苏作
广作
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明末清初，广州由于它特定的地理位置，便成为中国对外贸易和文化交流的一个重要门户。随着对外贸易的进一步发展，各种手工艺行业也都随之恢复和发展起来。加之广东又是贵重木材的主要产地，南洋各国的优质木材也多由广州进口，制作家具的材料比较充裕。以上这些得天独厚的有利条件，赋予广式家具独特的艺术风格。
广式家具的特点之一是用料粗大充裕。家具的各部构件，多用一块大料锼挖出各种曲边。如果是重要的承重部位，不论弯曲度有多大，一般不使用拼接作法，而习惯用一木挖成。广式家具为讲求木性一致，大多用一种木料制成。通常所见的广式家具，或紫檀、或红木、皆为清一色的同一木质，决不掺杂别种木材。而且广式家具不加漆饰，让人一看便有实实在在、一目了然之感。
广式家具特点之二则是装饰花纹雕刻深浚、刀法圆熟，磨工精细。它的雕刻风格在一定程度上受西方建筑雕刻的影响，雕刻花纹隆起较高，个别部位近乎圆雕。加上磨工精细，使花纹表面莹滑如玉，丝豪不露刀凿痕迹。常见雕刻花纹由于雕刻较深，而富于立体感。在雕刻时，除图案纹饰外，其余则用刀铲平。再经打磨平整，虽有纹脉相隔，但从整个地子看，决无此起彼伏高低不平的现象。
广式家具特点之三是雕刻花纹也受西方文化艺术的影响。明末清初之际，西方的建筑、雕刻、绘画等技艺逐渐为中国所应用，自清代雍正至乾隆、嘉庆时期，摹仿西式建筑的风气大盛。除广州外，其它地区也有这种现象。如：在北京兴建的圆明园，其中就有不少建筑从形式到室内装修，无一不是西洋风格。为装修这些殿堂，清廷每年除从广州定做、采办大批家具外，还从广州挑选优秀工匠到皇宫，为皇家制作与这些建筑风格相协调的中西结合式家具。即以中国传统方式制成家具后，再用雕刻、镶嵌等工艺装饰花纹。这种西式花纹，通常是一种形似牡丹的花纹，亦称西番莲。这种花纹线条流畅，变化多样，可以根据不同器形而随意伸展枝条。它的特点是多以一朵或几朵花为中心，向四外伸展，且大都上下左右对称，如果装饰在圆形器物上，其枝叶多作循环式，各面纹饰衔接巧妙，很难分辨它们的首尾。广式家具除装饰西式花纹外，也有相当数量的传统花纹。
苏式家具是指长江中下游一带所生产的家具。苏式家具形成较早，明式家具即以苏式家具为主。它以造型优美、线条流畅、用料和结构合理、比例尺寸合度等特点和朴素、大方的格调博得了世人的赞赏。进入清代以后，随着社会风气的变化，苏式家具也开始向华而不实的方面转变。这时所讲的苏式家具主要指清代而言。
清代苏式家具注重装饰，又处处体现节俭意识。床榻椅子等类家具的座围，多用小块木料两端做榫格角攒成拐子纹，既有很强的装饰作用，又达到物尽其用的目的。坐面多用藤心，既使坐面具备弹性，透气性又好，同时也节省了木料。为了节省木料，暗处构件还常以杂木代替，这种情况多表现在器物里面的穿带上。苏式家具里侧都油漆里，目的在于避免穿带受潮变形，同时也有遮丑的作用。清代苏式家具的镶嵌和雕刻主要表现在箱柜和屏联上，以普通柜格为例，通常以硬木做成框架，当中起槽镶一块松木或杉木板，然后按漆工工序做成素漆面。漆面阴干后，先在漆面上描画画稿，再按图案形式用刀挖槽儿，将事先按图做好的嵌件镶进槽内，用腊粘牢，即为成品。苏式家具的镶嵌材料也大多用小碎料堆嵌而成，整板大面积雕刻成器的不多。常见的镶嵌材料多为玉石、象牙、螺甸和各种颜色的彩石。也有相当数量的木雕，在各种木雕当中又有不少是鸡翅木制作的。苏式家具镶嵌手法的优点是可以充分利用材料，哪怕只有黄豆大小的玉石或罗甸碎渣都不会废弃。清代苏式家具的装饰题材多取自历代名人画稿，以松、竹、梅、山石、花鸟、风景以及各种神话传说为主。其次是传统纹饰，如：海水江崖、海水云龙、龙戏珠、龙凤呈祥等。折枝花卉亦很普遍，大多借其谐音寓意一句吉祥语。局部装饰花纹多以缠枝莲和缠枝牡丹为主，西洋花纹极为少见。一般情况下，苏式的缠枝莲与广式的西番莲，已成为区别苏式和广式的一个特征。
京作家具一般以清宫造办处制作的家具为主。造办处有单独的广木作，由广东征选优秀工匠充任，所制器物较多地体现着广式风格。但由于木料多由广州运来，一车木料辗转数月才能运到北京。沿途人力、物力、花费开销自不必说。皇帝本人也深知这一点。为节省木材，造办处在制作某一件家具前都必须先画样呈览，经皇帝批准后，方可制作。在这些御批中经常记载有这样的事，皇帝看了后觉得某部分用料稍大，及时批示将某部分收小些，久而久之，形成京作家具较广作家具用料小的特点。在造办处普通木作中，多由江南地区招收工匠，作工趋向苏式。不同的是他们在清宫造办处制作的家具较苏州地区用料要大，而且掺假的情况也不多。从纹饰上看，京作家具较其它地区又独具风格。它从皇家收藏的古代铜器和石刻艺术上吸取素材，巧妙地装饰在家具上。清代在明代的基础上又发展得更加广泛了。明代多限于装饰翘头案的牙板和案足间的挡板，清代则在桌案、椅凳、箱柜上普遍应用。明代多雕刻夔龙、螭虎龙(北京匠师多称其为拐子龙或草龙)，而清代则是夔龙、夔凤、拐子纹、螭纹、虬纹、饕餮纹、兽面纹、雷纹、蝉纹、勾卷纹等无所不有，根据家具的不同造型特点而施以各种不同形态的纹饰，显示出各式古色古香、文静典雅的艺术形象。
清式家具虽不如明式家具那样具有较高的科学性，在造型艺术和风格上也存在差异，显得厚重有余，俊秀不足，略给人以沉闷笨重之感。但从另一方面说，由于清式家具以富丽、豪华、稳重、威严为准则，用材厚重，采用多种材料、多种形式，巧妙地装饰在家具上，给人以稳重、精致、豪华、艳丽之感，效果甚佳。因而，清式家具在中国家具艺术中仍然占据重要地位。
| 紫檀嵌珐琅山水楼阁宝座 |
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【清中期】 长128厘米 宽90厘米 高100厘米 宝座为紫檀木镶嵌珐琅家具。座面上三面围子分成七块，后背大脑最高呈凸形，两侧至扶手逐级递减，框内皆镶嵌掐丝珐琅山水风景图案。紫檀木攒边框镶板心光素面，侧沿平直。束腰上下雕刻仰覆莲花瓣。洼堂肚式牙板与方材直腿内翻马蹄上皆雕刻纹饰。足下承托泥。广式家具以用料粗硕及大面积镶嵌象牙、珐琅、玉等取胜，此件镶嵌珐琅宝座为清朝中期广州制作的。 |
【传统广式民居的卧室场景】
