《西江月(1)·阻风(2)山峰(3)下》
张孝祥
满载一船秋色，平铺十里湖光。
波神(4)留我看斜阳，放起鳞鳞细浪。
明日风回(5)更好，今宵露宿何妨？
水晶宫里奏《霓裳》(6)，准拟(7)岳阳楼上。
1. 西江月：词牌名，原唐教坊曲。又名《白苹香》、《步虚词》等。双调，五十字，上下片各两平韵，结句各叶一仄韵。
2. 阻风：被风阻止于（某处）。
3. 山峰：此处指黄陵山，位于湖南湘阴县南洞庭湖边，湘水由此入湖。
4. 波神：水神。
5. 风回：指风向转为顺风。
6. 霓裳：即《霓裳羽衣曲》，唐代著名乐舞名。
7. 准拟：准会，一定会。
张孝祥（1132－1170年），字安国，别号于湖居士，祖籍历阳乌江（今属安徽和县），出生于明州鄞县（今属浙江宁波），南宋著名词人。张孝祥是唐代诗人张籍的七世孙，但其父张祁仅任小官，并在“靖康之变”后避难南渡。张孝祥在贫困中长大，他幼年便资质过人，过目成诵，被视为神童。宋高宗绍兴二十四年（1154年），张孝祥状元及第，同榜中进士的有范成大、杨万里、虞允文等名士。张孝祥历任承事郎、签书镇东军节度判官、秘书省正字、秘书郎、著作郎、集英殿修撰、中书舍人等职。宋孝宗时，任中书舍人兼直学士院。隆兴元年（1163年）任建康留守，此外还出任过抚州、平江府、静江府、潭州、荆南等地的长官，颇有政绩。孝宗乾道五年（1169年），张孝祥因病以显谟阁直学士致仕，次年在芜湖逝世，年仅38岁。
张孝祥的诗、词、文及书法皆有造诣，尤工于词。他的词以“豪壮典丽”的风格而闻名，其豪放词激昂奔放，抒发了对故国的哀思和北伐中原豪情。张孝祥的词风受苏轼的影响较大，视野开阔 高洁淡远 显示出豁达的人生态度。
张孝祥著有《于湖居士文集》40卷和《于湖词》1卷。共有诗词400余首传世。
诗词影响力总体评分： 3
唐风：现在人们说到张孝祥，经常冠以“南宋著名爱国词人”的头衔。其实在南宋那样的政治环境下，他的“爱国”并没有起到什么作用，他的政治理想不能实现，多年郁郁寡欢，年仅38岁就去世了。他在诗词方面的才华，并不需要通过呼吁“恢复中原”而得以彰显。
宋雨：张孝祥的父亲原先在北方做官，家中也有一点基业。然而1127年的那场“靖康之变” 让一切化为乌有。张家为躲避战乱，全家迁往了鄞县，即今天的浙江宁波。在那个时候，南渡的人大多是过得比较凄惨的。张家好几年过着居无定所的生活，张孝祥是在僧房里出生的。
唐风：然而出身卑微的张孝祥才华横溢，小小年纪读典籍过目不忘，写文章出手千言。而且其性格豪迈爽朗。杨万里曾评价道：“当其得意，诗酒淋漓，醉墨纵横，思飘月外”。这些出众的个人素质使得张孝祥能够脱颖而出。
宋雨：张孝祥22岁时参加的那次科举考试可谓精英荟萃，除他本人之外，还有范成大、杨万里、虞允文这些名留史册的诗人和名臣，另外还有秦桧的孙子秦埙(xun1)。省试的两位主考官与秦桧熟识，他们判张孝祥为第二，秦埙第一。只要殿试中皇帝无异议，状元就是秦埙了。
唐风：可这次宋高宗居然不给秦桧面子。他听了张孝祥的策论，感觉这个年轻人思路清晰，言之有物。再看的试卷，更是对其书法大为赞赏，认为张孝祥仅凭书法就可以留名。于是高宗钦点张孝祥为状员，而秦埙的策论多是重复他祖父和父亲的观点，高宗不觉突出，只给了他第三名榜眼。
