不用专门去背诵它们。还是那句话：多写，多请教；一边挨‘砸’一边就记住了；何况这不还有网上工具吗:)
后来找到的这个可以检查整首诗平仄和韵脚的网站我也常用：
@格律校验@
http://www.sczh.com/sczh/mcheck.asp
这里还可以选择查对‘新韵’~~~有两种：‘诗韵新编’和‘中华新韵’，我都没有研究过，你可以根据自己的喜好选用。左边还有个‘查同韵字’的功能~~~在小窗口里打入要查的字，再从三种韵书中选一个，点击‘查同韵字’，便可以得到这个韵部的其它字。仔细查看，这个网站除了">‘格律校验’，还有‘诗词搜索//在线字典//诗词资料’等工具，用起来挺方便的。
还有一个很有用的网站就是写‘作诗机’软件的‘稻香老农’的，那里不少工具都很好用：
@稻香居@
http://www.poeming.com/web/index.htm
最近两年常用的叫《搜韵》，这个应该是最好用的！
需要提醒的是~~~工具也是人做的，难免有疏漏和错误。使用时自己要多留心，慢慢就有经验了。
这两节需要些时间消化~~~最好能用笔多划拉几下。再熟悉一下工具的使用（可以检查修改自己的旧作啥的：）。回头我们再一起来‘推导’一首律诗的平仄，复习巩固一下前面学过的东西；最后再小结一下需要记住的规则，这篇小文就可以结束了：））
（五）格律诗的平仄组合及规律（5）
rules 5
5)。律诗的平仄组合推导
我学平仄格律是从绝句开始的，如今也仍然建议初学的朋友从绝句开始~~~先求写出平仄合律的五绝或七绝，然后再求更上层楼。否则的话，就算你先学了一肚子的‘意境/章法~~~’等等，可一动笔就被‘平仄’这条‘绳子’绊倒，五花大绑的，空有一身内力也难以施展呀！纵然你懂得炼字炼句，一首诗炼得天花乱坠~~~可是到了方家眼里，人家说不定就先送你俩字：出律！内容再好恐怕也没几个人肯耐心看了：）
需要强调的是，我说从绝句开始，单指刚刚开始，学习‘平仄’规则。等过了平仄关，想进一步学习‘起/承/转/合’等诗法时，八句的律诗更容易领会和掌握。记得俺初学时，那两个自讨苦吃帮我改作业的老师都说律诗比绝句容易，俺却一直体会不了怎么个容易法，总是看见写律诗的作业就绕道而行。后来觉得老这样下去也不行呀~~~咱不能见困难老绕道吧？
2006年初偶见一个匿名的高手撂下一句：“七律是慢工出细活的东西”。于是若有所悟，便决定自己给自己布置作业，悉心琢磨章法，不懂就问，争取一个月‘磨’它一首七律出来（而且只磨一首）！果然慢慢地磨到十月之后，感觉就好多了：))
在这期间，坛子里来了想学习‘平仄格律’的新诗友，我便结合自己的实践，用正在构思打磨的七律为例子，写了初闯‘平仄’关一文~~~就是这篇文章的前身了。
这一节准备用律诗作例子，主要是想说明，不管你的诗是从第一句开始也好，从中间任何一句开始也行，先诌得最后一句也罢~~~只要先诌出一个符合格律的句子（就是符合那四个基本句式中的任意一个：）并确定它的位置（你想把它安排在第几句），再用已经记熟的那四个‘标准句式’和‘三条基本规则’，就可以轻轻松松的，往前或往后‘推导’出其余句子的平仄组合。再说一遍：我们根本用不着去背诵那个《平仄诗二十八式格律表》！
下面跟你分享我诌诗的过程，看看俺是如何不用查对《平仄诗二十八式格律表》，在先诌出一个‘标准句式’的情况下，用‘推导’的方法确定律诗中其它句子的平仄组合的：）
从前面的定义和分类我们已经知道，所谓‘律诗’，是由八个五言或七言‘律句’(合符平仄规律的句子)组成。这八个句子两个一对，又称为‘联’。那么一首律诗就有四联。这四联又各有一个特定的名称：
第一联叫‘首联’，
第二联叫‘颔联’，
第三联叫‘颈联’，
第四联叫‘尾联’。
希望你还记得律诗的定义~~~按照规定‘颔联’和‘颈联’必须‘对仗’，‘首联’和‘尾联’则可对可不对。（顺便提一下：绝句的两联也是可对可不对的）
现在就以我的习作‘六月学诗’为例，再来复习一下怎样从任意一句开始，从咱们早已经烂熟于心的那四个‘标准句式’中，根据句子间的那两个规则还有押韵与否的要求，选出符合所有规则的句式，组合成七律的平仄格式。
我的习作，一般都是先有一个主意(或者说立意吧，只是有时还不能清楚地把握)~~~或者是读了人家的诗，或者看了人家的画，或者是看见了作业命题～～～反正就是突然冒出一点想法之后，就看看能不能把那点感觉，凝结成一个符合第一个标准的律句。
