1985年一个冬日的晚上，一场由英国皇家芭蕾舞团表演的《上城女孩》，正在伦敦考文特花园皇家歌剧院上演。
这不是一次正常的公演，算是为感谢皇家芭蕾舞团赞助人的私人活动。
但演出却比往常更加隆重，因为此时，查尔斯王子和戴安娜王妃也端坐在皇家包厢里观看。
然而，演出快要结束的时候，令人想象不到的一幕出现了：戴安娜王妃出现在舞台上——
她跳着八拍上台，然后转身面向观众，等观众席的2500名观众看清戴安娜那张美丽的脸庞后，都愣住了，接着发出了“哇”的惊叹声，随后响起一阵热烈的掌声。
当时年仅24岁的戴安娜颇有芭蕾功底，这源自她从小就练习跳芭蕾。后来因为她长得太高了，只好放弃这个爱好。
跟她配舞的斯利浦虽然个子不高，却是英国皇家芭蕾舞团的台柱子，他至今保持着12英尺开度大跳的世界纪录。
观众看到这样的组合，顿时沸腾了。
最后，他们一共谢了八次幕，仍平息不住观众的热情。
然而让戴安娜万万没有想到的是，本来是想借芭蕾舞姿讨好丈夫，给他一个惊喜，可不解风情的查尔斯王子丝毫没有被打动，反而表现得很冷漠，甚至有些不屑。
其实，戴安娜可能不知道的是，查尔斯忌讳的不仅是她作为堂堂大英帝国的王储妃子，在大庭广众之下衣着暴露有损皇家尊贵，而是早在100年前，芭蕾舞演员绝不是美丽和高雅的象征——在那华丽夺目的舞台之后，代表的是近乎邪恶的另一个世界。
待价而沽的年轻女孩
早在100多年前，巴黎歌剧院芭蕾舞团是世界上最负盛名和最古老的古典舞蹈团。
它最早是由法国国王路易十四创建的皇家舞蹈学院发展而来，后逐渐从皇宫走向民间。
到了19世纪末期，有钱有闲的上流阶层来巴黎歌剧院消费，不光是为了欣赏音乐或舞蹈本身，而是期待能在舞台的后台与自己喜欢的芭蕾舞女达成交易。
在那个时代，金钱、权力和皮肉生意，在巴黎歌剧院昏暗晦涩的后台沆瀣一气。
德加的画作《明星》
当时巴黎歌剧院实行的是会员制——只有会员，才能进入歌剧院的后台、排练室，近距离地观察、挑选自己钟爱的女孩子bao养。
1889 年，画家让·贝罗的一幅油画就生动再现了芭蕾舞演员在歌剧院的后台通道上，跟身着礼服、道貌岸然的绅士们交流、调情的情形。
当时在巴黎，一个芭蕾舞女演员可以200法郎一小时的价格把自己卖给任何一个男人，而一个流落街头的少女只能要价2法郎一小时。
至于那些大交际花们，报纸则会把她们的名字跟达官显贵并列在一起，因为她们早已跻身于上流社交界，成为社交名媛的一份子了。
因此，当时很多贫困家庭的女孩在年幼时会被父母送进芭蕾舞团接受训练，期望的就是有朝一日，一夜成名，并能遇见一个金主，进而改变自己的命运。
在成为正式演员之前，这些梦想一夜成名的女孩子们必须先当学徒，忍受近乎军事化的管理，还要经过一系列残酷严苛的考试，她们才能跟剧院签长期合同。
法国著名印象派画家埃德加·德加就是画芭蕾舞女的专业户。
法国著名印象派画家埃德加·德加
在他2000多幅绘画作品里，几乎有一半是以巴黎歌剧院的舞女为题材的。
德加最著名的作品之一是他的《十四岁的小舞女》，这是一个真人大小、以巴黎歌剧院小舞女为模特的青铜雕像。
很多被送来学芭蕾的穷人家的孩子因为肚子饿，像小老鼠一样到处在后台觅食。由于她们营养不良，瘦骨嶙峋，当时被叫做“小老鼠”。
这些小舞者当中，有人8岁就开始来学舞，每天跳10到12个小时，没有周末和休息日。
只有等到了 13 岁，这些女孩才能有收入，有的是被在后台看上她们的金主们bao养，有的干脆就成了卖身姑娘。
“小老鼠”这个绰号，也因其芭蕾舞者们传播当时令人束手无策的梅毒而艳名远播。