宋雨：在这件事情上高宗的确较为公道，表现了他有意吸纳寒门英才的愿望，但也暗示秦桧与他的关系已经今非昔比。秦桧晚年在朝中势力很大，宫中处处是他的眼线，其他官员上奏皇帝的消息也经常被封锁。高宗已经感觉到了威胁，甚至在靴子里藏把匕首以备不测。秦桧死后，他便在一定程度上进行了拨乱反正。
唐风：对于这位新科状元郎，秦桧一派虽然嫉恨，但首先还是拉拢。秦桧的姻亲、两浙转运副使曹泳便向张孝祥提亲，欲把女儿嫁给他，可是张孝祥却“不答”，让他很丢面子。接着，张孝祥显示了主战派的立场，上表为岳飞鸣冤，这就让自己明确站到了秦桧一派的对立面。于是他很快受到报复，其父张祁被诬陷杀嫂谋反，被投入监狱，张孝祥也因此受牵连受难。幸而秦桧不久病死，此事才未有大碍。
宋雨：绍兴二十四年（1154年）至二十九年（1159年）的五年中，张孝祥在临安接连高升，直至中书舍人，与老臣汪澈同馆职。中书舍人是正五品的中级官员（大约相当于今天的“司局级”），但却是皇帝的近臣和秘书，属于要职。张孝祥升迁迅速又年少气盛，便与汪澈之间产生了矛盾。当汪澈升为御史中丞后，便上奏报复性地弹劾了张孝祥。此事属个人恩怨，汪并非秦桧遗毒。但这次弹劾让张孝祥外任或赋闲了近3年。孝宗即位后，张孝祥于隆兴二年（1164年）复任中书舍人，但因隆兴北伐失败，张孝祥再次被罢免。从此以后，张孝祥便一直被外放做官。
唐风：官场险恶，朝廷懦弱，张孝祥显然无法实现自己的政治理想，心情郁闷。但在做地方官的时候他还是尽力而为做了不少利民的实事。乾道三年（1167年），张孝祥任潭州（今湖南长沙）知州，次年秋天转荆南府知府（治所在今湖北江陵）兼荆湖北路安抚使。这首《西江月·阻风山峰下》便写于其去江陵赴任的途中。
宋雨：理解好这首词需要一点地理知识。经水路从长沙到江陵，旅途由南向北大致分三段，首先是顺湘江而下进入洞庭湖，然后经过南洞庭和东洞庭到达最北端的岳阳。岳阳位于洞庭湖与长江的交会处，船只由此进入长江，然后逆流而上到达江陵。张孝祥乘坐的帆船进入洞庭湖后不久，就遇到了强风，不便继续航行，在抛锚等待之际，他写下了这首词。
唐风：《西江月·阻风山峰下》这个标题有几点值得解释。【西江月】原是唐教坊乐（官方音乐机构的乐曲），调名取自李白《苏台览古》中“只今唯有西江月，曾照吴王宫里人”，后成词牌名。【西江月】的上下片的格式是一样的，各两平韵，结句各叶一仄韵。这里“叶一仄韵”是诗词的行话，意思是说（最后一句）依然用同样的韵脚，但须由前面的平韵转为仄韵。
宋雨：我很喜欢这个词牌。我们无法穿越到那个年代去聆听《西江月》究竟是怎么唱的，宋词的古谱已经失传了。但我多年前看电视剧《梅花烙》时，听到白吟霜在酒楼演唱的由现代人谱曲、琼瑶填词的《西江月》，很是哀婉动听。
唐风：这首词有专门的标题《阻风山峰下》。大部分的词除了词牌之外并无标题，为了区分同一词牌下的不同作品，便把词的第一句作为标题。有时候为了说明创作背景，作者会另外写序，如苏轼的《水调歌头·明月几时有》就有一个序。这首词的标题“阻风山峰下”也是以最简短的语言说明写作背景。“ 阻风”即（行船）被风所阻；“山峰”二字据考证此处指黄陵山，位于湖南湘阴县南洞庭湖畔。词人的船刚刚由湘江进入洞庭湖。