我平生的第一首格律诗是由对联改编的绝句。在费了好大力气查对了《平仄诗二十八式格律表》之后，于2004年6月贴出去求砸的。所以2006年6月给自己出题时，自然就想回忆一下两年来的学诗经历。当时正好读到‘程门立雪’这个典故，巧的是俺的启蒙老师本也出自‘程门’。再回头想想自己类似于傻郭靖般的好运气~~~于是很快就得了这第一句：‘未经立雪入程门’。
为了示范方便，先把那四个标准句式搬过来：
A)仄仄平平仄仄平
B)平平仄仄平平仄
C)仄仄平平平仄仄
D)平平仄仄仄平平
让我们一起来，用普通话标一下这个句子的平仄~~~然后请你对比一下，是不是基本上符合‘标准句式’(D)：
D)仄平仄仄仄平平 (？)未经立雪入程门
格律诗单句的平仄要求，从左至右的趋势是越来越严格。七言第一个字平仄的要求最宽松，基本上是可平可仄，所以这里‘未’字不算出律。(？)表示这句诗在八句的律诗中，位置待定。
这句的第七个字‘门’是个平声字，它同时也决定了这首诗的韵部。我是记不住（主要也是不想记）这些字属于哪个韵部的～～～其实也不需要记，用上一节推荐的网上工具，相信你也能很快找出了这个字所属韵部和它的同韵字：平水韵中[门]的同韵字
--------------------
［十三元］上平：
元原源园猿辕坦烦繁蕃樊翻萱喧冤言轩藩魂浑温孙门尊存蹲敦墩暾屯豚村盆奔论坤昏婚阍痕根恩吞沅媛援爰幡番反埙鸳宛掀昆琨鲲扪荪髡跟垠抡蕴犍袁怨蜿溷昆炖饨臀喷纯
语言是活的，古韵书中许多字经过千年演化，读音已经变了（指用普通话读）。山菊作诗，尽量使用今天读起来还押韵的字。这个韵的字儿比较多~~~据说这种字儿多的又称‘宽韵’，那么字儿少的自然就是＇窄韵＇啦：)。咱就把今天用普通话读起来不押韵的，再加上那些不认识的不喜欢的字都扔了，然后准备在下面这些韵字中寻找灵感：
平水韵中[门]的同韵字
--------------------
［十三元］上平：
魂浑温孙门尊存蹲敦墩暾屯豚村盆奔论坤昏婚阍痕根恩吞昆琨鲲扪荪跟垠抡蕴昆炖饨臀喷纯
另外根据律诗的押韵要求，我先诌得的这个律句必须放在第2、4、6或者第8句的位置。根据已经学到的一点粗浅的章法知识，自己大略构思了一下，决定把它安排在第4句:
D)仄平仄仄仄平平 (4)未经立雪入程门。
接下来要做的事，就是根据这一句的平仄排列，用 ‘粘/对’的规则，向前‘推导’出第三句到第一句；向后‘推导’从第五句到第八句的平仄组合，然后再根据这个‘框框’来构思具体的诗句～～～纯属个人经验哈，这样完成的作品，从格律的角度看，至少90%以上是合律的。
咱们先往上推导~~~请跟我一起来看第三句需要选用哪个‘标准句式’。
第三句和第四句合在一起叫做‘颔联’，俺叫它‘下巴’：)) 它们之间的关系首先要符合规则二：‘一联之中，平仄相对’；其次第三句的最后一个字必须是‘仄’。还记得吗～～～其实这个‘相对’只要看第二个字就行了！
已经诌出来的那一句，第二个字‘经’是‘平’，请你帮忙找找看，第二个字为‘仄’最后一个字也是‘仄’的，是标准句式中的哪个？
找到了吗~~~是不是只有句式(Ｃ)呀：
C)仄仄平平平仄仄 (3)
D)仄平仄仄仄平平 (4)未经立雪入程门。
山菊诌这第三句颇费了一些时间，因为这一联需要对仗。还要找个典故(必须得是仄声字)来对上‘程门’，对俺这个‘典故盲’来说真的很不容易哦！ 感谢上一节介绍过的网上工具，俺翻了半天勉强找来这个‘谢墅’，可以代指初次碰上老师的诗坛，于是这句也就有了：
C)仄仄平平平仄仄 (3)偶过听吟留谢墅，
D)仄平仄仄仄平平 (4)未经立雪入程门。
我习惯的做法是把这个韵部的韵字顺手打印下来，用铅笔把先诌出来的句子连平仄(为了省事，我用符号‘——’代表‘平’；‘/’代表‘仄’，你可以用自己习惯的方法，比如用１１２２１：)写在同一张纸上。然后再往上或下‘推导’其它句子的平仄。有了平仄框架，再寻摸能表达情绪的字词。
第三句已经搞掂，接下来要决定第2句的平仄。它和第3句之间的平仄关系，应该用第三个也是平仄组合的最后一个规则：‘两联之间，平仄相粘’。
咱们再复习一下：‘两联之间’，就是第2/3句、4/5句和6/7句之间，所谓‘相粘’，就是上一联的第二句(又叫‘对句’)和下一联的第一句(又叫‘出句’)在相同‘节奏点’上的平仄要一样。
