积极繁育和推广适合当地的良种
再说“种”。《农业四十条》中，对于良种的推广也有明确的规定：
《积极繁育和推广适合当地条件的农作物优良品种。》
要求在1962年以前，经过地区适应性的典型试验，普及各种农作物现有的优良品种。对于良种已经基本上普及的作物（例如棉花），应当加强种子复壮和品种更换的工作。大力培育新的良种，并且注意试种外地和外国的良种。
农业合作社应当建立自己的种子地，加强群众的选种工作，建立农作物良种繁育更换制度。在丰欠经常不定的地区，要注意储备优良品种的种子。中央和地方的国营农场应当成为繁育农作物良种的基地，积极繁殖和推广适合当地的农作物良种。各省（市、自治区）、专区（自治州）、县（自治县）都应当建立种子管理机构。
我们这儿就深得良种之利。听老年人说，我们这儿过去一直种的是一种叫“小红稻”的稻子，而且只种一季，风调雨顺的年头，好田一亩只能收四百斤。后来国家一方面推广良种，我们这儿换了产量高不少的“二九青”“先锋”等良种，一亩田就多收了不少稻子。又从单季改成了双季，粮食产量比土改的时候翻了近两番！
七十年代，袁隆平的杂交水稻才逐渐试验成功。但是，要想大面积推广实际应用，还得过些年头，直到八十年代中期，这些种子才在全国许多合适的地方推广使用。
这四条是最重要的！因为有了这四条，中国的粮食产量才能逐年稳步增长。八十年代以后粮食产量的大幅提高，主要就是得益于化肥的大量生产足以在全国大量使用和良种主要是杂交水稻杂交玉米杂交小麦的大面积推广使用。但这些都源于毛泽东时代的努力！
当然，还有别的一些。还是《四十条》里说的：扩大复种面积，多种高产作物，因地制宜改进耕作方法，改良旧式农具推广新式农具等等。这些，都是真正的科学的提高粮食产量的方法！是真正的智慧！
可以说，毛泽东主持制定的《农业四十条》，就是中国农业的宪法！中国农业就是在它的指导下才取得了举世瞩目的成就！
到底是谁让中国人吃饱了肚子？毛泽东！唯有毛泽东！
关于让中国人民吃饱肚子的话题，再多说几句。
中国人民吃饱肚子还有一个原因，一个非常重要的原因，这就是中国工业化的基本完成。
这一点看起来好像与粮食风马牛不相及，但是，细细想想还真是密切相关！
我结合自己的经历谈谈这个话题。
其实我们小时候，“饿肚子”是确实的，但是，并不是“吃不饱”。这两个概念还真不是一回事。
我们小时候，一年到头几乎都有山芋吃，而且，山芋特多！每餐都是烀一大锅。除非你讨厌山芋，否则，不可能吃不饱肚子。但是，那时候又确实容易“饿”。道理很简单：所有的植物性食物在胃里停留的时间都不长，一般都不超过两三小时。胃一旦空了，人就觉得饿了。我们那时候一年到头，很少有吃荤食的时候。偶尔吃点鱼啊肉的就高兴得不得了！我相信这绝不是我一个人特有的经历。其实那时候农村里家家户户都养猪，许多生产队也养猪，为什么没有猪肉吃呢？当时只是知道肉要钱买，而一般的家庭是没有那么多钱的。但是，如果你想一下就会发现一个问题：那么多猪哪儿去了？当然，有一部分是卖到城里去了。可是，当时城里人吃的肉也不多啊！
后来我们才知道了一个事实：新中国成立后的相当长一段时间内，中国都是用生猪等农产品换外汇交换工业设备的！
大家都知道，新中国刚成立时，工业基本是零。为了完成中国的工业化，中国必须从外国进口大量的设备。
但解放的时候，蒋介石把中国所有的黄金所有的美元大量的银元都运到台湾去了，共产党手里没有一毛钱外汇。那么，怎么把这些工业设备搞到中国来呢？办法有两个，
一是毛泽东开国后就去了苏联与斯大林签订了新的《中苏友好同盟条约》，其中就包括贷款一亿卢布。中国在苏联买的许多设备就是用这笔贷款买的。
第二个办法就是，以货易货！就是用中国的农产品与东德波兰等国家换工业设备。其中很大的一宗就是生猪。这种情况一直持续了相当长时间。
八十年代以后，中国已可以出口相当多的工业品了，这时，中国才大量减少了生猪等农产品的出口。也就是说，这时中国的肉类鱼类的供应量才突然猛增。再加上这时中国老百姓手里的货币开始逐渐增多，所以，从那时起，中国人的饮食结构才逐渐有了大的变化。荤食多了，人的饱腹感就强了，因为鱼肉这些东西都是大分子结构，不容易消化，在胃里停留的时间长，于是人就不感到饿了。
——这个问题，我们这地方老年人有一个很普遍的说法非常有意思：“原来肚子里没油水呢！一餐不管吃几碗都不经饿！现在肚子里都是油水，就一天到晚都不晓得饿了！”所以，中国人吃饱肚子与中国的工业化密切相关！
而中国工业化的完成，正是毛泽东那一代人的功劳！
所以，到底是谁让中国人吃饱了肚子？
毛泽东！唯有毛泽东！
前面谈的是新中国在工业和农业两个方面取得的巨大成就。再谈谈别的方面。
新中国刚成立时，文盲占百分之九十！
毛泽东主宰神州大地后，一方面大力兴办小学中学大学极力普及教育，一方面又大办成人夜校，使绝大多数中国人都不再是文盲！
——在短短二十余年的时间里做到这一切，在整个世界史上独一无二！绝无仅有！
（与别的国家比较一下吧。印度到现在，还有许多人不能接受教育，文盲，更是比比皆是。现在，世界上还有许多国家教育的普及率远远不及中国！）
（可笑可悲可叹的是，现在，还有几个别有用心的东西胡说毛泽东搞“愚民政策”，有不少糊涂虫也跟在后面人云亦云。）
毛泽东的教育思想是最合理的：德智体全面发展。现在的中国教育，远远偏离了这一方向，许多国人都天天痛骂，但，谁也无能为力！
还有，旧中国的教育基本上是各自为政，大学都是自主招生，课业基本上都是以文科为主。现在网上经常看到一种说法说是民国时期中国出了多少大师而新中国则一个没有所以新中国的教育不如民国。真是胡说八道！且不说他们所说的那些所谓的民国大师究竟是不是大师，就算是吧；也不说他们是不是民国政府在自己国家培养的（其实大多数都是在国外读硕读博的）。
且问：他们都是搞什么的？都是搞文史哲搞绘画的。理工的一个没有。解放前中国的教育基本上都是以文科为主。但这种状况显然不利于培养国家急需的建设人才。
所以解放后，毛泽东确立的教育方针是以理工科为主大量培养中国建设所急需的工程技术人才！
所以新中国成立后“学好数理化走遍天下都不怕”的名言传遍了全中国！在几十年的时间里培养了极其巨量的理工科人才！这是对中国的一个极其巨大的贡献！
现在大家熟知的袁隆平、黄旭华、孙家栋、马伟明等人，无不是新中国自己培养的！他们对中国的贡献比胡适梁实秋梁簌溟等人不知要重要多少倍！
中国可以没有后者但绝不能没有前者！——总之，新中国在教育上有两大贡献：一是普及，而是培养了大量高端人才！
新中国刚成立时，中国的医疗卫生系统极其薄弱。广大农村地区几乎没有一家医院。无论是乡村还是城镇到处都缺医少药。中国人的平均寿命只有35岁！
新中国成立后，在很短的时间里，就在每一个公社（乡）建了所医院，每个生产大队都建了医务室。这样，常见的小病都能治好，再也不像过去只要得了病就只有听天由命，命大的就挺过去了，命小的就只有来生再见了！
毛主席去世时中国人的平均寿命一下子增加到65岁！几乎翻了一番！这是极了不起的成就！
还有一点必须强调一下：新中国成立后逐渐摸索出一套行之有效的传染病预防管控治疗的方法，大力推行预防接种，1950年国庆节后不久卫生部就发布了《种痘暂行办法》，1955年6月卫生部又发布了《传染病管理办法》，这些措施非常有效地遏制了传染病的蔓延，把解放前长期危害中国人民健康的几种常见传染病有效地管控住并逐渐消灭。
1961年，新中国在全世界率先宣布消灭了流行几千年的天花，比全世界早了近二十年——直到1980年，世卫组织才宣布全球消灭了天花。
肆虐几千年的鼠疫、霍乱、伤寒等疫病都得到了非常有效的控制，有的甚至彻底绝迹。
还有一件非常重要的事：消灭了危害中国人民几千年的血吸虫！解放初，我国13个省1000多万人得了“大肚子病”，痛苦不堪！
新中国成立后，卫生部门即开始着手消灭血吸虫。经过多年的艰苦努力，终于使越来越多的地方消灭了血吸虫。是共产党毛主席送走了“瘟神”！
——许多几百几千年都没有人能做成的事，毛泽东都做成了！
新中国的外交事业取得了极其巨大的成就！而且，正是毛泽东，打破了以美国为首的西方世界对中国的封锁！把联合国里的“中华民国”变成了“中华人民共和国”！
中国的科技得到了极大的发展！中国的国防力量得到了长足的进步！中国的民族问题得到了全世界最合理的处置！
——这三个方面成就极其巨大内容非常丰富，但因为许多内容尽人皆知，所以不再详谈。（当然，也有不少很少有人知道，比如芯片和巨型机。有兴趣的可以自己找找看。）
积极繁育和推广适合当地的良种
yongbing1993 发表评论于
新中国毛泽东时代文革中样板戏
新中国的“两弹一星一艇”那样足以让中华民族傲然屹立于世界的看家重器。试想，今天如果没有这些护卫国家安全的杀手锏，中国能够安全立于世界吗？当然，还有诸如屠呦呦那样杰出的科学家及其一些重点科学项目的产生打下坚实的基础。如果按照某些观点，这些成就因为产生于那个年代，便可以对这些成就忽略不计或者不必提起了吗？我看这根本就不是马克思主义的态度。
在毛泽东、周恩来等那一代杰出领袖的领导下，比如世界大国关系、中美建交、三个世界的划分等等，都是那个年代那一代领导人的卓越创造。没有那个对世界格局的驾驭和杰出成就，我们后来的改革便无从谈起。是毛主席那一代卓越的领袖为我们打下了坚实的基础，我们才可能按部就班地进行改革开放的宏图伟业。正如习近平总书记所指出的，前三十年与后三十年是一个整体，不能相互否定。在这问题上，我们要力避历史虚无主义。
与“两弹一星”等重大科学成就一样，我们在文化建设上也并非一无是处，其中对京剧的改造和发展，特别是作为现实主义题材的示范作用的一批剧目的推出，便是中国京剧有史以来最为杰出的也是最伟大的成就。今天因为特殊的原因，我们很少人用客观的唯物主义的态度来评价几部被称为“样板戏”的戏了。其实，我们不能因为某个人的原因，否定广大文艺工作者的心血和功绩。作为艺术业内人士，还是心里非常明白的，我就亲自听过多位在当今中国京剧界享有盛望的老京剧艺术家评价过这个问题，说像《红灯记》《智取威虎山》《沙家浜》等剧目，可以说无论唱词唱腔、结构及人物塑造，都是中国京剧史上和京剧产生以来的一个高峰。特别是《杜鹃山》这样的戏，可以说唱词唱腔和戏剧结构美到了极致，达到了京剧艺术史上的经典要求，是历史上大多传统旧戏所无法比拟的。这是真正中国旧戏的一场革命。
【舞剧《白毛女》剧照】
