《诗词医案拾例》（五）
作者：熊东敖
新诗词医案拾例（1）
女儿立功喜赋
原 作
粉笔生涯不等闲，敬岗爱业效前贤。学高身正师成表，李植桃培任在肩。
好趁青春抒壮志，谨防白发愧英年。殊荣往事从头越，无限风光在险巅。
改 作
粉笔生涯年复年，爱岗敬业事争先。身心付此谁能识？桃李成蹊自不言。
岂欲碑铭传后世，但将师表效前贤。人生道上无终极，更有奇观在顶巅。
原 作共两首，意多重合，今取后首代为改出。起句“不等闲”欠妥，崇高事业原无等闲与不等闲之分，是所谓伟大出于平凡者也，不若用“年复年”易之，以强调其一惯性。“敬岗爱业”通常作“爱岗敬业”，又此为时代新名词，“前贤”不识，“效”难以成立；试以“事争先”代之，原词留待后用。三四句表彰，五六句说教， 俱不甚着力，今略取原意加以充实提高，重塑梁柱四根，或可代撑门面。结语命意不差，火候稍欠，略事修饰，自能收束全篇。
夜来香
原 作
庭前花簇下，寂寞又秋冬。雨滴横枝瘦，风吹叶影重。
露清颜色淡，月白暗香浓。高洁谁可比？池荷与涧松。
改 作
夜分瑶蕊绽，那复记秋冬。月下枝形瘦，风前叶影重。
莫嫌颜色淡，自有暗香浓。高洁谁堪比？池荷与涧松。
咏 物之作，须具所咏对象鲜明个性，否则便是通用标签，随处可贴。此诗写夜来香，只具一般花的共性，非夜来香专利所有，难说成功。起首便含混不清，哪有夜来香的影子？此处宜点破身份，扣住题目，方为正招。三四句亦属随意笔墨，看似摇曳生姿，实则与本花无大关联；加之对仗不工，便作通用标签也差了成色。倘略加变 易，继续扣住“夜”字写，情况却又不同。“月下枝形瘦，风前叶影重”，无形中不有了几分“夜来香”面目吗？五六句稍具意味，惟句型板滞（几与上联同形），改为流水对，通篇俱活。结语将就，“可”字违律，改作“堪”，问题便解决了。
访古镇友人
原 作
三年辗转到君家，深巷高楼尽物华。难诉古今天下事，惟听一夜好春蛙。
改 作
清明过后到君家，旧巷新楼感物华。说罢古今天下事，枕边同听隔窗蛙。
情 致自有，表述上火候略差。“三年”句有歧义，原意或许是朋友们三年不曾见面，字面上却有这一访辗转花了三年的感觉，故不如用“清明过后”将时间定格在今年 上，把几年末见的想像空间留给读者。次句略易数字，用“旧”、“新”对比突出时代变迁，暗中补足前句被省略的久未见面之意。第三句“难诉”不好，故友重逢，应有说不尽的话，将意思反过来，或许更符事实、更具情趣。结语“听蛙”好，但着“惟”字便损了成分，改作“枕边同听”，这蛙声便在无形中为彼此之间的 友情造势了。
新诗词医案拾例（2）
游碣石
原 作
常慕逍遥乐，曾披碣石尘。窗含山野阔，月出水流银。
塔影分长碧，钟声渡比邻。梦观沧海日，如幻亦如真。
改 作
有梦观沧海，今来一睹真。岚生山积翠，月出水流银。
塔影分长碧，钟声度比邻。逍遥何处觅？回首隔红尘。