因为第二句按规定也是要押韵的，所以只能是‘平’声字结尾。再看一下第三句，它的第二个字为仄。麻烦你再去那四个标准句式中找找看~~~第二字是‘仄’，第七个字是‘平’的~~~除了(A)还有谁呢！？
A)仄仄平平仄仄平 (2)
C)仄仄平平平仄仄 (3)偶过听吟留谢墅，
D)仄平仄仄仄平平 (4)未经立雪入程门。
咱们乘胜追击，接着‘推导’第一句的平仄。它要符合的规则显然又是：‘一联之中，平仄相对’！
还有就是前面我们提过～～～七言第一句以押韵为‘正格’，所以我们要找的标准句子必须符合这两点：第二个字为‘平’，最后一个字也是‘平’~~~给你5秒钟，找到了吗？D)平平仄仄仄平平 (1) (概念：平起指第二个字为平；平收指最后一个字为平)
A)仄仄平平仄仄平 (2)
C)仄仄平平平仄仄 (3)偶过听吟留谢墅，
D)仄平仄仄仄平平 (4)未经立雪入程门。
如果你要写绝句，这就是所谓‘平起平收’式的绝句框架了。但是我要写的是八句的律诗，所以还差后面两联，即‘颈联’和‘尾联’。喜欢动手的朋友，不妨在往下读之前，拿只笔比划一下，看看能不能根据押韵要求 +‘粘’的规则，自己把第五句的平仄划出来；再根据‘对’的规则确定第六句的平仄。然后如此重复一遍，把最后两句的需要使用的标准句式找出来～～～自己先来个小‘测验’怎么样：))？
经历过无数考试的同学应该知道，适当的‘重复’练习是记住‘规则’的有效方法，有兴趣的朋友请动动手，顺便再复习一遍四个基本句式和三个组合规则。做完之后跟我做的对比一下～～～相信你已经全部标对了：）
D)平平仄仄仄平平 (1)
A)仄仄平平仄仄平 (2)
C)仄仄平平平仄仄 (3)偶过听吟留谢墅，
D)仄平仄仄仄平平 (4)未经立雪入程门。
B)平平仄仄平平仄 (5)
A)仄仄平平仄仄平 (6)
C)仄仄平平平仄仄 (7)
D)平平仄仄仄平平 (8)
细心的朋友可能已经注意到，句式(A)和(C)各选用了两次；(D)用了三次；而(B)只选上一次。不过不管它们如何排列，绝句和律诗都是由这四个所谓的‘标准句式’所组成。
我的写作习惯基本上就是这样：先确定某一句的平仄组合和位置，然后前后‘推导’出其他句子的平仄。当然有时先写出第一句，那就从上往下按顺序推导~~~就像我们示范过的那首绝句。
对我自己而言，先有‘框架’，再选用平仄合适的字（尤其是在打印出来的韵部里选用韵脚用字），作出来的律诗可以保证基本合律。剩下的就是查有没有碰上‘入’声‘地雷’了。这个有网上工具帮忙，应该不会成为问题。
当然啦，每个人的习惯不可能一样。仁老师就说他都是从第一句开始写的，而山菊则常常从最后一句诌起：）。
你也可以先不管平仄，按诗意把句子写出来，然后再用网上工具或这‘推导’之法来查对平仄，慢慢修改。总之还是那句话：别人的经验只好做参考，尽快找到最适合自己的学习方法才是明智之举！！！
填上字：
A)平平仄仄仄平平 (1)蹉跎半世梦无痕，
D)仄仄平平仄仄平 (2)两载涂鸦墨尚温。
C)仄仄平平平仄仄 (3)偶过听吟留谢墅，
D)仄平仄仄仄平平 (4)未经立雪入程门。
B)平平仄仄平平仄 (5)星空小试明师剑，
A)仄仄平平平仄平 (6)拾叶旁观高士论。
C)仄仄平平平仄仄 (7)从此江湖知野菊，
D)平平仄仄仄平平 (8)离骚一卷诵黄昏。
五言的律绝更简单：去掉每个句子的头两个字就是了，不再赘言。
祝大家开心码字，周末快乐！！！
读（六）需要记忆的东西+结束语
the end
絮絮叨叨地说了一大堆，目的只是想帮助那些跟我自己一样，喜欢诗词，但古文基础又比较差的朋友，希望他们可以在短短的一周里，掌握一些最最基本的概念。认真读完本文的朋友，如果差不多可以自己理顺格律诗中的平仄问题，就算俺这些时间没有白费啦：）
最后让我们一起来小结一下，看看掌握写近体诗的平仄规则，真正需要‘死记硬背’的东西到底有多少：
四个句式：
三条组合规则
通过前面的举例，相信大家已经知道，只要记熟这四个句子并且弄懂这三条规则，那么不管你的第一个句子摆放在哪个位置，通过推演就可以得出律绝‘平仄二十八式’中的任何一式。不信你可以自己试着推推看~~~尤其是学理工出身的诗友，这可是你扬长避短的机会哦!