我们自己创造的属于广大文艺工作者的极大精神财富，许多最优秀的作品现在也弃之如敝，这不能不说是我们文化发展史上的遗憾。比如，我们的舞剧《白毛女》和《红色娘子军》为什么今天在欧洲受到空前热烈的高度评价？甚至有的国家还费力排演《红色娘子军》。为什么享有巨大赞誉，而在我们国内却置若罔闻，这就是一个很不实事求是的现象。
【舞剧《红色娘子军》剧照】
历史就是历史，历史是人民创造的。
当年毛主席就说过类似的话，认为样板戏也不是一个人的功劳，它集中了那个年代中国艺术家一批高端人才的艺术创造和艰辛劳动。我们不能因为某某参与了创作，后来他或她犯了错误，就把本属于大家集体智慧的劳动成果而一概否定。这是反科学的态度，也不符合马克思主义的实事求是精神。
公道地说，中国京剧艺术的改革和创新，也被称为文艺革命，是毛泽东同志亲自倡导和领导的。往前推，早在1944年1月，毛主席在延安看了评剧《逼上梁山》以后，便立即给编剧杨绍萱、齐燕铭写信，提出了“旧剧革命”这个重大的思想艺术话题。他说：
“历史是人民创造的，但在旧戏舞台上人民却成了渣滓，由老爷太太小姐们统治着舞台，这种历史的颠倒现在由你们再颠倒过来，恢复了历史的本来面目，从此旧剧开了新生面。你们这个开端将是旧剧革命划时代的开端，我想到这一点就十分高兴，希望你们多编多演，蔚成风气，推向全国去。”
【1944年1月9日，毛泽东观看延安平剧院演出的《逼上梁山》后，连夜给该剧的编导杨绍萱、齐燕铭写的信。】
我们可以推测，毛主席写这封信时是十分兴奋的，对旧剧革命寄予了极大希望。也就从这时为起点，毛主席开始了20余年对戏剧改革的极大关注，并且从上世纪50年代末开始，毛主席一改自己不怎么爱看戏的习惯，频频光顾剧场，表示了对现代戏的支持。
在毛主席看来，旧戏要开新生面，根本的是内容问题，人民已经当家作主了，帝王将相、才子佳人统治舞台的情况必须结束，要让人民成为舞台真正的主人，要让创造历史的劳动者成为艺术表现主要对象。正是毛主席这个主导思想的引导，从上个世纪50年代中期，一大批表现现实题材的京剧陆续登场。
【现代京剧《沙家浜》剧照】
毛主席何止关注这一现象，而且亲自参与一些剧目的改写。有些意见并且非常具体。比如现代京剧《沙家浜》，1964年以《芦荡火种》剧名在北京演出时，毛主席不仅观看了演出，而且提出三点具体意见。他说，胡传魁、阿庆嫂、刁德一这几个人物刻画得好，新四军形象不够好。第二，演出到最后要从正面打进去，这样有利于表现人民的斗争生活。第三，剧名太拗口，不如叫《沙家浜》或者《芦苇荡》。正是根据毛主席的意见，剧名后来改成了《沙家浜》。剧作家根据毛主席的意见，重新打磨剧本，不仅是阿庆嫂戏里掩护沙奶奶脱险的戏更加出彩，而且增加了“奔袭”“突破”“聚歼”三场战斗戏，最后成为现在的红色经典。
【现代京剧《智取威虎山》剧照】
对现代革命京剧《智取威虎山》，毛主席则亲自改写唱词。毛主席在看了《智取威虎山》以后说，他很喜欢杨子荣这个人物，但关于打虎上山这段唱词他有不同意见。原词唱道：“我恨不得，急令飞雪化春水，迎来春天换人间”。毛主席说，这句词唱的好，但有一个字要改，改为“迎来春色换人间”好。按照毛主席的意见改了以后，味道完全不一样了。春天确实太直白了，而春色就充满了诗意和想象空间。类似毛主席为京剧改写唱词和唱段的故事，有很多很多。
1964年，著名作家知侠的小说改编为京剧《红嫂》，在北戴河为毛泽东、朱德等中央领导同志演出。毛主席看了非常高兴，他说，不仅要演成戏，还可以改编成电影，教育我们的下一代，做新的沂蒙红嫂。他夸奖说，这部戏 “玲珑剔透”，但也提出改动意见。《红嫂》“熬鸡汤”一场戏开始用的是四平调转慢板转快三眼，他说，不用四平调，要用二黄慢板，为什么呢？因为传统文戏四平调还是小家碧玉风格，二黄慢板则表现大家气派的人物，我认为还是二黄慢板好。
毛主席如此精确而内行的点评，对艺术家是非常大的鼓舞。
【1964年8月12日，毛主席在北戴河观看现代京剧《红嫂》并接见了全体演职人员，握着张春秋的手说：“哎呀，谢谢你们，演得好！”】
正是毛主席对艺术的这样一种倡导，对全国艺术家们是极大的鞭策和鼓舞，也最大限度地发挥了艺术家们的创作积极性，因此大批的现代革命京剧形成了京剧史上的一个创作高潮。
那是到了1966年12月26日，正逢毛主席生日，八个剧目首次在京集中推出，有京剧《红灯记》《智取威虎山》《沙家浜》《海港》《奇袭白虎团》，芭蕾舞剧《红色娘子军》《白毛女》，以及交响音乐《沙家浜》。其实，那时各地都有各地的现代京剧，人民日报为此发表社论《贯彻执行毛主席文艺路线的光辉样板》。以此为始，媒体和舆论便开始有了“样板戏”这样一个提法。不管主持这项工作的人后来出现怎样的情况，我们无可怀疑的是，这些堪称文艺典范和京剧艺术高峰的创作，是在毛主席亲自倡导下取得的艺术成就，是广大艺术工作者共同继承传统不断创新的结晶，也是京剧历史上达到了从未有过的高峰期。毛主席在一次谈话中也说到，京剧艺术取得前所未有的成就，不是哪一个人的功劳，是京剧艺术界的同志们继承传统推陈出新的共同劳动成果。
【现代京剧《奇袭白虎团》剧照】
我们还可以这样假设，如果京剧发展到了新社会，还是让帝王将相占据舞台，假使没有现代新戏去代替老的陈旧内容，几十年上百年依然在唱那几段旧戏，那么京剧不可能在全国解放以后持之以恒地传承下去。京剧作为我们中华民族的国粹，如果没有与时代同步的新内容，那么京剧的持续发展必然成为一句空话。特别在今天市场经济为主导的新情况下，京剧的生存更加受到资本的左右。
毛主席关于让劳动者占领舞台的艺术主张，应该是京剧艺术发展的必由之路。一个剧种，一门艺术，如果不能歌颂创造历史的人民大众，人民不能成为历史的和艺术的主人，那么这种艺术是没有未来的，是没有出路的。
毛泽东主席离开我们40多年了，今天，我们深深怀念他着力倡导的结束帝王将相才子佳人统治舞台、让人民大众成为舞台主人的思想，我们深深怀念他在延安文艺座谈会上的重要讲话。坚持好落实好习近平总书记提出的以人民为中心的文艺导向，就是对毛主席文艺思想和文艺实践的最好继承和扬厉。
新中国的“两弹一星一艇”那样足以让中华民族傲然屹立于世界的看家重器。试想，今天如果没有这些护卫国家安全的杀手锏，中国能够安全立于世界吗？当然，还有诸如屠呦呦那样杰出的科学家及其一些重点科学项目的产生打下坚实的基础。如果按照某些观点，这些成就因为产生于那个年代，便可以对这些成就忽略不计或者不必提起了吗？我看这根本就不是马克思主义的态度。
在毛泽东、周恩来等那一代杰出领袖的领导下，比如世界大国关系、中美建交、三个世界的划分等等，都是那个年代那一代领导人的卓越创造。没有那个对世界格局的驾驭和杰出成就，我们后来的改革便无从谈起。是毛主席那一代卓越的领袖为我们打下了坚实的基础，我们才可能按部就班地进行改革开放的宏图伟业。正如习近平总书记所指出的，前三十年与后三十年是一个整体，不能相互否定。在这问题上，我们要力避历史虚无主义。
与“两弹一星”等重大科学成就一样，我们在文化建设上也并非一无是处，其中对京剧的改造和发展，特别是作为现实主义题材的示范作用的一批剧目的推出，便是中国京剧有史以来最为杰出的也是最伟大的成就。今天因为特殊的原因，我们很少人用客观的唯物主义的态度来评价几部被称为“样板戏”的戏了。其实，我们不能因为某个人的原因，否定广大文艺工作者的心血和功绩。作为艺术业内人士，还是心里非常明白的，我就亲自听过多位在当今中国京剧界享有盛望的老京剧艺术家评价过这个问题，说像《红灯记》《智取威虎山》《沙家浜》等剧目，可以说无论唱词唱腔、结构及人物塑造，都是中国京剧史上和京剧产生以来的一个高峰。特别是《杜鹃山》这样的戏，可以说唱词唱腔和戏剧结构美到了极致，达到了京剧艺术史上的经典要求，是历史上大多传统旧戏所无法比拟的。这是真正中国旧戏的一场革命。
【舞剧《白毛女》剧照】
我们自己创造的属于广大文艺工作者的极大精神财富，许多最优秀的作品现在也弃之如敝，这不能不说是我们文化发展史上的遗憾。比如，我们的舞剧《白毛女》和《红色娘子军》为什么今天在欧洲受到空前热烈的高度评价？甚至有的国家还费力排演《红色娘子军》。为什么享有巨大赞誉，而在我们国内却置若罔闻，这就是一个很不实事求是的现象。
【舞剧《红色娘子军》剧照】
历史就是历史，历史是人民创造的。
当年毛主席就说过类似的话，认为样板戏也不是一个人的功劳，它集中了那个年代中国艺术家一批高端人才的艺术创造和艰辛劳动。我们不能因为某某参与了创作，后来他或她犯了错误，就把本属于大家集体智慧的劳动成果而一概否定。这是反科学的态度，也不符合马克思主义的实事求是精神。
公道地说，中国京剧艺术的改革和创新，也被称为文艺革命，是毛泽东同志亲自倡导和领导的。往前推，早在1944年1月，毛主席在延安看了评剧《逼上梁山》以后，便立即给编剧杨绍萱、齐燕铭写信，提出了“旧剧革命”这个重大的思想艺术话题。他说：
“历史是人民创造的，但在旧戏舞台上人民却成了渣滓，由老爷太太小姐们统治着舞台，这种历史的颠倒现在由你们再颠倒过来，恢复了历史的本来面目，从此旧剧开了新生面。你们这个开端将是旧剧革命划时代的开端，我想到这一点就十分高兴，希望你们多编多演，蔚成风气，推向全国去。”
【1944年1月9日，毛泽东观看延安平剧院演出的《逼上梁山》后，连夜给该剧的编导杨绍萱、齐燕铭写的信。】
我们可以推测，毛主席写这封信时是十分兴奋的，对旧剧革命寄予了极大希望。也就从这时为起点，毛主席开始了20余年对戏剧改革的极大关注，并且从上世纪50年代末开始，毛主席一改自己不怎么爱看戏的习惯，频频光顾剧场，表示了对现代戏的支持。
在毛主席看来，旧戏要开新生面，根本的是内容问题，人民已经当家作主了，帝王将相、才子佳人统治舞台的情况必须结束，要让人民成为舞台真正的主人，要让创造历史的劳动者成为艺术表现主要对象。正是毛主席这个主导思想的引导，从上个世纪50年代中期，一大批表现现实题材的京剧陆续登场。
【现代京剧《沙家浜》剧照】
毛主席何止关注这一现象，而且亲自参与一些剧目的改写。有些意见并且非常具体。比如现代京剧《沙家浜》，1964年以《芦荡火种》剧名在北京演出时，毛主席不仅观看了演出，而且提出三点具体意见。他说，胡传魁、阿庆嫂、刁德一这几个人物刻画得好，新四军形象不够好。第二，演出到最后要从正面打进去，这样有利于表现人民的斗争生活。第三，剧名太拗口，不如叫《沙家浜》或者《芦苇荡》。正是根据毛主席的意见，剧名后来改成了《沙家浜》。剧作家根据毛主席的意见，重新打磨剧本，不仅是阿庆嫂戏里掩护沙奶奶脱险的戏更加出彩，而且增加了“奔袭”“突破”“聚歼”三场战斗戏，最后成为现在的红色经典。
