谁抹了我的脖子 BY winzoom 于 2006-04-18 15:52:26
——原文回帖两则，妄谈律诗颈联，直指为诗要害，公布杀人秘诀！
今日在诗坛回帖中，谈了我对于律诗颈联重要性的看法，由于回帖过长，干脆编成一帖直接发在了走廊。因为我以为这里只能发诗不能发文，但应信步兄对我思想僵化的批评，转发在此，希望能对诗坛的朋友也有所助益。
我发帖想说明的要点其实非常简单：律诗是格律诗的典型和最要紧的主体，而颈联又是律诗四联之中最要紧处！但今人却往往极度地忽视了颈联的关键作用，因此造成了诗风的浮糜不实和流俗无趣。于是，特别将我讨论颈联重要性的回帖转发成文，希望能引起诗歌爱好者的注意和警醒！
其实，一旦真的注意颈联在律诗之中的重要性，就会恐怖地发现：网上无数五七律，几乎全都不是诗！
所以，我自己也不会作诗。但是，我要将我不会作诗的理由好好说明一下。本想认真作一小文，但想了想还不如直接引用我回帖的原文算了。有兴趣的朋友一定能从中看出我的意思，没兴趣的朋友也不必在此淹留了。
先给初次接触旧诗的朋友一个小小说明：
颈联，指的是律诗的第五第六两句。两句为一联，一首律诗因此被分为首联、颔联、颈联和尾联。首尾两联不要求对仗，颔颈二联要求完全对仗。四联的关系通常要求体现一贯通顺的起、承、转、合，方堪称律。
可是现在的诗人们，大多只是注意了格律诗的平仄、粘对、韵脚、对仗等等细枝末节，却将谋篇大道抛诸脑后。而且即便是单就形式而言，许多诗作的颈联都失于含混、轻浮、肤浅、狂燥、平淡、流俗或者晦涩，根本没有将颈联的应有作用发挥出来。
颈联的作用，我看过无数诗论诗话，少有人提！可以说，颈联主要作用是“转”，其实则起承转合四功无不关键! 所以一旦颈联失手，则全篇完蛋！而颈联之弱，却又几乎是今人通病。如果被人点破颈联弱点，堪称是被抹了脖子！
我之不爱作诗，也是因为怕被抹脖子。我之爱评诗，也是因为爱抹人家的脖子。
近来去了几天诗坛，也抹了几回脖子，可惜被抹脖子的人都不知道。今天恰好在诗坛谈到颈联重要性，加上与筐兄的深入交流和探讨，使我不得不将自珍多年的抹脖子绝技公诸同好，一来愿能匡正诗坛浮糜风气，二来愿与诗人同学共进！
因未特别作文，只贴原帖，故此说明。
原文回帖两则：
一 关于颈联重要性答筐兄
说实在的，颈联确是律诗之中最难最紧要之处。
我的一位老师（一个不会上网的俗人）告诉我：他看别人的律诗，直接就先看颈联，别的部分根本不看。颈联出律或者不工稳，直接pass；遣词用字属于明显凑合的，直接pass；等等等等，直接pass；能看得过眼的，才通观全局。
他这一招，据说叫作“抹脖子”，所以他批评别人的诗，都是只批评颈联，不是因为别的部分不值得批或者没的可批，而是因为他根本就没看。
结果，他的老师（是个大家，大学的老学究啦，会不会上网不知道）预言说：此人评诗，一刀刺颈，太狠太毒，恐不能寿。果然，我这个抹脖子老师才活了四十多就死啦。
可是，我认为他的诗才是相当高的，但他自己生平不爱作诗，只爱评，以至于我只见过他比画指点，甚至没见过他自己的多少作品。
他于启承转合之道颇得要领。他说：颈联主要是在于转，而转一定要转得平和自然，不像起，要突兀得能引起注意才行，如果转的时候来个一百八十度大转弯，整首诗就完蛋了。
有一次他评我的一首诗，也是直接就看颈联，说：“不能叫诗，只能叫屎”。我知道他嫌颈联不工稳之后，改了颈联，使之平仄对仗一一规矩，又拿去给他看，他却又说：“不能叫诗，只能叫尸”。言下之意是说我又太在意格律了，没有注意到充分发挥颈联的作用。
然后他说：颈联虽然主要是转，但是难道就不承吗？不承上联怎么敢直接转呢？颈联难道就不起吗？不起新意怎么能叫转呢？颈联难道就不合吗？不稍合上面的句义，怎么能直接让下面的尾联兜得住屎？那时候，我才意识到了颈联竟然这么厉害，这么重要！可惜，我聆教太少，直至他死，也只从他那里学到了颈联是诗的脖子，也就是诗的要害这一点，却并没有学会如何保护自己的诗脖子，该如何让自己的脖子硬起来。因此，我虽然知道颈联的关键，自己却依旧也不能再于此有什么作为，真是遗憾。