而德加的这个雕塑作品正是以巴黎歌剧院的这些小老鼠为原型的。
只见这只“小老鼠”轻闭双眼，摆放了一个芭蕾舞的基本动作，她的头稍微向后仰，下巴向前倾，似乎随时准备离开舞台。
她穿着黄色紧身胸衣，白色纱舞裙，这个十四岁的小舞者以一种轻蔑而扭曲的姿态沉浸于自我世界中。
1881年，当这个雕塑作品首次展出时，立即遭到了社会各界的批评，称德加丝毫没有体现出芭蕾舞者女神般气质，却创作出这样一位丑陋得可怕，像只小猴子一样的舞者，实在令人费解。
其实，德加创作这件艺术品的主题，就是想揭露当时芭蕾舞背后性交易的肮脏。
最后能成为备受瞩目的社交名媛型芭蕾舞者毕竟是少数，更多的芭蕾舞女，要么沦为风月女子，要么消失得无影无踪，仿佛人间蒸发，就像这件作品的原型一样。
不过，也有运气比较好的例子。
艺术家的缪斯
1896年，巴黎曾有过一次选美，最后的选美冠军落在一位名叫克莱奥·德·梅罗德的女子头上。而她，就曾是巴黎歌剧院的芭蕾舞者。
她立体精致的五官和卓尔不群的气质，即使在100年后来看，依然美得令人窒息。
生于巴黎的克莱奥是个私生子，母亲是个没落的奥地利贵族，后被情人抛弃。
克莱奥就是在7、8岁的时候被送进巴黎歌剧院芭蕾舞团接受正统的芭蕾舞训练的，11岁时首次正式登台演出。
少女时期的克莱奥是许多艺术家的缪斯，比如乔瓦尼·博尔迪尼、德加、亚历山大·法尔吉耶等，摄影家纳达也邀请她担任模特儿长达10年。
克莱奥的美似乎有一种魔力，她在舞台上的装扮不但独具一格，甚至带着浓浓的东方古典味道。
她举止淑贵，烟视媚行，不仅让艺术家们为她着迷，当年61岁的比利时国王利奥波德二世也对年仅22岁的克莱奥一见钟情。
此后数年间，克莱奥一直在全欧洲八卦小报上霸屏，她也被视为当时最有名的交际花。
当时还有传言流出，国王要放弃王位和她结婚，但克莱奥却并不领情，似乎用尽一生都在对外澄清，他们之间真的什么都没有。
甚至，连著名的女权教母波伏娃在她那本著名的《第二性》一书中，因其1949年出版的时候并不知道克莱奥还活着，在书中用俚语“小砂锅”（意思是妓女）称呼克莱奥，结果被克莱奥告上法庭，成为当时被人津津乐道的一起名人官司。
选美冠军
1896年，克莱奥被巴黎知名杂志《L'Illustration》选为“选美皇后”。
她之所以声名鹊起，还要归功于法国著名雕塑家亚历山大·法尔吉耶在法国艺术家沙龙展出的雕塑《舞者》。
这尊真人大小的塑像以白色大理石塑造，细腻地表现了模特舞者优美的脸部线条，丰满圆硕的胸部和颀长优雅的身体弧线。
而克莱奥却一直不承认舞者的裸体是自己本人的。
她说，法尔吉耶是以另一位女模特塑造雕像的身体，而她只是摆出了头部的姿势而已。
这样一来，不仅这部作品更具有话题性了，克莱奥本人也火了。
就在当年，克莱奥被评为“选美皇后“。
之后，她的肖像被印在无数的明信片、香烟盒、海报与年历上，所到之处皆引来众人的追逐。毫不夸张地说，克莱奥可以称得上是现代最早的流行偶像。
而今乐事他年泪。
虽然今天的芭蕾舞早已成了美丽和高雅的象征，人们或沉醉于芭蕾舞的美与力，或痴迷于芭蕾舞演员的贵和雅。
但人性贪婪的弱点是没有变的：贪婪于美色，贪婪于权势，贪婪于美好的钱途。
以往芭蕾舞台背后的交易依旧存在。顶级美貌的聚集地，一定会吸引来顶级的财力，进而发展成某些灰色交易。一直以来，这种灰色交易都在进行，从地上转到地下，被人捂着，藏着。
黑暗永远在黑暗的地方，吞噬自己，也吞噬了他人。
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