【现代京剧《智取威虎山》剧照】
对现代革命京剧《智取威虎山》，毛主席则亲自改写唱词。毛主席在看了《智取威虎山》以后说，他很喜欢杨子荣这个人物，但关于打虎上山这段唱词他有不同意见。原词唱道：“我恨不得，急令飞雪化春水，迎来春天换人间”。毛主席说，这句词唱的好，但有一个字要改，改为“迎来春色换人间”好。按照毛主席的意见改了以后，味道完全不一样了。春天确实太直白了，而春色就充满了诗意和想象空间。类似毛主席为京剧改写唱词和唱段的故事，有很多很多。
1964年，著名作家知侠的小说改编为京剧《红嫂》，在北戴河为毛泽东、朱德等中央领导同志演出。毛主席看了非常高兴，他说，不仅要演成戏，还可以改编成电影，教育我们的下一代，做新的沂蒙红嫂。他夸奖说，这部戏 “玲珑剔透”，但也提出改动意见。《红嫂》“熬鸡汤”一场戏开始用的是四平调转慢板转快三眼，他说，不用四平调，要用二黄慢板，为什么呢？因为传统文戏四平调还是小家碧玉风格，二黄慢板则表现大家气派的人物，我认为还是二黄慢板好。
毛主席如此精确而内行的点评，对艺术家是非常大的鼓舞。
【1964年8月12日，毛主席在北戴河观看现代京剧《红嫂》并接见了全体演职人员，握着张春秋的手说：“哎呀，谢谢你们，演得好！”】
正是毛主席对艺术的这样一种倡导，对全国艺术家们是极大的鞭策和鼓舞，也最大限度地发挥了艺术家们的创作积极性，因此大批的现代革命京剧形成了京剧史上的一个创作高潮。
那是到了1966年12月26日，正逢毛主席生日，八个剧目首次在京集中推出，有京剧《红灯记》《智取威虎山》《沙家浜》《海港》《奇袭白虎团》，芭蕾舞剧《红色娘子军》《白毛女》，以及交响音乐《沙家浜》。其实，那时各地都有各地的现代京剧，人民日报为此发表社论《贯彻执行毛主席文艺路线的光辉样板》。以此为始，媒体和舆论便开始有了“样板戏”这样一个提法。不管主持这项工作的人后来出现怎样的情况，我们无可怀疑的是，这些堪称文艺典范和京剧艺术高峰的创作，是在毛主席亲自倡导下取得的艺术成就，是广大艺术工作者共同继承传统不断创新的结晶，也是京剧历史上达到了从未有过的高峰期。毛主席在一次谈话中也说到，京剧艺术取得前所未有的成就，不是哪一个人的功劳，是京剧艺术界的同志们继承传统推陈出新的共同劳动成果。
【现代京剧《奇袭白虎团》剧照】
我们还可以这样假设，如果京剧发展到了新社会，还是让帝王将相占据舞台，假使没有现代新戏去代替老的陈旧内容，几十年上百年依然在唱那几段旧戏，那么京剧不可能在全国解放以后持之以恒地传承下去。京剧作为我们中华民族的国粹，如果没有与时代同步的新内容，那么京剧的持续发展必然成为一句空话。特别在今天市场经济为主导的新情况下，京剧的生存更加受到资本的左右。
毛主席关于让劳动者占领舞台的艺术主张，应该是京剧艺术发展的必由之路。一个剧种，一门艺术，如果不能歌颂创造历史的人民大众，人民不能成为历史的和艺术的主人，那么这种艺术是没有未来的，是没有出路的。
毛泽东主席离开我们40多年了，今天，我们深深怀念他着力倡导的结束帝王将相才子佳人统治舞台、让人民大众成为舞台主人的思想，我们深深怀念他在延安文艺座谈会上的重要讲话。坚持好落实好习近平总书记提出的以人民为中心的文艺导向，就是对毛主席文艺思想和文艺实践的最好继承和扬厉。
yongbing1993 发表评论于
只要不死搞二十个戏二十个电影
多少年，艰苦的斗争损害了江青同志的健康，但江青同志革命的斗志愈加旺盛。最近，江青同志又发出了这样的豪言：“我的雄心壮志一一只要我不死，搞二十个戏，二十个电影，希望同志们努力……”
六十年代文化革命的伟大旗手是江青。江青遵照毛主席的指示，不畏艰险，在反革命修正主义分子统治的文艺界，顽强战斗，冲破阎王殿的反革命封锁，杀出一条血路来，在无产阶级的戏剧舞台上，闪亮了光芒四射的《红灯记》，展现了红日初升的《海港》的壮丽景色，坚贞不屈的《白毛女》和飒爽英姿的《红色娘子 军》以及《奇袭白虎团》和《智取威虎山》等工农兵形象登上了舞台，交响乐《沙家浜》奏起了中国人民革命的壮丽头歌。江青同志坚决捍卫了毛主席的革命文艺路 线，把颠倒的历史再颠倒过来，为无产阶级文学艺术的发展开拓了广阔的道路，为向党内头号走资本主义道路当权派夺权立下奇功!
无产阶级文艺明珠。
在毛泽东时代的那些走资本主义道路的当权派把江青恨得要死，怕得要命，他们拚命封锁江青活动消息，以保密为名不传达江青的指示，甚至写文章做总结也不许提江青的名字。江青废寝忘食地奔走劳碌，到处留下足迹，可是那伙黑帮却连照片也不让照，企图抹灭无产阶级革命英雄战士的光辉。如果无产阶级革命派夺了权，江青就是为无产阶级工农兵的文艺大喊大叫，为无产阶级的文艺树立权威!
有几年，江青在上海养病，根据医生建议，通过文化生活来恢复听觉和视觉的功能，但是，作为一个毛主席的亲密战友、一个共产党员，岂能眼看文艺舞台上鬼蜮横行、毒草泛滥，江青不顾个人安危，以高度的政治责任感，深厚的无产阶级感情，系统地研究了一部分文学艺术，发现“旧的文学艺术不能适应社会主义经济基础，古典的艺术形式不能完全适应社会主义的思想内容，那要不要革命？ 要不要改革？”要，要，一千个要，一万个要。但是，这正象江青十一月二十八日讲话指出的：“这是一场严重的阶级斗争，又是一件非常细致、相当困难的工作。”、“不入虎穴，焉得虎子”，江青首先选择北京京剧院一团作突破口，点起了京剧革命的烈火，迎接了京剧革命的第一场恶战!
江青一到，彭真慌了手脚，立刻布下层层障碍，设置道道防线。他们采用了欺上瞒下、封锁消息的办法，甚至还派了爪牙监视江青的一举一动，一言一行。
江青要一个剧团做试验田，贼彭三次刁难，大设关卡，不给演员，不拨剧场，向江青施加压力，甚至利用职权，以“粗制滥造”为名强行停演《芦荡火 种》，向江青示威。就在这关键时刻，毛主席观看了革命京剧《芦荡火种》的演出，并做了重要指示：要突出武装斗争，改名为《沙家浜》。
毛主席的指示是对彭真一伙反革命修正主义分子的致命打击。但是，他们并不死心，又以加倍疯狂，顽固地反扑了!彭真亲自出马把黑手伸进北京京剧一团，对演员说： “为什么不演传统戏呢？大专学校不是还上历史课吗？ ”妄图分化我们的队伍，拆无产阶级的台!
另一方面，彭真牢牢控制了实验京剧团，大搞黑试验，亲自动手整理 《除三害》、《将相和》，又搜罗了一百八十多个老剧目，用“政治任务”、“经济任务”强迫剧团上演，江青识破这一阴谋，顶住了这股逆流，义正辞严地回 击了他们：“不要单纯为了几个钱!”
江青还把亲笔题字的毛选送给大家，教育同志们：“你们不要以为我在这里搞戏，我是在这里和封建主义、资本主义、修正主义 战斗”，教导大家很好学习《在延安文艺座谈会上的讲话》和《实践论》等光辉著作，用光焰无际的毛泽东思想武装演员们的头脑，使他们明确了前进的方向，增添了斗争勇气。
在江青带领下《沙家浜》越战越强，连续揭穿彭真搞假现代戏《海棠峪》来对抗《沙家浜》的阴谋，冲破了彭真一伙的控制。在上海，在张春桥同志大力支持下，一板一眼，江青同志进行了十二次修改，这个京剧现代戏的样板，终于得到广大工农兵的批准。
这下，前北京市委的修正主义老爷们暴跳了起来，破口大骂：“什么样板不样板，我就不知道!”好一副吓人的学阀姿态。难道我们无产阶级的样板戏还要你们资产阶级老爷批准承认吗？你们搞的那套牛鬼蛇神戏又什么时候得到无产阶级的批准呢？
一九六四年，在江青亲自指导下，上海京剧院排出了《智取威虎山》，江青坚定不移地把原来反面人物的嚣张气焰镇压下去，成功地树立了少剑波、杨子荣 等用毛泽东思想武装起来的革命战士的高大英雄形象。
这个戏刚一“杀”上京剧舞台，反革命修正主义份子林默涵就迫不及待地跳了出来，让他的爪牙发表文章，别 有用心地提出要在舞台上突出座山雕等土匪头子的反面形象，恶毒地攻击江青．江青当即给以反击。她在七月那篇充满毛泽东思想光辉的讲话《谈京剧革命》中痛斥的那种“反对写正面人物”，“坐在反面人物一边的”就是指的他们。
阎王殿反革命修正主义分子暗害革命现代戏的企图又失败了。京剧《智取威虎山》成了人类有史以来最好的一出戏!登上了无产阶级艺术高峰!
就在同一年，当《海瑞上疏》等大毒草统治着上海戏剧舞台的时候，是江青同志挺身而出，热情地肯定了淮剧革命现代戏《海港的早晨》，并要上海京剧院把它改编 成京剧，立志要让工人阶级的英雄群象登上舞台。
这时，那些叫嚣“工人上台，张口难唱，抬手难舞”的修正主义分子，按照刘少奇的黑指示，耍了个写所谓“培养 接班人”的阴谋，妄图偷换主题，大写“中间人物”内心复杂和精神分裂，以“中间人物”代替无产阶级英雄人物。
在一九六五年江青戳穿了他们的阴谋，又重 新组织了创作，并亲自领导了改编工作。不久，揪出了又一次钻进创作组的破坏份子，终于使中国工人阶级的高大英雄形象，第一次屹立在文艺舞台上。
在指导《红灯记》的过程中，江青指出：“要教育我们青年一代知道无产阶级江山得来不易”，“要鼓舞世界上被压迫人民的斗志”，给了京剧院一盏引导他们 在迷雾中胜利前进的红灯。
但是，京剧院的反革命修正主义份子拒不执行这一指示，他们竟恶毒地咒骂江青。江青提出了上百条的宝贵意见，他们对群众严 密封锁，江青同志亲自修改的唱词送去，他们不用，江青十几次要求他们作总结，他们置之不理，胡说什么“没什么可总结的!”更甚者，他们竟敢对抗江青同 志突出李玉和形象的指示，故意删去了表现李玉和英雄性格的“粥棚”一场戏，并在“刑场”一场戏里大肆宣扬剥削阶级的“儿女情”，丑化英雄形象。
针对他们那种为了排斥工人阶级的英雄形象而提出的所谓保持“旦角”戏的完整艺朮构思的谬论，江青愤怒地斥责他们，“没有革命的先辈，哪来革命的后来人？”
经过了 长期复杂艰巨的斗争，才迫使他们不得不按照江青的正确意见来修改。而为了把工人阶级的高大形象树立起来，江青有时虽然身体不好，还坚持去看排练。
而且，从剧本改编到导演，表演，直到每一个动作，每一句唱词，每一个音符，都要经过反复修改，反复推敲，那怕一个字对英雄有损害也不放过。
为了攻克京剧这 个顽固堡垒，为了字斟句酌地修改剧本，有多少个辛勤的夜晚，江青同志彻夜不眠，为了点燃北方京剧舞台上这盏革命的红灯，为了使这盏红灯指引今后京剧革命， 我们敬爱的青江发扬了“对工作的极端地负责任，对同志对人民的极端的热忱”和“全心全意为中国人民服务”的精神，毫无保留地倾注了她那火热的满腔心血!
