如果说，一个人一辈子只做一件事，成功了，叫大师。那做成了两件事，都成功了，就叫——雨果
维克多·雨果，大多数人熟知他的名字，是通过《巴黎圣母院》《悲惨世界》等一部部皇皇巨著。
可很少有人知道，他在绘画方面的天赋和成就，同样足以使其跻身“最伟大画家”行列。
终其一生，雨果创作了4000多幅画作，不仅是纸上天马行空的想象，他对绘画技术和形式的创新，同样令人瞠目结舌。
早在19世纪中叶，他就发明了镂花模板、擦印画法。要知道这样的技法，被认为属于20世纪超现实主义、抽象主义的技术创新……
天才，总是超越自己的时代。也难怪德拉克罗瓦在写给雨果的信中说：“如果您决心当画家而非作家，成就会高过这个世纪全部艺术家。”
法国超现实主义画家布勒东在《神奇的艺术》中写道：
在这个领域内，最后决定意义的画应该属于一个既不是职业雕塑家，也不是职业画家的人。这个人先于兰波，已经借助画笔和钢笔墨水‘固定眩晕’，探求自己的潜意识···
这位不受重视的水墨画、‘墨渍画’和想象力恣肆奇兀的画的作者，是一位诗人，名字叫做维克多·雨果。”
众多绘画大师对雨果的画评价都非常之高。而雨果自己却相当低调，“画作，只是消遣娱乐，是内心受到苦楚激励的幻觉。”
及至1870年左右，抽象表现主义的点印画风格，已经非常鲜明地体现在他的画作。
他的儿子在《过路人在雨果家里》写道：
一旦纸、笔和墨水瓶端上桌子，雨果便坐下绘画，事先不勾草图，没有先入为主的想法，运笔异乎寻常的自如，画的不是全图，而是景物的某个细节。
由树枝成森林，由山墙而成城市……一步步，白纸上猛然现出一幅完整的作品，其精细和明晰，如同照相的底片，经化学药品处理，即可现出景物。
画无定法，这种泼清咖啡的创作方式，与中国泼墨何其相似。
随性的方式与风格，又恰巧暗和他的绘画精神。雨果绝对是个充满幻想的画家，一个自由意志与创造力的天才，说他是现代艺术的先驱，当之无愧。
在《19世纪的艺术历程》一书中，1854年艺术史的最大事件：将雨果列为“特级艺术大师”。
波德莱尔更是赞誉雨果：“我们的诗人，是诗歌中的风景画家之王。”
不仅是随性幻想地创作，偶有空闲的时候，他还会画家具草图，装饰自己的居所，以达到内心与外部环境的和谐。
中国宫廷风格的图案，是雨果顶喜欢的元素。
《编年版雨果全集》里的中国题材画，是雨果为情人朱丽叶居所的饭厅设计和制作的。画作如今陈列在巴黎“雨果故居纪念馆”三楼的常设展厅里，称作“中国客厅”。在泽西岛和恩格西岛的流放生涯里，他也没闲着，从大自然和偶遇的画面中汲取灵感，雨果发展出一种基于想象力自由表达的图像风格。
而这样的水墨画作，在19世纪却无人问津。
不断用各种新媒介，不断地尝试各种新材料、新风格，只要能满足他的审美情感，雨果似乎兴趣满满、永无停歇。
“我几乎在无意识的幻想状态下，就着笔端余墨作画。”
艺术评论家达索认为“印象派、超现实主义、点彩派，在它们还没有名称之前，雨果就实践过这些技法了。”
《巴黎竞赛》画报更直接：雨果的画作，完全可以署名达利或马蒂斯。
在古今中外文学大师阵营里，把绘画当兴趣爱好的不在少数，泰戈尔、歌德、鲁迅、张爱玲···但能和雨果绘画天赋比肩的，绝无仅有。
画我所见，画我所想，自由自在，随心所欲，正是这样的雨果，留下超越时代和地域的画作。强烈的情感冲击，高超的技法创造，一代文豪在绘画艺术上的不羁想象，真到今天，看后都有摄人心魄的力量。
以至有人评价“为什么梵高能立在画家的顶端，而鲜明深刻的雨果，画家的身份甚至不被承认？”