反过来，再看看现在咱们诗坛上（当然，不光是咱们诗坛，说是所有诗坛也不为过）的诗人们，很多人的起承转合几乎是一点章法也没有。只在乎平仄啊对仗啊之类的小细节，重要的谋篇全不放在眼里，这怎么能叫诗呢？都以为看会了格律就是诗人了，甚至对着个作诗软件也能附庸风雅了，这样的诗和诗人，连我这个不甚作诗的人都看不起。
话再说回来，也是，现在的学诗者一旦会了作诗，几乎都是一天一首诗，甚至一晚上就写十几首诗，自然不可能保证质量了。但这样的练习其实于诗无益，因为不注意诗道，做的再多也都是无用功。
我固然是个写诗新手，可是从懂得声律到现在，也已经十几年了，这么久写出来的东西可能还没有很多新人多，而且论起格律来说不定还不如许多门外汉。过去我以为作诗只是个爱好甚至工具，会了的话能陶冶性情，必要时也可以应酬一下。但这些年看见网络诗人的崛起，着实令我害怕。我才意识到自己是多么孤陋多么愚蠢，把作诗这么高雅的艺术一直庸俗化了。
筐兄想必也知道，我几乎没有作过一首好诗，全都是应景即兴而发而已。这既有我自身对旧体诗的错误理解，更有从我老师那里学来的对诗的恐惧。是的，我的确不敢写诗，并非不会。
我每写出一首诗，就感觉到我的老师在天上用匕首一般的目光抹了诗的——甚至我的——脖子！
我今天之所以将如此一直视为秘诀的诗要说出来，也算是一次无私奉献吧，希望列位能明白我的用意。
我是学法的，当然不希望任何人去抹别人的脖子。
但我想跟所有学诗的朋友说：千万别让人家抹了你的脖子。
大家可以去看看我评论各位诗作的部位，是不是都是脖子？
突然想起昨晚瞎改智者的一绝：
月黑风高夜
杀人放火来
偏逢孤宿客
颈下一刀回
我不想作孤宿客，也不想作杀人犯。但是我知道，我的这个帖子一发之后，诗坛将会一片腥风血雨！虽然那未必是明显的，但每个人的心里，都该有点诗坛杀人的快感和恐惧吧？
二 从某诗友的作品谈到偷春格，兼谈颈联之重要性
下面引了一位诗友的诗，本来是点评，现在为了不伤害对此文的理解，只好照搬，没有别的意思，只是为了彼此交流之便，希望能得到理解和原谅。另外，我提到的偷春格，正好也可以说明颈联的主要作用！因为偷春格正是首联偷了颔联之春，而颈联之春是任何变体也无法偷去的！！！这正是颈联作用高于颔联的重要证据。以下是原帖：
雨打残枝乱
风销百蕊香
青山留不住
碧水去鸳鸯
其中颔联的残不能对百，毕竟百是数字词，应当以数字对之。即便是流水对，也理应如此，何况这里看不出是流水对。
颈联更糟一些：“不住”怎么能对“鸳鸯”呢？不要说词形完全不同，即便是用一个名词换了“不住”二字，也未必能通。因为鸳鸯是连绵字，要对鸳鸯必须要求鹭鸶凤凰翡翠玫瑰等等之类的连绵字来对。所以，颈联可以说是根本不对仗了！
但是反观这首诗的首联两句却是对仗的：
月明愁夜短
日影恨天长
有一种格局在律诗之中有一个特殊的叫法：偷春格！就是说首联对仗了，但是颔联不对仗，然而颈联依旧是对仗的。这就好比梅花偷春先开，顾名思义。律诗正格一定要求颔颈二联对仗，无论首尾两联对仗与否，所以，偷春格也是变体，不是正格！
然而你这首诗，连偷春格都不算，因为你是颈联不对仗。颈联不对仗，就不能叫作律诗了。
律诗四联之内，其实颈联最重要。可是通观现在的诗人，往往为了凑合对仗，将颈联马马虎虎地填完了事。这叫作“软脖子诗”，咱们这个诗坛里，几乎都是软脖子诗。
当然，起承转合都很重要，可是多数人都只看重起首两句吸引眼球，尾联却根本收不住全诗，俗谓“兜不住屎”。
而有些朋友的诗已经能够兜住屎了，却还很难硬起脖子来，也就是说对颈联的把握还差得很远。
如此一来，不得不说：本坛大多数学诗者都还远远不得入诗门径，必须说明：包括我在内。
希望人人都能认为我说的大多数里包括自己，而不要以为自己已经超出了这个范围。因为就我目前来看，只有少数佳作可以算作得法，要论诗人，则尚一法未得。
借您这块宝地道出我的心声，虽然是因您的诗而起，却不是针对您个人。我的话，是说给全坛诗人们听的。但是我不能光明正大地说，因为那样就太得罪大家啦。
多谢您的容忍和包涵，让我一吐为快，失礼之处，还望海涵！