继京戏革命之后，江青根据毛主席“洋为中用”“推陈出新”的方针，又接连地点燃了芭蕾舞、交响乐的革命烈火。而且在电影、评剧、歌剧等等方面也都播下了革命火种。星星之火可以燎原，一盏京剧舞台上的红灯照红了整个文艺界。
一九六三年底，江青建议由北京、上海两个芭蕾舞剧团排演《红色娘子军》和《白毛女》。
可是，刘少奇，这个中国赫鲁晓夫、这个老反革命、这个镇压革命新生事物的刽子手，又跳了出来，说什么：“反映现代生活不能勉强，芭蕾舞，外国歌剧不一定能反映”!
江青毫不退却，以自己的斗争实践和艺术实践回击了刘少奇和他的走狗爪牙的恶毒攻击，她激动地告诉大家；“不要当外国人的奴隶，要走自己的路。”“要把革命干劲，民族自豪感、对亚非拉的责任性树立起来。”
在创作中，江青对剧本，表现，服装，布景等提出了几百条宝贵意见，并亲自修改了字幕。用大无畏的英雄气慨击溃了一股股逆流，塑造了芭蕾舞台上的工农兵。
六四年七月八日，这是个难忘的日子。芭蕾舞台上升起了红太阳，毛主席亲自观看了《红色娘子军》热情鼓励说：“方向是对的，革命是成功的，艺术 上也是好的。”今年四月二十四日，毛主席又一次观看了芭蕾舞《白毛女》。这是芭蕾舞台上的盛事。是文艺界的大喜事!我们革命芭 蕾舞得到了我们最最敬爱的世界革命领袖毛主席的批准，芭蕾舞新生了!让那些修正主义老爷们叫嚷我们这也不行那也不行吧，让他们同旧芭蕾舞一起统统见鬼去 吧!
一个战斗接着一个战斗，一个胜利接着一个胜利!
一九六五年一月江青又风尘仆仆来到了中央乐团，给这里带来了明媚的春天的气息。她听了各种乐器演奏后鼓励大家说：“武器很好嘛，我看完全可以为人民服 务、为革命服务嘛!”她当面责问反革命修正主义分子林默涵等人：“资本主义的交响乐已经死了，你们为什么要跟着洋人去死呢？”一句话，一声霹雳!划破乌云，点燃了乐团同志们压在心底的怒火!“对!要走自己的路，决不能跟着洋人去死!”
于是，根据江青提议，决定把革命现代戏《沙家浜》加工移植成交响乐，他们不怕高压，蔑视一切攻击诽谤。什么“京剧会唱坏嗓子”、什么“发挥洋唱法”全 都甩在一边，经过和江青同志一起昼夜奋战，世界上第一部无产阶级的交响乐在江青同志亲自指导下，在一九六五年国庆节登上音乐舞台，开始为工农兵服务，为革命服务!
文化革命的旗手
三十年代文化战线的伟大旗手是鲁迅先生。在中国共产党领导下的三十年代新民主主义文化战线上，鲁迅先生投枪似的笔，直刺敌人的心脏。“在文化战线上，代表全民族的大多数，向着敌人冲锋陷阵的最正确、最勇敢、最坚决、最忠实、最热忱的空前的民族英雄。”他所捍卫的是毛主席的革命文化路线，鲁迅是中国文化的伟人。
六十年代文化大革命的伟大旗手是江青。江青遵照毛主席的指示，不畏艰险，在反革命修正主义分子统治的文艺界，顽强战斗，冲破阎王殿的反革命封锁，杀出一条血路来，在无产阶级的戏剧舞台上，闪亮了光芒四射的《红灯记》，展现了红日初升的《海港》的壮丽景色，坚贞不屈的《白毛女》和飒爽英姿的《红色娘子 军》以及《奇袭白虎团》和《智取威虎山》等工农兵形象登上了舞台，交响乐《沙家浜》奏起了中国人民革命的壮丽头歌。江青同志坚决捍卫了毛主席的革命文艺路 线，把颠倒的历史再颠倒过来，为无产阶级文学艺术的发展开拓了广阔的道路，为向党内头号走资本主义道路当权派夺权立下奇功!
多少年，艰苦的斗争损害了江青同志的健康，但江青同志革命的斗志愈加旺盛。最近，江青同志又发出了这样的豪言：“我的雄心壮志一一只要我不死，搞二十个戏，二十个电影，希望同志们努力……”
周总理无限感慨地回顾说：“虽然艰苦的斗争损害了江青同志的身体健康，但是精神的安慰和鼓舞，一定能够补偿这些损失。”
敬爱的江青同志呵，我们全国人民和全世界革命人民都衷心地祝福您身体永远健康!永远健康!祝您把毛主席文化革命的红旗举得更高!更高!
多少年，艰苦的斗争损害了江青同志的健康，但江青同志革命的斗志愈加旺盛。最近，江青同志又发出了这样的豪言：“我的雄心壮志一一只要我不死，搞二十个戏，二十个电影，希望同志们努力……”
六十年代文化革命的伟大旗手是江青。江青遵照毛主席的指示，不畏艰险，在反革命修正主义分子统治的文艺界，顽强战斗，冲破阎王殿的反革命封锁，杀出一条血路来，在无产阶级的戏剧舞台上，闪亮了光芒四射的《红灯记》，展现了红日初升的《海港》的壮丽景色，坚贞不屈的《白毛女》和飒爽英姿的《红色娘子 军》以及《奇袭白虎团》和《智取威虎山》等工农兵形象登上了舞台，交响乐《沙家浜》奏起了中国人民革命的壮丽头歌。江青同志坚决捍卫了毛主席的革命文艺路 线，把颠倒的历史再颠倒过来，为无产阶级文学艺术的发展开拓了广阔的道路，为向党内头号走资本主义道路当权派夺权立下奇功!
无产阶级文艺明珠。
在毛泽东时代的那些走资本主义道路的当权派把江青恨得要死，怕得要命，他们拚命封锁江青活动消息，以保密为名不传达江青的指示，甚至写文章做总结也不许提江青的名字。江青废寝忘食地奔走劳碌，到处留下足迹，可是那伙黑帮却连照片也不让照，企图抹灭无产阶级革命英雄战士的光辉。如果无产阶级革命派夺了权，江青就是为无产阶级工农兵的文艺大喊大叫，为无产阶级的文艺树立权威!
有几年，江青在上海养病，根据医生建议，通过文化生活来恢复听觉和视觉的功能，但是，作为一个毛主席的亲密战友、一个共产党员，岂能眼看文艺舞台上鬼蜮横行、毒草泛滥，江青不顾个人安危，以高度的政治责任感，深厚的无产阶级感情，系统地研究了一部分文学艺术，发现“旧的文学艺术不能适应社会主义经济基础，古典的艺术形式不能完全适应社会主义的思想内容，那要不要革命？ 要不要改革？”要，要，一千个要，一万个要。但是，这正象江青十一月二十八日讲话指出的：“这是一场严重的阶级斗争，又是一件非常细致、相当困难的工作。”、“不入虎穴，焉得虎子”，江青首先选择北京京剧院一团作突破口，点起了京剧革命的烈火，迎接了京剧革命的第一场恶战!
江青一到，彭真慌了手脚，立刻布下层层障碍，设置道道防线。他们采用了欺上瞒下、封锁消息的办法，甚至还派了爪牙监视江青的一举一动，一言一行。
江青要一个剧团做试验田，贼彭三次刁难，大设关卡，不给演员，不拨剧场，向江青施加压力，甚至利用职权，以“粗制滥造”为名强行停演《芦荡火 种》，向江青示威。就在这关键时刻，毛主席观看了革命京剧《芦荡火种》的演出，并做了重要指示：要突出武装斗争，改名为《沙家浜》。
毛主席的指示是对彭真一伙反革命修正主义分子的致命打击。但是，他们并不死心，又以加倍疯狂，顽固地反扑了!彭真亲自出马把黑手伸进北京京剧一团，对演员说： “为什么不演传统戏呢？大专学校不是还上历史课吗？ ”妄图分化我们的队伍，拆无产阶级的台!
另一方面，彭真牢牢控制了实验京剧团，大搞黑试验，亲自动手整理 《除三害》、《将相和》，又搜罗了一百八十多个老剧目，用“政治任务”、“经济任务”强迫剧团上演，江青识破这一阴谋，顶住了这股逆流，义正辞严地回 击了他们：“不要单纯为了几个钱!”
江青还把亲笔题字的毛选送给大家，教育同志们：“你们不要以为我在这里搞戏，我是在这里和封建主义、资本主义、修正主义 战斗”，教导大家很好学习《在延安文艺座谈会上的讲话》和《实践论》等光辉著作，用光焰无际的毛泽东思想武装演员们的头脑，使他们明确了前进的方向，增添了斗争勇气。
在江青带领下《沙家浜》越战越强，连续揭穿彭真搞假现代戏《海棠峪》来对抗《沙家浜》的阴谋，冲破了彭真一伙的控制。在上海，在张春桥同志大力支持下，一板一眼，江青同志进行了十二次修改，这个京剧现代戏的样板，终于得到广大工农兵的批准。
这下，前北京市委的修正主义老爷们暴跳了起来，破口大骂：“什么样板不样板，我就不知道!”好一副吓人的学阀姿态。难道我们无产阶级的样板戏还要你们资产阶级老爷批准承认吗？你们搞的那套牛鬼蛇神戏又什么时候得到无产阶级的批准呢？
一九六四年，在江青亲自指导下，上海京剧院排出了《智取威虎山》，江青坚定不移地把原来反面人物的嚣张气焰镇压下去，成功地树立了少剑波、杨子荣 等用毛泽东思想武装起来的革命战士的高大英雄形象。
这个戏刚一“杀”上京剧舞台，反革命修正主义份子林默涵就迫不及待地跳了出来，让他的爪牙发表文章，别 有用心地提出要在舞台上突出座山雕等土匪头子的反面形象，恶毒地攻击江青．江青当即给以反击。她在七月那篇充满毛泽东思想光辉的讲话《谈京剧革命》中痛斥的那种“反对写正面人物”，“坐在反面人物一边的”就是指的他们。
阎王殿反革命修正主义分子暗害革命现代戏的企图又失败了。京剧《智取威虎山》成了人类有史以来最好的一出戏!登上了无产阶级艺术高峰!