有想象力，缺基本功。开篇便“慕逍遥”，庄子出头太早；结尾始“观沧海”，孟德举步何迟？将二事略为修饰，颠倒用之，效果似可稍胜。“窗 含”句意象不佳，且与下联不成对，易作“岚生山积翠”，顿觉流光溢彩，交映生辉。五六句仿前人，“风度钟声穿树出，月移塔影过江来”是也；然衣衫另着，模样全新，与陆放翁“山重水复疑无路，枊暗花明又一村”仿杜少陵“石出疑无路，云开别有天”同一机杼，自是好手段。“渡”宜作“度”，或为笔误。原题作《宿 碣石闻钟》，因诗中所纪不止“闻钟”一事，故改。
野残红
原 作
荒草丛中一点红，残星摇落任东风。不须倩影长相好，愿点江山略尽功。
改 作
野草丛中一缕红，残星摇落任西风。纵然不入群芳谱，也为江山略饰容。
以立意胜。倘能从文字上稍事讲求，不难成为佳作。首句“荒草”不若“野草”，前者多指枯草，野红难着，后者则无此虞；“一点”不若“一缕”，表“残”字更确切。结二句为篇中思想精华所在，惜意胜辞不胜。如易作“纵然不入群芳谱，也为江山略饰容”，则不惟字面美感大胜于前，且意境亦更上层 楼矣。
学诗乐
原 作
椰影窗前月似盘，山乡欢乐舞翩翩。吟弦得意随心拨，不入仙源也是仙。
改 作
莫负清宵一刻闲，月窗椰影舞翩翩。吟弦得意随心拨，略有豪情似谪仙。
“吟弦得意随心拨”好，学诗之“乐”，个中已见淋漓尽致。起、承二句火候略差，失在景不奇、情不切。“月似盘”人人能道之语，“山乡欢乐” 游离仿佛之情，前无美感，后不关题，徒费了许多笔墨。改造之法，先补入一情语作起句，再将原二句剪裁合并，另造新型把住次位，其景其情，便与题目融汇了。 结语亦太寻常，不如稍现狂态，以将其“乐”写足。作“略有豪情似谪仙”如何？“略”字自具分寸，有此一端，不致于使李青莲发醋劲。
新诗词医案拾例（3）
山乡景致
原 作
楼台争起拂椰云，渠水欢弹艳丽春。画里田园新格式，青椒红柿织斜纹。
改 作
椰风高拂阁边云，绕绿渠弹艳丽春。最喜田园新款式：青椒红柿织斜纹。
未句新奇，颇得渔洋神韵。前半粗糙，“争起”、“欢弹”类用语，在非对仗联中同位镶嵌，句型便欠变化；加之造景稀松平常，不作打磨，实难与后半匹配。首句“椰云”不若“椰风”，改后“风”吹“云”动，生色多多。次句融入王荆公“一水护田将绿绕”些许成分，不惟句式顿活，且能收浑涵、隽永之 功，如此活用前人，方为得法。第三句亦略有不当，“青椒红柿织斜纹”，本身已有画笔不能到处，“画里”何须更说？又“格式”不如“款式”准确。
闲 居
原 作
发白诚心在，山风乐晚晴。槟园迎贾客，荫榻接吟朋。
恨赌疏烟酒，欢交助妪翁。微萤珍一点，也是慰平生。
改 作
不计头飞雪，山居乐晚晴。种花开画卷，扫榻候吟朋。
弱在恒相助，风行慎独清。微萤存一点，亦足慰平生。
原作问题多多，结构松散，命意雷同，措词失当等，都是其病。首句“发白”与“诚心”非矛盾体，连用有些不伦不类（与“虎老雄心在”不同， “诚心”是无碍乎“发白”与“发黑”的），作“不计头飞雪”，岂不明白晓畅？次句亦欠通，“山风”没有情感，如何能“乐晩晴”？息“风”而安“居”，其理自顺。三四句意思相近，“迎”、“接”的都是外来者，只不过身份不同而已。去掉俗人（贾客），留下雅士（吟朋），另植些花草装饰门面，这“闲居”便有情趣 得多了。五六句败笔，特别是“欢交”一词，歧义甚大，颇有不宜，“翁”字出韵尚在其次。今略取原意，别创新形，改为“弱在恒相助，风行慎独清”，或可撑起篇中一角。尾联胜于前六，稍加润饰，结得此段公案。
