右手悬肘，左手空着或持纸，站着，这样写字，堪称体力活。能持之以久的，男的行，女的不行。猜，这大约是书法家都是男的的原因。
起初，书法，应是蓝领活。
卫铄即卫夫人，有书法遗世。读，将信将疑。后人称其所书为簪花体。细读，怎么都觉得是有桌子之后写的，比如，没铺笔，小笔划上细节过多，字的正的程度不及立而书的诸如黄庭经等。
男有劲，又“男尊女卑”，于是，书法成了男性。
任由男人捣饬的书法，倒是个看看中国读书人是驴是马的点。
魏晋人，挺实诚，就想着字是用来写的，索靖，钟繇，史孝山，50%的二王，都怎么简捷方便于写，就怎么写。隶变楷，这一步走得笃笃有声。后世者都说，晋书难学。难学之处，在这不在那。以为。
至东晋二王，楷上岗坐稳，就得意忘形了，《丧乱帖》《二谢》《兰亭序》《快雪时晴帖》《廿九日帖》等，花俏起来。旧时，从云里雾里，山中水边餐风露宿渐渐变成
“谢安索善尺牍，而轻子敬之书。子敬尝作佳书与之，谓必存录，安辄题后答之，甚以为恨。安尝问敬：“ 卿书何如右军？ ” 答云： “ 故当胜。 ” 安云： “ 物论殊不尔。 ” 于敬又答： “ 时人那得知！”(《书谱》）。
这就是纸抄纸。
纸抄纸，变成成后来的临帖，中国书法正式地走上九斤变八斤七斤的退化之路。中国男人的二头肌渐渐松泡，腹肌不需要了，变成肥肉。书法家们一个个变成小面人，笔下的字，或蚯蚓扭，或黄鳝扭，或瘦筋猴耍，或肥猪赖地。比如，我近来时常读帖写字，自己觉得快变成孔乙己，起快丟笔执鋤，弄菜地去。
日本的男人，将书法变成书道，井上有一者流，将书法推向书法艺术，日本近代现代书法的美感尺幅前，中国书法真是小儿科。
中国男人干嘛去了？晋书重韵，唐书重法，宋书重意。其实就是狗咬狗尾巴。
艺术这事儿，中国男人行的，真少。诗词那点事儿，要不是李清照《词论》盘点，张爱玲小说结算，从屈原到鲁迅，说出了个啥？
书法，亦然。弄了两千年，就缠在怎么写一手好字上。唉！还能指望这些“纯爷们儿”干出个啥？
读难得的卫夫人管夫人的字迹。功夫没男的好，可写自己的感觉，美感，字迹女女的。不像唐初三杰，宋代谁谁，一下笔就想点击率。
中华民族的智商，测不了。可写毛笔字的男人的智商，够呛。沈尹默强调临得乱真才好，启功的只要能写出好字就是好笔法，这水平和高手在民间的“吃到嘴里的肉才是肉”一个档次。
总之，中国书法史，是中国男人中看不中用的历史。就是个具体的清零不放松，就是不会抽象到全民免疫的材料。言论自由没商量的事，偏和你掰“不知道言论自由的害处，就不知道言论自由的好处”。
写吧！听到称我字写得漂亮的，真不好意思。好歹是个XY，怎么好上这一口？