就在同一年，当《海瑞上疏》等大毒草统治着上海戏剧舞台的时候，是江青同志挺身而出，热情地肯定了淮剧革命现代戏《海港的早晨》，并要上海京剧院把它改编 成京剧，立志要让工人阶级的英雄群象登上舞台。
这时，那些叫嚣“工人上台，张口难唱，抬手难舞”的修正主义分子，按照刘少奇的黑指示，耍了个写所谓“培养 接班人”的阴谋，妄图偷换主题，大写“中间人物”内心复杂和精神分裂，以“中间人物”代替无产阶级英雄人物。
在一九六五年江青戳穿了他们的阴谋，又重 新组织了创作，并亲自领导了改编工作。不久，揪出了又一次钻进创作组的破坏份子，终于使中国工人阶级的高大英雄形象，第一次屹立在文艺舞台上。
在指导《红灯记》的过程中，江青指出：“要教育我们青年一代知道无产阶级江山得来不易”，“要鼓舞世界上被压迫人民的斗志”，给了京剧院一盏引导他们 在迷雾中胜利前进的红灯。
但是，京剧院的反革命修正主义份子拒不执行这一指示，他们竟恶毒地咒骂江青。江青提出了上百条的宝贵意见，他们对群众严 密封锁，江青同志亲自修改的唱词送去，他们不用，江青十几次要求他们作总结，他们置之不理，胡说什么“没什么可总结的!”更甚者，他们竟敢对抗江青同 志突出李玉和形象的指示，故意删去了表现李玉和英雄性格的“粥棚”一场戏，并在“刑场”一场戏里大肆宣扬剥削阶级的“儿女情”，丑化英雄形象。
针对他们那种为了排斥工人阶级的英雄形象而提出的所谓保持“旦角”戏的完整艺朮构思的谬论，江青愤怒地斥责他们，“没有革命的先辈，哪来革命的后来人？”
经过了 长期复杂艰巨的斗争，才迫使他们不得不按照江青的正确意见来修改。而为了把工人阶级的高大形象树立起来，江青有时虽然身体不好，还坚持去看排练。
而且，从剧本改编到导演，表演，直到每一个动作，每一句唱词，每一个音符，都要经过反复修改，反复推敲，那怕一个字对英雄有损害也不放过。
为了攻克京剧这 个顽固堡垒，为了字斟句酌地修改剧本，有多少个辛勤的夜晚，江青同志彻夜不眠，为了点燃北方京剧舞台上这盏革命的红灯，为了使这盏红灯指引今后京剧革命， 我们敬爱的青江发扬了“对工作的极端地负责任，对同志对人民的极端的热忱”和“全心全意为中国人民服务”的精神，毫无保留地倾注了她那火热的满腔心血!
继京戏革命之后，江青根据毛主席“洋为中用”“推陈出新”的方针，又接连地点燃了芭蕾舞、交响乐的革命烈火。而且在电影、评剧、歌剧等等方面也都播下了革命火种。星星之火可以燎原，一盏京剧舞台上的红灯照红了整个文艺界。
一九六三年底，江青建议由北京、上海两个芭蕾舞剧团排演《红色娘子军》和《白毛女》。
可是，刘少奇，这个中国赫鲁晓夫、这个老反革命、这个镇压革命新生事物的刽子手，又跳了出来，说什么：“反映现代生活不能勉强，芭蕾舞，外国歌剧不一定能反映”!
江青毫不退却，以自己的斗争实践和艺术实践回击了刘少奇和他的走狗爪牙的恶毒攻击，她激动地告诉大家；“不要当外国人的奴隶，要走自己的路。”“要把革命干劲，民族自豪感、对亚非拉的责任性树立起来。”
在创作中，江青对剧本，表现，服装，布景等提出了几百条宝贵意见，并亲自修改了字幕。用大无畏的英雄气慨击溃了一股股逆流，塑造了芭蕾舞台上的工农兵。
六四年七月八日，这是个难忘的日子。芭蕾舞台上升起了红太阳，毛主席亲自观看了《红色娘子军》热情鼓励说：“方向是对的，革命是成功的，艺术 上也是好的。”今年四月二十四日，毛主席又一次观看了芭蕾舞《白毛女》。这是芭蕾舞台上的盛事。是文艺界的大喜事!我们革命芭 蕾舞得到了我们最最敬爱的世界革命领袖毛主席的批准，芭蕾舞新生了!让那些修正主义老爷们叫嚷我们这也不行那也不行吧，让他们同旧芭蕾舞一起统统见鬼去 吧!
一个战斗接着一个战斗，一个胜利接着一个胜利!
一九六五年一月江青又风尘仆仆来到了中央乐团，给这里带来了明媚的春天的气息。她听了各种乐器演奏后鼓励大家说：“武器很好嘛，我看完全可以为人民服 务、为革命服务嘛!”她当面责问反革命修正主义分子林默涵等人：“资本主义的交响乐已经死了，你们为什么要跟着洋人去死呢？”一句话，一声霹雳!划破乌云，点燃了乐团同志们压在心底的怒火!“对!要走自己的路，决不能跟着洋人去死!”
于是，根据江青提议，决定把革命现代戏《沙家浜》加工移植成交响乐，他们不怕高压，蔑视一切攻击诽谤。什么“京剧会唱坏嗓子”、什么“发挥洋唱法”全 都甩在一边，经过和江青同志一起昼夜奋战，世界上第一部无产阶级的交响乐在江青同志亲自指导下，在一九六五年国庆节登上音乐舞台，开始为工农兵服务，为革命服务!
文化革命的旗手
三十年代文化战线的伟大旗手是鲁迅先生。在中国共产党领导下的三十年代新民主主义文化战线上，鲁迅先生投枪似的笔，直刺敌人的心脏。“在文化战线上，代表全民族的大多数，向着敌人冲锋陷阵的最正确、最勇敢、最坚决、最忠实、最热忱的空前的民族英雄。”他所捍卫的是毛主席的革命文化路线，鲁迅是中国文化的伟人。
六十年代文化大革命的伟大旗手是江青。江青遵照毛主席的指示，不畏艰险，在反革命修正主义分子统治的文艺界，顽强战斗，冲破阎王殿的反革命封锁，杀出一条血路来，在无产阶级的戏剧舞台上，闪亮了光芒四射的《红灯记》，展现了红日初升的《海港》的壮丽景色，坚贞不屈的《白毛女》和飒爽英姿的《红色娘子 军》以及《奇袭白虎团》和《智取威虎山》等工农兵形象登上了舞台，交响乐《沙家浜》奏起了中国人民革命的壮丽头歌。江青同志坚决捍卫了毛主席的革命文艺路 线，把颠倒的历史再颠倒过来，为无产阶级文学艺术的发展开拓了广阔的道路，为向党内头号走资本主义道路当权派夺权立下奇功!
多少年，艰苦的斗争损害了江青同志的健康，但江青同志革命的斗志愈加旺盛。最近，江青同志又发出了这样的豪言：“我的雄心壮志一一只要我不死，搞二十个戏，二十个电影，希望同志们努力……”
周总理无限感慨地回顾说：“虽然艰苦的斗争损害了江青同志的身体健康，但是精神的安慰和鼓舞，一定能够补偿这些损失。”
敬爱的江青同志呵，我们全国人民和全世界革命人民都衷心地祝福您身体永远健康!永远健康!祝您把毛主席文化革命的红旗举得更高!更高!
yongbing1993 发表评论于
《江青》是怎么得罪走资派们的
江青在一切剥削阶级腐朽文化面前，在阶级敌人面前，永远是无产阶级的硬骨头和革命的闯将。她对敌人极端鄙视，深恶痛绝。但是，她对无产阶级新文化，对 工农兵大众却是满腔热忱，充满了爱。她不遗余力地支持左派，热情地为无产阶级革命派的行动大喊大叫。一九五四年江青曾根据主席指示亲自到人民日报，要求转 载“小人物的有生气的批判文章”。
一九六三年，当文艺界群魔乱舞、反动气焰十分嚣张的时候，江青在上海与柯庆施同志一起组织了对大毒草《李慧娘》和《有鬼无害论》的批判，揭开了横扫牛鬼蛇神的序幕。
一九六三年，江青还坚决支持了戚本禹揭露叛徒李秀成的好文章，并把文章介绍给主席。主席批示道：“白纸黑字，铁证如山，晚节不忠，不足为训”，大长左派的志气，粉碎了旧阎王殿对左派的反动围剿，使革命的新生事物蓬勃发展，开创了欣欣向荣新局面。
一九六四年在尖锐斗争中举行了京剧现代戏会演，江青发表了一篇充满毛泽东思想光辉的讲话一一《谈京剧革命》。一九六五年，江青遵照主席的指示，在上海亲自 指导批判吴晗的《海瑞罢官》，猛烈攻击旧北京市委以彭真为首的反革命修正主义集团，矛头直指中国最大的赫鲁晓夫一一刘少奇，揭开了无产阶级文化大革命的序 幕。
一九四九年江青就组织文章批判了梅兰芳反对京剧改革的错误主张，迈出了京剧革命的第一步。
江青与走资派刘少奇邓小平针锋相对，坚持禁演《拾玉镯》《游龙戏凤》之类被刘少奇绿灯放行的坏戏。江青热情地为革命现代戏剧京剧鸣锣开道。
一九五0年江青坚决执行毛主席的指示，几次提出要批判卖国主义的影片《清官秘史》，但是反革命份子陆定一、胡乔木、周扬等拼命抵制，抬出了党内最大的走资本主义道路当权派的黑话相对抗。江青没有被反动派的气 势汹汹吓倒，始终坚持原则，据理相争，力排众议，严正驳斥了他们的种种谬论。
文化大革命的伟大旗手——江青。
《暮色苍茫看劲松，乱云飞渡仍从容。
天生一个仙人洞，无限风光在险峰。》
这是毛主席在一九六一年九月九日为江青同志所摄庐山仙人洞题的七绝。
毛主席这首气势磅礴、震撼三山五岳的千古绝章抒发了一个无产阶级革命家的伟大胸怀。
同时，这又是对江青的最全面、最完美、最深刻、最形象的写照。这首气贯长虹的诗句，是毛泽东对江青崇敬的心情。
毛主席是这场无产阶级文化大革命的最高统帅，江青是文革中文艺革命战线上智勇双全的无产阶级英雄，是开拓现代京剧革命新道路的大无畏的披荆斩棘的第一人!是冲锋陷阵的无产阶级文化大革命的旗手!
《乱云飞渡仍从容》
陈伯达曾说，江青同志是毛主席的好战友好学生，她是我党的好党员，自“九一八”事变参加革命以来，已经有三十五年历史了。这是多么惊心动魄的三十五年 啊!三十五年来，江青全心全意为党作了大量的工作，却从不出头露面。
在胡宗南匪帮疯狂进攻的日子里，是江青同志陪着毛主席最后一批撤离延安。在最紧张 困难的环境下，江青紧紧跟着主席南征北战，打败了蒋家几百万军队。
全国解放后，江青一直作主席的秘书，紧跟主席思想。在资产阶级无数次挑战中，江 青都挺身而出，坚决地捍卫了主席的革命路线。
一九四九年江青就组织文章批判了梅兰芳反对京剧改革的错误主张，迈出了京剧革命的第一步。
江青与走资派刘少奇邓小平针锋相对，坚持禁演《拾玉镯》《游龙戏凤》之类被刘少奇绿灯放行的坏戏。江青热情地为革命现代戏剧京剧鸣锣开道。
一九五0年江青坚决执行毛主席的指示，几次提出要批判卖国主义的影片《清官秘史》，但是反革命份子陆定一、胡乔木、周扬等拼命抵制，抬出了党内最大的走资本主义道路当权派的黑话相对抗。江青没有被反动派的气 势汹汹吓倒，始终坚持原则，据理相争，力排众议，严正驳斥了他们的种种谬论。
随后，被周扬吹捧为“劳动人民文化翻身的一面旗帜”的反动影片《武训传》又出笼了。毛主席尖锐地指出：“文化界的思想混乱达到了何等的程度!”严厉质问支持歌头《武训传》的反革命文艺黑线头目：“资产阶级的反动思想侵入了战斗的共 产党，这难道不是事实吗 ”接着毛主席亲自发动了对《武训传》的群众批判运动。
江青不折不扣地贯彻主席指示，亲自组织了项目调查团，深入山东，跋山涉 水进行广泛细致的调查。而周扬之流则不闻不问，甚至连传达主席的指示都不去听，对主席的话阳奉阴违，实在令人气愤，当时，江青对这伙反革命修正主义分 子进行了坚决的斗争，大长了无产阶级志气，大灭了资产阶级威风!