乡村春日
原 作
熏风阵阵放芳枝，细雨垂丝绿满池。万亩青蔬涂艳色，八方翠岭舞奇姿。
运肥田埂摩托啸，疏圳蕉林铁镐持。月上小楼轻唱后，凝眸彩电纳新知。
改 作
和风催发隔年枝，岸柳垂丝绿满池。露润园蔬青欲滴，云封岭树意多痴。
运肥小径穿摩托，读报长篇说萨斯。偶向蕉林深处望，阿哥阿妹影迟迟。
基本功欠缺，有诗之形，无诗之趣。首二句通，但不准。如“熏风”偏暖，多用于夏季，写春日应以“和风”为宜。此虽小处，然亦不可忽略。“阵阵放芳枝”稍滞，不若“催发隔年枝”专带春天意味。“细雨”句前后搭配不当，作“岸柳”始宜。颈联上句不通，既是“青蔬”，何来“艳色”？下句拼凑， “岭”曰“八方”，应属远瞩，这“舞”字便没了来由。改作“露润园蔬青欲滴，云封岭树意多痴”，始具春日乡村气象。颔联略有农家气息，惜上比平仄失谐，不符格律标准，下联道具陈旧，难现时代风神。“运肥”的“摩托”可以保留，但须调整次序；“疏圳”的“铁镐”则须弃置，都二十一世纪了，那玩意儿已不具代表 性，补上一则“非典”（萨斯）之类的头条新闻，则时代特征立现。结尾画蛇添足，忽地冒出个“纳知” 来，可谓风马牛不相及。与其另起炉灶，不若就汤下面，将那“永恒的主题”重新祭起。“偶向蕉林深处望，阿哥阿妹影迟迟”，特写镜头一出，那浓郁的乡村生活 情趣不就陡然而增了吗？
新诗词医案拾例（4）
读 书
原 作
茅台佳酿确香醇，举步书山更醉人。冷眼园中扬绿柳，热心字里觅阳春。
求知须辨真和伪，开卷何分暮与晨。凿壁偷光前代事，精神至此益发珍。
改 作
书卷同佳酿，闻香也醉人。品尝除俗虑，消化复青春。
真伪终须辨，中西且莫论。源头来活水，不竭是精神。
写 读书乐，题目自是正大。但好题目不等于好文章，诗中拖泥带水的毛病一如既往。从整体意思看，完全可以压缩成五言。开篇以酒衬书，“佳酿”二字其意已足，加贴一张国酒“茅台”的标签，岂不喧宾夺主？“绿柳”无关之物，游离题外，徒成累赘，理合剪除。律诗颈联，于前意应有所承，故代补“品尝”、“消化”二句， 以突出不同程度的读书感受。颔联“和”、“与”二字，一碗豆腐，豆腐一碗，这类“小合掌”，时人多不注意，几成通病。流行性感冒也是病，不要以“他人多如此”来迁就自己。这里只须“辩”出“真伪”，“暮晨”就无须“分”了，加上一节“中西”并学的内容倒很必要，当今世界，日新月异，不掌握一两门外语，是很 难适用时代潮流的。结联上句成语生吞活剥，八石弓只拉得半石，无蓄势可言；下句似通非通，有气无力，失律犹在其次。同类题材妙品，莫过于朱子《观书有感》，何不顺手羊牵他一二？是所谓“活水”一生，精神自出。
五公祠
原 作
祠于闹市辟清幽，椰岛追思此最优。闪烁奇花拥碧水，葱茏佳木拱朱楼。
前朝名吏虽辞世，古殿英姿尚未休。磨难千般添壮志，为国沥血铸风流。
改 作
