旅行的尽头是日本（4）根津美术馆
——不要被名字骗了，日本的所谓美术馆，很多时候就是中国的博物馆。
日本大大小小的私人博物馆很多，藏品也是各擅胜场，甚至有些不起眼的小馆都有很不错的藏品。
这些私人美术馆多半由企业家创立，不只是财大气粗，馆藏丰富，而且藏品品味之高眼光之毒，令人叹为观止。不知道他们是怎么在百忙之余，把艺术造诣做到如此精深的，只能感叹非常人也。
根津美术馆的创办者根津嘉一郎，就是其中出类拔萃的一位。
为啥第一站选了根津美术馆？
划重点——隈研吾设计！
我这两年的兴趣点在园林和建筑设计上，对一些有创意的建筑很有兴趣，对日本园林的减法设计和侘寂风也在探究中。
所以这次去东京，重点就是看博物馆和园林——可惜的是计划没有变化快，日本的圣诞节元旦，就相当于中国的春节，大部分博物馆都不开门，计划中的重头戏，静嘉堂，就泡汤了。
当然了，参观博物馆有两种模式，一种是泛泛的看，赶上什么是什么，还有一种是看看他们最近的特展——因为大部分博物馆馆藏丰富，多半都保存着在库房里，然后一段时间拿出一批来，你只要等着展出你感兴趣的东西时再去就好了。
静嘉堂我感兴趣的就是里面的一个天目杯，可以说是同类型里面最好看的一个，宋朝的曜变天目存世的只有三个半，三个完整的都在日本，只有半个在中国。静嘉堂的那个，是三个里最好看的，看照片真是惊为天人，实在是想一睹真容。可惜的是，上次展出我事后才知道，下次什么时候展出就不得而知了。
这次呢，静嘉堂离银座不远，而我准备住的一家新开业的宾馆就在附近，所以就准备顺便去参观一下，没想到天不遂人愿，人家不开门。
根津美术馆也是以中国文物著称。
馆藏堪称国宝的有商朝的双羊尊，存世的只有两件，一件在大英博物馆，另一只就在根津美术馆。
而我对青铜器不太感冒，真正令我感兴趣的，也是一只天目杯。
可惜的是，人家也没展出。
他们是在躲着我吗？？？
咦？这次怎么没把照片给我横过来？软件转性了？
毕竟是私人住宅改建的，入口小而低调。
这条走廊长有没有五十米？
先声夺人。
一排绿竹就把人间与胜境间隔开来，外面是喧嚣，里面是幽玄。
感觉日本设计师对竹石的应用远超我们。
我就是被这条走廊吸引来的，不远万里来看看根津嘉一郎的私家庭院和隈研吾的丹青妙手。
一楼大厅。
怎么又横过来了？
真是不禁夸啊！
搞不懂怎么编辑图片，才能让他们正常一些。
只能辛苦有兴趣的朋友把屏幕横过来了。
进入大厅，直接面对的就是一尊，呃，佛像。
看得出来这应该是传入中国早期的作品，面部特征还没有被中国化。
背景材料我就不抄了，有兴趣的朋友可以亲自去看一看或者查阅——由于个人对佛教了解比较深入，对这类文物反而不太在意，除非他能让我一眼就被吸引。毕竟“若以相求我，以音声求我。是人行邪道，不能见如来。”
这个大约要晚一些了，圆润多了。
还是很佩服日本人的，这样的佛像多沉啊，大老远从中国搬过来，还能完好无损，真不容易，这么多年花大钱保存着，真是当宝贝了啊。如果留在中国，这一百年兵荒马乱，城头变幻大王旗，加上后来的破四旧文革，估计早就不存在了。
二楼的休息处。可以俯瞰外面的园林。
从二楼俯瞰刚才的一楼大厅。
可以看到那几尊佛像就在那里。
大部分展品不允许拍照，提示放在入口处的一个小架子上，我只顾着往里走，完全没注意，直到出来时才看到，惭愧惭愧。
我在没注意到提示时用手机拍了一些，就一股脑放在下面了。
这应该就是那个稀世之宝双羊尊了。
古人就是从这样的镜子里才能看看自己的样子，看来国人几千年都没有一个人知道自己真正的样子，直到西方发展出电镀工业，造出了玻璃镜。
三件套。
很遗憾，没看到我心心念念的天目杯，只有这个碗让我驻足良久，算上不虚此行。
后面的展厅，我只留下了脚印，没有留下照片。
有兴趣的朋友可以亲身前往欣赏。
其实，不说展品，就只是入口那一条走廊，就值得专门去一趟了。
展厅外就是庭院，入口处一块小碑。
当年的日本精英，对中国文化真是入脑入魂入心啊。
树丛中的茶室。
可惜不能在此小憩。
展厅与园林交界处，完全是两个风格，却并不突兀。
从美术馆出来，换一个方向再看长廊。
下一个目标，还是隈研吾的设计。