一九五二年调查团经过和周扬派进来的大右派的斗争，胜利完成任务，从山东返回北京。江青曾指示：以调查所得材料为依据，立即编演京剧《宋景诗》。可是这一京剧革新的幼苗没出世多久，就被周扬们一棍子打死了!
江青在一切剥削阶级腐朽文化面前，在阶级敌人面前，永远是无产阶级的硬骨头和革命的闯将。她对敌人极端鄙视，深恶痛绝。但是，她对无产阶级新文化，对 工农兵大众却是满腔热忱，充满了爱。她不遗余力地支持左派，热情地为无产阶级革命派的行动大喊大叫。一九五四年江青曾根据主席指示亲自到人民日报，要求转 载“小人物的有生气的批判文章”。
一九六三年，当文艺界群魔乱舞、反动气焰十分嚣张的时候，江青在上海与柯庆施同志一起组织了对大毒草《李慧娘》和《有鬼无害论》的批判，揭开了横扫牛鬼蛇神的序幕。
一九六三年，江青还坚决支持了戚本禹揭露叛徒李秀成的好文章，并把文章介绍给主席。主席批示道：“白纸黑字，铁证如山，晚节不忠，不足为训”，大长左派的志气，粉碎了旧阎王殿对左派的反动围剿，使革命的新生事物蓬勃发展，开创了欣欣向荣新局面。
一九六四年在尖锐斗争中举行了京剧现代戏会演，江青发表了一篇充满毛泽东思想光辉的讲话一一《谈京剧革命》。一九六五年，江青遵照主席的指示，在上海亲自 指导批判吴晗的《海瑞罢官》，猛烈攻击旧北京市委以彭真为首的反革命修正主义集团，矛头直指中国最大的赫鲁晓夫一一刘少奇，揭开了无产阶级文化大革命的序 幕。
一九六六年二月林彪委托江青召开的部队文艺工作座谈会，高举毛泽东思想的伟大红旗，对当前文艺战线上的许多问题，作了深刻的马克思列宁主义的分 析。座谈会的《纪要》具有深远的历史意义，是国际共产主义运动的重要文献。
《纪要》用毛泽东思想回答了社会主义时期文化革命许多重大问题，坚决捍卫了无产 阶级文艺路线，彻底揭露了三十年代以周扬为代表的资产阶级文艺路线，揭露、批判了周扬篡改历史、打击鲁迅的阴谋，揭露了“国防文学”这个口号的资产阶级反 动本质。
同年十一月二十八日在文艺界无产阶级革命派大会上，江青以无比英雄气概，又作了重要讲话，吹响了砸“三旧”、彻底摧毁反革命修正主义文艺路线 的进军号。这些都极大地丰富了无产阶级文艺理论宝库。
回首往事，一幕幕英勇斗争史，记录了江青的业绩。一曲曲革命造反的战歌，震撼着三山五岳，激励着同志们前进!
一九六二年，江青根据毛主席指示，经过大量深入细致的调查研究之后，提出目前剧目混乱，毒草丛生，尖锐地指出《海瑞罢官》有严重政治错误，要禁演。在柯庆施同志的支持下，并亲自组织批判文章，力主京剧革命。就在这时，又是刘少奇摆出大学阀的面孔以反对“艺朮上的教条主义”来威胁江青同志，叫嚣“帝王将 相也搞”，“现代戏艺术水平不行”。
面对反动派猖獗的围攻，江青等同志在一群恶魔面前横眉冷对，分毫不让。一九六四年一月三日，刘少奇、邓小平以中央名义召开文艺座谈会，借口贯彻毛主席批示，实际上阴谋进行抵制。
刘少奇说：“有两种戏要保留，一种是古为今用的，一种是总结历史经验的。”邓小平说：“表现人民智能、将相智能的也可以演。”彭真别有用心地说：“要两条腿走路。”周扬则大肆诬蔑大跃进时期领导文艺的方法是简单粗暴，刘少奇对这个发言赞扬备至。
江青在这次会上与 刘少奇一伙进行针锋相对的斗争。江青说：“资本主义对我们的东西就更粗暴”。“现代戏求全很难。”、“新剧目现在还没有一半，已经有人在叫两条腿走路 了”。彭真诬篾现代戏是穿“开裆裤”、“吃手指头”、是“利用无产阶级强加于人，结果不中不西，非驴非马。”
江青当即怒斥道：“就是要允许一般非驴非 马的东西。”康生针对刘少奇吹捧资产阶级“文学家”可以“改造”“人的灵魂”的谬论，驳斥道：“我的灵魂要靠那些文学家改造？我不承认!”在这场激战 中，江青是一员冲锋陷阵、奋勇当先的闯将。
刘少奇极力鼓吹“老戏很有教育意义。”把极力美化封建地主大走狗黄天霸之流的《恶虎村》鼓吹为“改得好的剧目”。直到一九六六年三月还“指示”京剧院让反动“权威”给外国人演《野猪林》。
江青旗帜鲜明地说：“不能演老戏”，“我对这些戏决绝了。”
邓小平大耍反革命两面派说：“新戏好的不多，还是老戏 吧……戏剧改革我举双手赞成，但我就是不爱听。”
彭真到一九六六年三月还让演员到他家里从下午到深夜录制二十多套旧戏唱片。
江青尖锐地指出，“解放十几年 了还是演地主头子、地主婆不可耻吗 ”“十几年功夫还搞古时的感情，是个立场问题。”并厉声质问：“你们常说的艺术家的良心何在 ”
请同志们想一想，难道这仅仅是改革一两出旧戏的问题吗？ 难道仅仅是戏曲界的学术争论吗 不!这是向旧世界旧文化的宣战，是一空前激烈的文艺领域内两个阶级两条路线的激战。
向资产阶级文艺黑线冲锋陷阵的闯将。
早在三十年代，江青就坚定地站在毛主席革命路线一边，和毛主席的伟大战友鲁迅一起，并肩战斗，对那些文坛鬼魅，遗老遗少，向那些形形色色的叭儿狗周杨、王实味们向王明为首的投降主义进行了不调和的斗争。
在延安时，江青同志就进行过京剧(当时叫平剧)革命的大胆尝试，演出过《平型关》。
可是，也就从那时起，党内走资本主义道路的当权派对江青一直怀恨在 心．他们说什么“抗日战争的京剧，把日本人，老百姓都戏剧化了。……在台上拿了大刀打日本人，这当然是一条错误的路，要加以否定的。”刘少奇直至一九四九年全国解放前夕，还叫嚣“宣传封建，不怕，”主张开演那个宣扬叛徒哲学的《四郎探母》以及宣扬封建帝王糜烂色情生活的《梅龙镇》。
正是在他们的包庇和纵恿下， “旧戏舞台上(在一切离开人民的旧文学旧艺术上)人民却成了渣滓，由老爷太太少爷小姐们统治着舞台。”
江青高举毛主席文艺革命路线的旗帜，向这条资产 阶级文艺黑线及其代表人物进行了毫不留情的斗争，坚决要把这种历史的颠倒再颠倒过来，恢愎历史的面目。
江青在一切剥削阶级腐朽文化面前，在阶级敌人面前，永远是无产阶级的硬骨头和革命的闯将。她对敌人极端鄙视，深恶痛绝。但是，她对无产阶级新文化，对 工农兵大众却是满腔热忱，充满了爱。她不遗余力地支持左派，热情地为无产阶级革命派的行动大喊大叫。一九五四年江青曾根据主席指示亲自到人民日报，要求转 载“小人物的有生气的批判文章”。
一九六三年，当文艺界群魔乱舞、反动气焰十分嚣张的时候，江青在上海与柯庆施同志一起组织了对大毒草《李慧娘》和《有鬼无害论》的批判，揭开了横扫牛鬼蛇神的序幕。
一九六三年，江青还坚决支持了戚本禹揭露叛徒李秀成的好文章，并把文章介绍给主席。主席批示道：“白纸黑字，铁证如山，晚节不忠，不足为训”，大长左派的志气，粉碎了旧阎王殿对左派的反动围剿，使革命的新生事物蓬勃发展，开创了欣欣向荣新局面。
一九六四年在尖锐斗争中举行了京剧现代戏会演，江青发表了一篇充满毛泽东思想光辉的讲话一一《谈京剧革命》。一九六五年，江青遵照主席的指示，在上海亲自 指导批判吴晗的《海瑞罢官》，猛烈攻击旧北京市委以彭真为首的反革命修正主义集团，矛头直指中国最大的赫鲁晓夫一一刘少奇，揭开了无产阶级文化大革命的序 幕。
一九四九年江青就组织文章批判了梅兰芳反对京剧改革的错误主张，迈出了京剧革命的第一步。
江青与走资派刘少奇邓小平针锋相对，坚持禁演《拾玉镯》《游龙戏凤》之类被刘少奇绿灯放行的坏戏。江青热情地为革命现代戏剧京剧鸣锣开道。
一九五0年江青坚决执行毛主席的指示，几次提出要批判卖国主义的影片《清官秘史》，但是反革命份子陆定一、胡乔木、周扬等拼命抵制，抬出了党内最大的走资本主义道路当权派的黑话相对抗。江青没有被反动派的气 势汹汹吓倒，始终坚持原则，据理相争，力排众议，严正驳斥了他们的种种谬论。
文化大革命的伟大旗手——江青。
《暮色苍茫看劲松，乱云飞渡仍从容。
天生一个仙人洞，无限风光在险峰。》
这是毛主席在一九六一年九月九日为江青同志所摄庐山仙人洞题的七绝。
毛主席这首气势磅礴、震撼三山五岳的千古绝章抒发了一个无产阶级革命家的伟大胸怀。
同时，这又是对江青的最全面、最完美、最深刻、最形象的写照。这首气贯长虹的诗句，是毛泽东对江青崇敬的心情。
毛主席是这场无产阶级文化大革命的最高统帅，江青是文革中文艺革命战线上智勇双全的无产阶级英雄，是开拓现代京剧革命新道路的大无畏的披荆斩棘的第一人!是冲锋陷阵的无产阶级文化大革命的旗手!
《乱云飞渡仍从容》
陈伯达曾说，江青同志是毛主席的好战友好学生，她是我党的好党员，自“九一八”事变参加革命以来，已经有三十五年历史了。这是多么惊心动魄的三十五年 啊!三十五年来，江青全心全意为党作了大量的工作，却从不出头露面。
在胡宗南匪帮疯狂进攻的日子里，是江青同志陪着毛主席最后一批撤离延安。在最紧张 困难的环境下，江青紧紧跟着主席南征北战，打败了蒋家几百万军队。
全国解放后，江青一直作主席的秘书，紧跟主席思想。在资产阶级无数次挑战中，江 青都挺身而出，坚决地捍卫了主席的革命路线。
一九四九年江青就组织文章批判了梅兰芳反对京剧改革的错误主张，迈出了京剧革命的第一步。
江青与走资派刘少奇邓小平针锋相对，坚持禁演《拾玉镯》《游龙戏凤》之类被刘少奇绿灯放行的坏戏。江青热情地为革命现代戏剧京剧鸣锣开道。
一九五0年江青坚决执行毛主席的指示，几次提出要批判卖国主义的影片《清官秘史》，但是反革命份子陆定一、胡乔木、周扬等拼命抵制，抬出了党内最大的走资本主义道路当权派的黑话相对抗。江青没有被反动派的气 势汹汹吓倒，始终坚持原则，据理相争，力排众议，严正驳斥了他们的种种谬论。
随后，被周扬吹捧为“劳动人民文化翻身的一面旗帜”的反动影片《武训传》又出笼了。毛主席尖锐地指出：“文化界的思想混乱达到了何等的程度!”严厉质问支持歌头《武训传》的反革命文艺黑线头目：“资产阶级的反动思想侵入了战斗的共 产党，这难道不是事实吗 ”接着毛主席亲自发动了对《武训传》的群众批判运动。
江青不折不扣地贯彻主席指示，亲自组织了项目调查团，深入山东，跋山涉 水进行广泛细致的调查。而周扬之流则不闻不问，甚至连传达主席的指示都不去听，对主席的话阳奉阴违，实在令人气愤，当时，江青对这伙反革命修正主义分 子进行了坚决的斗争，大长了无产阶级志气，大灭了资产阶级威风!
