八十年代上大学所在的那个城市不属于交通枢纽，只有一条铁路孤伶伶地通往。和北上广相比读书之余没有太多娱乐活动，唯一的课外活动就是看电影，学校周围的唯一一家电影院放外国电影时基本上场场暴满，因此引进的国外电影能看的都看了，印象最深刻的是Paris Texas，巴黎 德克萨斯。
我不知道为什么这个电影让我难以忘怀，既不是惊险片，也不是文艺片，更不是喜剧片。我喜欢它，也许影片里的某些东西和二十几岁年轻的心境产生了共鸣吧。这部电影由西德新潮派导演WimWenders执导，将欧洲细腻和敏感的拍片风格融入此片。Wenders想拍一部讲述美国的故事，还有什么比德克萨斯的沙漠和空旷的公路更能代表美国呐？剧本由Kit Carson及SamShepard主写，成本仅仅两百万，拍摄四五个星期。电影开始时呈现的是主人公Travis跌跌撞撞的走在德克萨斯的一望无际的沙漠中，后来昏迷在一加油站前。他被送到当地的一个小诊所检查，医生感到他有失忆失语症，后从他钱包里找到了一个电话号码，最终和Travis的弟弟Walt联系上了。才知道Travis多年前和前妻离婚后就不知去向，他儿子一直由弟弟一家抚养，Walt已有四年没有见到Travis。Walt从洛杉矶赶到德克萨斯接Travis，在驾驶回程中，Travis喃喃自语地说到他想去巴黎，Walt以为他指的是法国巴黎，后来知道是指的德克萨斯州的巴黎，Travis在那儿买了块地，Travis也确信他是在那儿怀上的。
Travis和Walt回到了洛杉矶见到了Travis七岁的儿子Hunter和Walt的妻子Anne。Hunter对自己的父亲基本上没有印象，但很快和Travis熟悉起来。全家人一起看过去的家庭电影，Walt感到Travis对前妻Jane还有感情。Anne告诉他们其实Jane每月都会准时在休斯顿的一个银行中存款作为抚养Travis的费用。Travis意识到还有几天就是Jane去存钱的日子，决定带Hunter去休斯顿见Jane。
到了休斯顿Hunter认出了自己的母亲，Travis和Hunter尾随Jane到了一个观看色情小电影的地方，才意识到Jane是一名在小屏幕前表演的脱衣舞女。第二天Travis将Hunter放置于一家旅馆里，自己独自一人去PeepShow买票去见Jane。小屏幕是单向的，Travis看得见Jane，但Jane看不到Travis。Travis告诉Jane不要脱衣服，他只想告诉她一个故事。他从一对年轻恋人讲起，结婚生子，但不久妻子患产后抑郁症，丈夫酗酒加上嫉妒，两人都想从婚姻中解脱，最终一场大火烧掉了他们住的小拖车房，后来的家暴导致离婚，妻子出走，丈夫成了流浪汉，在沙漠中不知所终。Jane听到这时才意识到顾客是Travis，她让Travis将小间里的灯关上，她可以看得见Travis，最终两人隔着玻璃屏幕手贴着手互述衷肠。第二天Jane到了那个旅馆见到了Hunter，她和儿子的生活会重新开始，而Travis在停车场里看见Jane走进旅馆后自己开车离去，继续流浪，他知道他还需要时间来找寻自我。
这电影和过去看过的电影完全不一样，节奏很慢，但故事展开每一步都在吸引人看下去，观众用眼看德克萨斯的空旷和孤单，用耳聆听吉它弹奏中演绎的悲旷。故事情节不是简单的好人坏人，而是探讨人的情感纠葛及无奈，这种纠结跳出了正常社会生活所期待的范畴，的确让人觉得耳目一新。男主角由HarryStanton主演，Stanton当时已演过上百部电影，但一直没有找到有深度的角色。女主角是大名鼎鼎的金斯基，那时刚看过她主演的德伯家的苔丝，印象颇好。两人在一起的戏份只限于最后在色情小电影单间的那一段，但观众能感受到演员之间的互动，感人泪下。电影中的作曲是RyCooder，看电影时觉得有中国古筝的感觉，但其实是吉它。Cooder的吉它演奏充分展示了德克萨斯一望无迹的沙漠中人所感受到的荒凉，孤寂，和无能为力。这种追寻孤独的自我加上吉它伴奏下的悲凉，对二十来岁的我似乎极有吸引力。当然影片也给了希望，尽管悲伤和痛苦能使人成熟，普通人最终需要的还是爱和被接受，这样看来Travis是极其幸运的，他有关心他的家人，能得到他们无条件的支持。
八四年电影发行后好评不断，得到了包括坎城，凯撒，金球，及英国电影协会的大奖。时隔三十来年，巴黎德克萨斯在烂番茄中评论中推荐率是百分之九十七。RogerEbert给了满分四分，此片也在Ebert推荐的一百部最佳电影之列。几年前在Netflix上看到了这电影，当时犹豫要不要租来看看，最终没有，美好的记忆还是让它停留在几十年前激情燃烧的青春岁月吧。