宋雨：开头两句“满载一船秋色，平铺十里湖光”是一个工对。我认为这两句是整首词中最动人的句子。然而， “一船秋色”怎么理解呢？，秋色不是实物，为何被描述成“满载”？徐志摩在《再别康桥》中那句 “满载一船星辉，在星辉里斑斓放歌”，显然是借鉴了此句的表达方式。
唐风：诗的语言加上对仗的需要，可能导致词人的表达更为独特。我的理解是，船本来是载人的，但因为人时时刻刻都能欣赏秋色，就好比秋色也跟着一起乘船。也就是说“一船秋色”是从作者的主观感受着笔的。
宋雨：暂且这样理解吧。文人们通常有丰富的想象力，他们总让船载些不能载的东西，比如“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”（李清照），“醉后不知天在水，满船清梦压星河。”（唐珙），等等。洞庭湖湖面开阔，本词第二句“平铺十里湖光”倒是没夸张，“平铺”也是一个恰当的比喻。湖光秋色，交相辉映，真是美不胜收。
唐风：“波神留我看斜阳，放起鳞鳞细浪” — “波神”一词让人联想到曹植的《洛神赋》。“洛神”是洛水的女神，而此处是洞庭湖，便换了个名字。明明是词人自己留恋斜阳下的湖光秋色，却说是水神要留住他，特意泛起鱼鳞状小波浪。整个上阕的写景，反映作者的心境安闲自在。
宋雨：过片说“明日风回更好”，其跳跃稍有点让人困惑。上阕最后一句是“鳞鳞细浪“，说明是风平浪静。“风回”指风向转为顺风，而标题 “阻风山峰下”暗示遇到了坏天气，无法前行。下面一句“今宵露宿何妨” 表现出的旷达的心态值得赞赏！人常常为了既定的目标而拼命赶路，而忽略了沿途的风景。有时歇息一下，看看风景也是一种收获。“露宿”是指夜晚睡在船舱，非旅馆内。
唐风：的确，本词上下片间跳跃很大。上片是说起大风前在欣赏湖光秋色。被略去的部分是风越来越大，于是不便前行。“阻风山峰下”我原来也不太理解，原来“ 阻风”即（行船）被风所阻。我认为这样一个标题过于简略了，不如加一个小序，这样转到下阕就不会让人感到唐突。
宋雨：船外狂风大作，大浪拍打船舷，作者却很振奋地将其比作“水晶宫里奏《霓裳》” — 仿佛是水族们演奏《霓裳羽衣曲》。《霓裳羽衣曲》是当年唐玄宗创作的大型宫廷乐舞。
唐风：本词以“准拟岳阳楼上”作结，表示词人相信旅途计划不会被耽误，定会准时登上岳阳楼欣赏洞庭湖的美景。作者这里提到《霓裳羽衣曲》和岳阳楼，是联想到了盛唐气象和北宋范仲淹时期政治环境，心中涌起建功立业的豪情。
宋雨：这首小词上片写景，下片抒情，语言浅易而意境深远，显示作者对美丽秋景的赞美和恶劣天气下的乐观，且刻意略过了天气转坏的过程。全词风格浪漫、想象丰富、动静结合，下片和结尾暗示词人依然怀有以天下为己任的政治理想。
唐风：然而，张孝祥面临的现实却与他心中的理想有着巨大的反差，事实上此时他已经对南宋朝廷相当失望了。这次去任荆南府知府是他担任的最后一个官职。次年的三月，也就是他上任刚过半年左右，他就辞职回乡了。又过了一年，就因病去世了，年仅38岁。以他的豪情与才干，若能逢不同的政治环境，他或能大有作为。
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【我过去写过一篇博文《八百多年前传来的微弱信息》，含有关张孝祥生平和背景的进一步介绍，供参考— 】
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