一九五二年调查团经过和周扬派进来的大右派的斗争，胜利完成任务，从山东返回北京。江青曾指示：以调查所得材料为依据，立即编演京剧《宋景诗》。可是这一京剧革新的幼苗没出世多久，就被周扬们一棍子打死了!
江青在一切剥削阶级腐朽文化面前，在阶级敌人面前，永远是无产阶级的硬骨头和革命的闯将。她对敌人极端鄙视，深恶痛绝。但是，她对无产阶级新文化，对 工农兵大众却是满腔热忱，充满了爱。她不遗余力地支持左派，热情地为无产阶级革命派的行动大喊大叫。一九五四年江青曾根据主席指示亲自到人民日报，要求转 载“小人物的有生气的批判文章”。
一九六三年，当文艺界群魔乱舞、反动气焰十分嚣张的时候，江青在上海与柯庆施同志一起组织了对大毒草《李慧娘》和《有鬼无害论》的批判，揭开了横扫牛鬼蛇神的序幕。
一九六三年，江青还坚决支持了戚本禹揭露叛徒李秀成的好文章，并把文章介绍给主席。主席批示道：“白纸黑字，铁证如山，晚节不忠，不足为训”，大长左派的志气，粉碎了旧阎王殿对左派的反动围剿，使革命的新生事物蓬勃发展，开创了欣欣向荣新局面。
一九六四年在尖锐斗争中举行了京剧现代戏会演，江青发表了一篇充满毛泽东思想光辉的讲话一一《谈京剧革命》。一九六五年，江青遵照主席的指示，在上海亲自 指导批判吴晗的《海瑞罢官》，猛烈攻击旧北京市委以彭真为首的反革命修正主义集团，矛头直指中国最大的赫鲁晓夫一一刘少奇，揭开了无产阶级文化大革命的序 幕。
一九六六年二月林彪委托江青召开的部队文艺工作座谈会，高举毛泽东思想的伟大红旗，对当前文艺战线上的许多问题，作了深刻的马克思列宁主义的分 析。座谈会的《纪要》具有深远的历史意义，是国际共产主义运动的重要文献。
《纪要》用毛泽东思想回答了社会主义时期文化革命许多重大问题，坚决捍卫了无产 阶级文艺路线，彻底揭露了三十年代以周扬为代表的资产阶级文艺路线，揭露、批判了周扬篡改历史、打击鲁迅的阴谋，揭露了“国防文学”这个口号的资产阶级反 动本质。
同年十一月二十八日在文艺界无产阶级革命派大会上，江青以无比英雄气概，又作了重要讲话，吹响了砸“三旧”、彻底摧毁反革命修正主义文艺路线 的进军号。这些都极大地丰富了无产阶级文艺理论宝库。
回首往事，一幕幕英勇斗争史，记录了江青的业绩。一曲曲革命造反的战歌，震撼着三山五岳，激励着同志们前进!
一九六二年，江青根据毛主席指示，经过大量深入细致的调查研究之后，提出目前剧目混乱，毒草丛生，尖锐地指出《海瑞罢官》有严重政治错误，要禁演。在柯庆施同志的支持下，并亲自组织批判文章，力主京剧革命。就在这时，又是刘少奇摆出大学阀的面孔以反对“艺朮上的教条主义”来威胁江青同志，叫嚣“帝王将 相也搞”，“现代戏艺术水平不行”。
面对反动派猖獗的围攻，江青等同志在一群恶魔面前横眉冷对，分毫不让。一九六四年一月三日，刘少奇、邓小平以中央名义召开文艺座谈会，借口贯彻毛主席批示，实际上阴谋进行抵制。
刘少奇说：“有两种戏要保留，一种是古为今用的，一种是总结历史经验的。”邓小平说：“表现人民智能、将相智能的也可以演。”彭真别有用心地说：“要两条腿走路。”周扬则大肆诬蔑大跃进时期领导文艺的方法是简单粗暴，刘少奇对这个发言赞扬备至。
江青在这次会上与 刘少奇一伙进行针锋相对的斗争。江青说：“资本主义对我们的东西就更粗暴”。“现代戏求全很难。”、“新剧目现在还没有一半，已经有人在叫两条腿走路 了”。彭真诬篾现代戏是穿“开裆裤”、“吃手指头”、是“利用无产阶级强加于人，结果不中不西，非驴非马。”
江青当即怒斥道：“就是要允许一般非驴非 马的东西。”康生针对刘少奇吹捧资产阶级“文学家”可以“改造”“人的灵魂”的谬论，驳斥道：“我的灵魂要靠那些文学家改造？我不承认!”在这场激战 中，江青是一员冲锋陷阵、奋勇当先的闯将。
刘少奇极力鼓吹“老戏很有教育意义。”把极力美化封建地主大走狗黄天霸之流的《恶虎村》鼓吹为“改得好的剧目”。直到一九六六年三月还“指示”京剧院让反动“权威”给外国人演《野猪林》。
江青旗帜鲜明地说：“不能演老戏”，“我对这些戏决绝了。”
邓小平大耍反革命两面派说：“新戏好的不多，还是老戏 吧……戏剧改革我举双手赞成，但我就是不爱听。”
彭真到一九六六年三月还让演员到他家里从下午到深夜录制二十多套旧戏唱片。
江青尖锐地指出，“解放十几年 了还是演地主头子、地主婆不可耻吗 ”“十几年功夫还搞古时的感情，是个立场问题。”并厉声质问：“你们常说的艺术家的良心何在 ”
请同志们想一想，难道这仅仅是改革一两出旧戏的问题吗？ 难道仅仅是戏曲界的学术争论吗 不!这是向旧世界旧文化的宣战，是一空前激烈的文艺领域内两个阶级两条路线的激战。
向资产阶级文艺黑线冲锋陷阵的闯将。
早在三十年代，江青就坚定地站在毛主席革命路线一边，和毛主席的伟大战友鲁迅一起，并肩战斗，对那些文坛鬼魅，遗老遗少，向那些形形色色的叭儿狗周杨、王实味们向王明为首的投降主义进行了不调和的斗争。
在延安时，江青同志就进行过京剧(当时叫平剧)革命的大胆尝试，演出过《平型关》。
可是，也就从那时起，党内走资本主义道路的当权派对江青一直怀恨在 心．他们说什么“抗日战争的京剧，把日本人，老百姓都戏剧化了。……在台上拿了大刀打日本人，这当然是一条错误的路，要加以否定的。”刘少奇直至一九四九年全国解放前夕，还叫嚣“宣传封建，不怕，”主张开演那个宣扬叛徒哲学的《四郎探母》以及宣扬封建帝王糜烂色情生活的《梅龙镇》。
正是在他们的包庇和纵恿下， “旧戏舞台上(在一切离开人民的旧文学旧艺术上)人民却成了渣滓，由老爷太太少爷小姐们统治着舞台。”
江青高举毛主席文艺革命路线的旗帜，向这条资产 阶级文艺黑线及其代表人物进行了毫不留情的斗争，坚决要把这种历史的颠倒再颠倒过来，恢愎历史的面目。
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彻底解放了几百万的奴隶半奴隶
毛泽东共产党彻底解放了几百万处于奴隶半奴隶状态的少数民族。尤其是彻底解放了一百万西藏农奴！把在人间地狱生活了祖祖辈辈根本不知道什么是“人的生活”的百万农奴从地狱带到人间由鬼变成了“人”！所以，他被西藏人民认定，是当世最大的佛！——这一点，与林肯解放黑奴一样，是世界人权史上最浓墨重彩的一笔！
毛泽东在这一切事情上的努力，给中华民族的伟大复兴奠定了坚实的基础！
解放后，毛泽东在理论上还有许多重要成果，最重要的是《论十大关系》和《正确处理人民内部矛盾》，还有三个世界的划分。
毛泽东做的这些大事，任何人只要完成了一项，都足以名垂千古！何况做了这么多大事！他惯于“无中生有”另辟蹊径别开生面，他的创造力实在让人惊叹！他一辈子创造性地解决了无数超高难度的问题！而且是不同领域的问题！
还有，毛泽东坚持走集体道路，说明他是真正的弱势群体的保护神！集体最主要的作用就是保护弱势群体。它可能会牺牲一点效率，但肯定是正义的！（这个话题可以铺开来谈，但那不是本文的内容。）毛泽东是世界上唯一的弱势群体的保护神！
相对于毛泽东的这些千秋伟业而言，他纵横恣肆为民立极的文章、才华横溢睥睨古今的诗词、雄伟遒劲独树一帜的书法，几乎可以忽略不提，尽管任何人如果在任意一项上能达到他一半的程度都足以星耀于历史长空！
毛泽东，是人类史上唯一的全能型天才式领袖！当然，毛泽东确实有些事做得不够好。他有缺点有失误。但就是上帝也没办法做到十全十美吧。
就事功而言，毛泽东是人类史上最伟大的人物！亚历山大、凯撒、拿破仑、华盛顿、林肯、丘吉尔、罗斯福等人，无人可比！但我不想在这里详细比较。严谨认真的智者自可自己去了解。我曾就这些话题写过一些文章，以后可能也还会写一些，但本文不谈了。
美国作家特里尔说，毛泽东创造了一个神奇的不等式：毛泽东＞马克思＋列宁＋斯大林。我们还可以做另外两个不等式：毛泽东＞摩西＋约书亚＋大卫；毛泽东＞华盛顿＋林肯。毛泽东，世界第一伟人！人类第一英雄！天下第一男子汉！
前面是谈“事功”，谈毛泽东做的事。中国人一直强调“德”，也有许多宵小常在这个问题上恶意攻击毛泽东。这里也简单地谈谈这个问题。
就“德”而言，毛泽东不仅是中国历史上的典范楷模，也是整个人类史上的典范楷模！毛泽东最光辉的地方，就是全心全意为人民服务！在整个人类史上，他第一个提出了“为人民服务”，他也是践行他这一主张的最光辉的典范！他不仅自己立志革命——这在当时是极有可能掉脑袋的！死的人不是成千上万而是几百万上千万！而且，把他的弟弟妹妹们也都带出来参加革命！他家是有田有地有生意的，他的弟弟妹妹们本来完全可以在家过安安稳稳太太平平的小康生活！但是，他把他们都带出来了!把家里的田地、生意都丢掉了！把别人欠他们家的钱也全都不要了！所有的借据全都一把火烧光！
——后来，他的弟弟妹妹们，都牺牲了！他一家，就为中国革命贡献了6位烈士！——在主宰神州大地后，他一直把最大多数人民的利益放在第一位！他是人类史上唯一的弱势群体的保护神！他一辈子两袖清风！自己的稿费都成了党产！——这，恐怕是全世界独一无二的吧？不说外国了，就我们中国，就中国共产党内部，有稿费的领导人，不在少数吧？而且，许多领导人的稿费，数字应该远远大于毛泽东吧？但谁把稿费交给中办管理死后成了党产子女都不得享用？
还有，他从来不是只为自己着想，而是为天下苍生为革命事业为中华民族的前途命运着想。是为天下还是为自己，把他与张国焘对比一下就看得一清二楚。张国焘到鄂豫皖后，便把四方面军完全变成了他个人的军队，变成了他实现个人野心的工具。当时的四方面军，中央根本指挥不动！他给四方面军造成了极大的损失后在共产国际的压力下被迫北上到了延安，尽管毛泽东等人从思想上严厉批判了他但并没有像他在四方面军无数次做过的那样把他肉体消灭而是仍让他担任陕甘宁边区政府副主席。可他眼见个人野心无法实现，便公然叛党！（尽管有惧怕王明的因素，但叛党肯定是可耻的！）
毛泽东也曾有过类似的日子，而且比张国焘更难过。两年多的时间里，他除了挨批就是挨批。如果他也像张国焘那样离开红军离开共产党，历史会怎样？但他仍然坚持了下来！即使逆境如斯，“我自岿然不动”！毛泽东的心里，永远只有中国只有人民！
