看出甲骨文，金鼎文的意趣，被汉隶的雄浑大美压迫到膺服后，就明显地觉得楷体的格局的小。
从不学写篆隶，魏碑体，一下笔就忍不下那股“装”劲。说得悲壮点叫不去糟蹋美好。
拿起毛笔的不是当天，也是第二天，就听到大人讲的“写尽三缸水，一点象羲之”的经典。为什么？没人知道。留下的是我的绝望：磨一次墨，就两汤匙，三缸水，得多少勺？
“欲竖先横”的起笔决窍，悬腕才是真功夫的谆谆教诲，多横的结构要见变化的指点，，，，之下，矒矒冬冬地写。
自古至今地读碑帖，是很后来的事。评价的话，很中医，什么“神来之笔”“妙品神品”，什么“龙飞凤舞”“妙笔生花”。读了半大本书法史，就米芾说自己是刷字这句话觉得说得不装。
见到了日本现代书法。矒了。比当年听到“三缸水“还不止的绝望，满满一脑门。
国内有人“发现”了笔法，即转笔法。跟着学，见到了笔下的改善。
可，终究是技术。正于此际，自己眼前一亮：自己终于不过个学写字的苦家，艺术的秉赋，上天未予。
可，不妨自省在学字里养成的和尚未养成的“坏”。
装。十来亇毛岁，写着自己不明白的许多笔划的古字。别人看到就夸，自己居然也接下，早早地染上暮气却还尤嫌不够地皱着眉头。
僵在不懂和少趣里。临摹，是连戴面具都不如的装。自己正在这自己滑稽自己的玩艺里，发早见银，步先迟缓。
怎么才能写好？并不知晓的大人都以“勤学苦练”云云的谆谆地扯；自己也跟着延伸，学会了“我开始学字时，你在哪儿”的横。
学得转笔法后不久，绝望来了就不走了。几十年间的琢磨，竟是一个几如“秘方”的技？泛开来想，所学的其他，何尝不是？这样的秘方得多了，焉不世故？回顾学字，原来是在学滑头，学不老实。再看“书法”，吓得手心湿湿：条幅那个装，飞白那个矫情，草书那个一分话十分说的显摆，那些个古今的书法家，没几个不老油条老江湖的样。
怎么在这其间把那么多时间给交代了？
现在，听到一个小姑娘喜欢上了写字。就想到说上这些。