可能有人会说，这样做是不是‘削足适履’？
其实‘条条道路通北京’，在‘初学’阶段，我个人的实践体会是：先有平仄框架，再去寻找表达立意和情感的句子，比先凭感觉成诗，再对照标准句式修改要容易一些～～～后者会因为平仄问题改来改去的，最后改得面目全非，诗意尽失～～～容易产生‘不以律害意’的托辞。
经过一段时间的练习之后，慢慢的平仄就不再是考虑的重点了。警告一下～～～这可能会是一个比较漫长而痛苦的过程哦。但是，只要闯得过去，你一定不会后悔的。山菊年纪一大把了才有机会学诗，领悟算是比较慢的，大概经历了两年左右，才感觉到已经摆脱格律的束缚，不再用稿纸比划平仄，也可以临屏和诗并且开始享受琢磨其它诗法的乐趣啦。
不过，这毕竟只是我个人的笨办法。它适合我，却不一定适合你哦！
学习平仄跟学其它东西一样，肯定不止一种方法。曾经看到网上有人说只花了十五分钟就学会了平仄规则，可惜没有详细说是怎么学的。而我在此跟诗友们分享的方法，只是对我来说很有效而已。所以希望读者不会生搬硬套，用它作为参考，尽快找到适合自己的学习方法才是正道！
另外，平仄格律等都属于技巧性的东西，只要肯花点时间练习，很容易就掌握的。需要指出的是～～～写出‘合格律的诗’跟写出能引起广泛共鸣的‘好诗’并不是一个概念。如果说写诗是一个‘把米酿成酒’的过程，那么理顺平仄格律，顶多是淘好了米，准备煮饭而已。就算我们很快把饭煮好了，酒也酿成了，也还不见得酿出来的都是可以醉人的好酒喔！
大家都知道，要酿成香醇的茅台，光有过硬的技术还不行～～～还必须有特别的清泉做原料。学习各种诗法，可以帮助我们改善作诗的技巧。可是要写出能够打动人心引起共鸣的‘好诗’，就得寻找那泓特别的＇清泉＇啦~~~这时候，只要记住那句‘工夫在诗外’的话就好了：）
看到这里，你应该相信‘平仄’其实根本就不是啥‘关’了吧？！ 俺用这个题目，无非是加入‘标题党’，抓你的眼球而已：） 记得初学时曾见复古老师在论坛说～～～要拉更多的人‘下水’，传承我们古老而充满青春魅力的诗词文化！
作为学生，咱自然不光学技术。传承祖国文化不能光喊口号，就从自己做起，出一点力算一点吧。
最后请让我引用偶然读到的，网上知名写手‘书生霸王’的一段话来结束这篇肤浅的读物吧：书生霸王曰： 古人说，好的近体诗完全发乎于天籁，不谙此道者，是不能理解其中妙处的。当格律学到高级阶段，完全可以达到“诗中有律，心中无律”的境界。届时，格律已不能再给人任何束缚，而只会令读者读起来更有节奏感，更有音乐美。
综上所述，我写诗依次经过了“不知格律─努力学习格律─严格遵守格律─熟练运用格律─自然符合格律”这五个阶段。但我想我的经验，对于许多初学者，应该是有所启示的。总之，我不主张初学者抱著格律码字换字，磨灭灵性。学诗，是一件非常艰苦，又没什么利益可图的事，如果不是天性痴迷，那就不用太过认真，当当发烧友，自娱自乐，管他合律不合律，只要玩得开心就行。
祝真心爱诗的你‘闯关’成功谢谢阅读!
(2006-07-23初稿，2016-10-08第⑦次修改完毕 )
还没有关注的朋友，请扫描下面二维码（或搜索shanju2016)关注《秋爽斋》。’关注‘等于纸媒的’订阅‘，以后系统会自动投送新刊到你微信上的‘订阅号’里面！