毛泽东，人类历史的星空中最闪亮最耀眼的那颗明星！
毛泽东共产党彻底解放了几百万处于奴隶半奴隶状态的少数民族。尤其是彻底解放了一百万西藏农奴！把在人间地狱生活了祖祖辈辈根本不知道什么是“人的生活”的百万农奴从地狱带到人间由鬼变成了“人”！所以，他被西藏人民认定，是当世最大的佛！——这一点，与林肯解放黑奴一样，是世界人权史上最浓墨重彩的一笔！
毛泽东在这一切事情上的努力，给中华民族的伟大复兴奠定了坚实的基础！
解放后，毛泽东在理论上还有许多重要成果，最重要的是《论十大关系》和《正确处理人民内部矛盾》，还有三个世界的划分。
毛泽东做的这些大事，任何人只要完成了一项，都足以名垂千古！何况做了这么多大事！他惯于“无中生有”另辟蹊径别开生面，他的创造力实在让人惊叹！他一辈子创造性地解决了无数超高难度的问题！而且是不同领域的问题！
还有，毛泽东坚持走集体道路，说明他是真正的弱势群体的保护神！集体最主要的作用就是保护弱势群体。它可能会牺牲一点效率，但肯定是正义的！（这个话题可以铺开来谈，但那不是本文的内容。）毛泽东是世界上唯一的弱势群体的保护神！
相对于毛泽东的这些千秋伟业而言，他纵横恣肆为民立极的文章、才华横溢睥睨古今的诗词、雄伟遒劲独树一帜的书法，几乎可以忽略不提，尽管任何人如果在任意一项上能达到他一半的程度都足以星耀于历史长空！
毛泽东，是人类史上唯一的全能型天才式领袖！当然，毛泽东确实有些事做得不够好。他有缺点有失误。但就是上帝也没办法做到十全十美吧。
就事功而言，毛泽东是人类史上最伟大的人物！亚历山大、凯撒、拿破仑、华盛顿、林肯、丘吉尔、罗斯福等人，无人可比！但我不想在这里详细比较。严谨认真的智者自可自己去了解。我曾就这些话题写过一些文章，以后可能也还会写一些，但本文不谈了。
美国作家特里尔说，毛泽东创造了一个神奇的不等式：毛泽东＞马克思＋列宁＋斯大林。我们还可以做另外两个不等式：毛泽东＞摩西＋约书亚＋大卫；毛泽东＞华盛顿＋林肯。毛泽东，世界第一伟人！人类第一英雄！天下第一男子汉！
前面是谈“事功”，谈毛泽东做的事。中国人一直强调“德”，也有许多宵小常在这个问题上恶意攻击毛泽东。这里也简单地谈谈这个问题。
就“德”而言，毛泽东不仅是中国历史上的典范楷模，也是整个人类史上的典范楷模！毛泽东最光辉的地方，就是全心全意为人民服务！在整个人类史上，他第一个提出了“为人民服务”，他也是践行他这一主张的最光辉的典范！他不仅自己立志革命——这在当时是极有可能掉脑袋的！死的人不是成千上万而是几百万上千万！而且，把他的弟弟妹妹们也都带出来参加革命！他家是有田有地有生意的，他的弟弟妹妹们本来完全可以在家过安安稳稳太太平平的小康生活！但是，他把他们都带出来了!把家里的田地、生意都丢掉了！把别人欠他们家的钱也全都不要了！所有的借据全都一把火烧光！
——后来，他的弟弟妹妹们，都牺牲了！他一家，就为中国革命贡献了6位烈士！——在主宰神州大地后，他一直把最大多数人民的利益放在第一位！他是人类史上唯一的弱势群体的保护神！他一辈子两袖清风！自己的稿费都成了党产！——这，恐怕是全世界独一无二的吧？不说外国了，就我们中国，就中国共产党内部，有稿费的领导人，不在少数吧？而且，许多领导人的稿费，数字应该远远大于毛泽东吧？但谁把稿费交给中办管理死后成了党产子女都不得享用？
还有，他从来不是只为自己着想，而是为天下苍生为革命事业为中华民族的前途命运着想。是为天下还是为自己，把他与张国焘对比一下就看得一清二楚。张国焘到鄂豫皖后，便把四方面军完全变成了他个人的军队，变成了他实现个人野心的工具。当时的四方面军，中央根本指挥不动！他给四方面军造成了极大的损失后在共产国际的压力下被迫北上到了延安，尽管毛泽东等人从思想上严厉批判了他但并没有像他在四方面军无数次做过的那样把他肉体消灭而是仍让他担任陕甘宁边区政府副主席。可他眼见个人野心无法实现，便公然叛党！（尽管有惧怕王明的因素，但叛党肯定是可耻的！）
毛泽东也曾有过类似的日子，而且比张国焘更难过。两年多的时间里，他除了挨批就是挨批。如果他也像张国焘那样离开红军离开共产党，历史会怎样？但他仍然坚持了下来！即使逆境如斯，“我自岿然不动”！毛泽东的心里，永远只有中国只有人民！
毛泽东，人类历史的星空中最闪亮最耀眼的那颗明星！
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毛泽东时代兴建的这些水利设施
再说“水”。
毛泽东对水利的重视尽人皆知，毛泽东时代的水利成就也是有目共睹。《农业四十条》中就有一条专门谈水利：兴修水利，发展灌溉，防治水旱灾害。
从1956年起，在12年内，全国水利事业的发展，应当以修建中小型水利工程为主，同时修建必要的可能的大型水利工程。
小型水利工程（打井、挖塘、筑堤、打旱井、开渠、筑圩、修水库、兴修蓄水排水的沟洫畦田台田系统等），小河的治理，都由地方和农业合作社负责，有计划地尽可能大量地进行。通过这些工作，结合国家大中型水利工程的建设和大、中河流的治理，要求在12年内，基本上消灭普通的水灾和旱灾。
内涝灾害严重的地区，应该大力进行除涝排水、改造洼地的工程建设。
要求在12年内，把水田和水浇地的面积，由1955年的3亿9千多万亩扩大到9亿亩左右。灌溉设施的抗旱能力，按各地不同情况，分别提高到30天到50天；适宜发展双季稻的地方，要提高到50天到70天，以保证收成。为了充分利用一切水源，有关部门应当积极进行对地下水的勘察工作，保证水利部门所需要的必要资料。
这是这个纲要里提到的目标。事实上，毛泽东时代，中国在水利设施建设上所取得的成就，不仅在中国历史上绝无仅有，在整个世界史上也无与伦比！
毛泽东时代，共建成10万立方以上的水库8万6千多座，10万立方以下的塘坝640多万口，总库容4000多亿立方！人工河渠总长300多万公里，配套机井220多万眼，各类堤防总长16万5千多公里。
所有的大江小河都得到了治理。尤其是黄河，尽管被称为中华民族母亲河，但在历史上它又是不折不扣的“害河”！三年两决口！每一次决口都给沿岸的人民带来巨大的灾难！
可是，黄河流到毛泽东时代后，它终于被治理得服服帖帖！这些惊人的数字是什么概念？这就是“战天斗地”！这就是“改造山河”！
这意味着中国人在短短二十几年的时间里就把“望天收”的中华大地基本建设成了旱涝保收的“流着奶与蜜的上帝应许之地”！
就说我们这地方，除了各个队都修了几口“当家塘”，还修了座水库。这座水库本来是计划分两期建成，一期建成后，水库即可灌溉几千亩稻田。二期如果按计划建成，库容是一期的100倍，管我们公社绰绰有余！从水库出发的抗旱沟修到了每个生产队。
可是，单干后，水库就没人管了，二期自然再无从谈起。更让人摇头的是，现在水库已完全成了私人发财的工具。叹！叹！还有，所有的抗旱沟也全都毁了。唉！
毛泽东时代兴建的这些水利设施，到现在都还是中国人的命根子！
现在，许多人回忆起那个火红的年代就还激动不已。“战天斗地”、“改造山河”，中国人民焕发了从未有过的激情！释放了前所未有的斗志！那一代人，真是拼啊！在农村，主要就是指兴修水利和改良土壤。
再说“水”。
毛泽东对水利的重视尽人皆知，毛泽东时代的水利成就也是有目共睹。《农业四十条》中就有一条专门谈水利：兴修水利，发展灌溉，防治水旱灾害。
从1956年起，在12年内，全国水利事业的发展，应当以修建中小型水利工程为主，同时修建必要的可能的大型水利工程。
小型水利工程（打井、挖塘、筑堤、打旱井、开渠、筑圩、修水库、兴修蓄水排水的沟洫畦田台田系统等），小河的治理，都由地方和农业合作社负责，有计划地尽可能大量地进行。通过这些工作，结合国家大中型水利工程的建设和大、中河流的治理，要求在12年内，基本上消灭普通的水灾和旱灾。
内涝灾害严重的地区，应该大力进行除涝排水、改造洼地的工程建设。
要求在12年内，把水田和水浇地的面积，由1955年的3亿9千多万亩扩大到9亿亩左右。灌溉设施的抗旱能力，按各地不同情况，分别提高到30天到50天；适宜发展双季稻的地方，要提高到50天到70天，以保证收成。为了充分利用一切水源，有关部门应当积极进行对地下水的勘察工作，保证水利部门所需要的必要资料。
这是这个纲要里提到的目标。事实上，毛泽东时代，中国在水利设施建设上所取得的成就，不仅在中国历史上绝无仅有，在整个世界史上也无与伦比！
毛泽东时代，共建成10万立方以上的水库8万6千多座，10万立方以下的塘坝640多万口，总库容4000多亿立方！人工河渠总长300多万公里，配套机井220多万眼，各类堤防总长16万5千多公里。
所有的大江小河都得到了治理。尤其是黄河，尽管被称为中华民族母亲河，但在历史上它又是不折不扣的“害河”！三年两决口！每一次决口都给沿岸的人民带来巨大的灾难！
可是，黄河流到毛泽东时代后，它终于被治理得服服帖帖！这些惊人的数字是什么概念？这就是“战天斗地”！这就是“改造山河”！
这意味着中国人在短短二十几年的时间里就把“望天收”的中华大地基本建设成了旱涝保收的“流着奶与蜜的上帝应许之地”！
就说我们这地方，除了各个队都修了几口“当家塘”，还修了座水库。这座水库本来是计划分两期建成，一期建成后，水库即可灌溉几千亩稻田。二期如果按计划建成，库容是一期的100倍，管我们公社绰绰有余！从水库出发的抗旱沟修到了每个生产队。
可是，单干后，水库就没人管了，二期自然再无从谈起。更让人摇头的是，现在水库已完全成了私人发财的工具。叹！叹！还有，所有的抗旱沟也全都毁了。唉！
毛泽东时代兴建的这些水利设施，到现在都还是中国人的命根子！
现在，许多人回忆起那个火红的年代就还激动不已。“战天斗地”、“改造山河”，中国人民焕发了从未有过的激情！释放了前所未有的斗志！那一代人，真是拼啊！在农村，主要就是指兴修水利和改良土壤。
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