占断风光数百秋，葱茏佳木拱朱楼。五公去后谁为继？空负时人大好头。
又 一堆拉杂文字，要形无形，要意无意。好在其中尚有“葱茏佳木拱朱楼”一句稍奇，不致于全军尽墨。“我们共产党人好比种子”，得此一句，便有重生希望，故不避越俎代庖之嫌，续其一命。抢救法略类太乙真人重塑哪咤，于元神之外添枝加叶。先在“种子”前施一把“占断风光数百秋”的基肥，使其营养稍具；再于旧本上 嫁接两颗“五公去后谁为继？空负时人大好头”的新枝，令其自然成形。经此一番改造，一个全新的“哪咤”便活生生地出现在读者面前了。
天涯海角
原 作
碧浪无垠马岭幽，软沙滩上耸石头。海鸥起舞三帆邈，椰树飘拂百卉稠。
近处人行班乃岛，远方车骋大洋洲。程哲未睹飞机影，题写天涯亦有由。
改 作
碧浪无垠马岭幽，软沙滩上石如浮。海鸥起舞帆形远，椰树飘香蝶梦稠。
随处雨生长绿岛，有时风似大洋洲。当年局限怜程哲，题写天涯亦有由。
此 作略胜于前面几首，虽然平仄未全谐，意思未全达，但毕竟写通了。写通了就是进步，有此为基础，改起来也省劲些。首句保留，次句第六字违律，改作“石如浮”，不惟毛病消除，而且形象尽显。颈联后三字配置不佳，以“帆形远”、“蝶梦稠”代之，便在虚虚实实之间酿生了无边情韵。五六句生拼硬凑，扯到天涯海角 以外的菲律宾、澳大利亚，当真是离题万里。远处不是不能扯，扯出来总要与所写题目有些关联才好。现斫掉一半，留下个“大洋洲”，稍事磨合之后为我作衬，没想到歪打正着，这一改倒生出了几分异彩来。结联上句突发奇想，可取，惜“哲”字违律。稍作调整，全篇也就收得住了。
新诗词医案拾例（5）
浙西黄金旅游线
原 作
西子送行南翥雁，扬帆七里富春宾。新安千岛天姿嬿，兴翏黄山试比雯。
改 作
会得西施片语殷，钓滩先试一竿春。更研千岛胭脂色，画出黄山七彩雯。
通 篇意未通，气不接，枉费了“西子送行”的一番情意。加上“天姿嬿”、“试比雯”等用语不知所云，实在是恭维的不敢。诗不但要求言辞美，更要有内在意脉相通；不通，则辞全废。原作写《浙西黄金旅游线》，虽道及了多个景区，但互不贯气，有若无线散珠，难以成串。改后的四句，虚拟西施嘱托，以其殷殷话语为线， 将各景区自然连起来，形成一个整体。这样，作者就成了“西施”的特派代表，垂钓严滩、泛舟千岛、剪彩黄山，都是“王命在身”，合理合法了。
白 鹭
原 作
洁水溪沟食物多，无须防范啄虾螺。蓝天翰鹭夕阳烧，群宿樟林安乐窠。
改 作
生态平衡食物多，溪沟自在啄虾螺。晴空万里旋飞雪，争向青林去絮窝。
写 鹭鸟的自在安闲，意有可取。不足处在文字粗浅、个性不彰。起句“食物多”尚可，冠以“洁水溪沟”则稍嫌意味不到。倘能交代出“多”的原因，其价值便会提高不少。次句也是前四字不着力，须不须“防范”，并非诗旨所在。改为“生态平衡食物多，溪沟自在啄虾螺”，似更能体现鹭鸟们的安逸。第三句意思含混，多种物 象罗列，不知到底想说什么。且题曰“白鹭”，句中虽见“鹭”影，但颜色不明，作苍鹭、赤鹭亦无不可。“翰鹭”属于哪一种？令人费解。此语有生造之嫌。在诗的关键处，应点明题旨，突出事物的特征来。改成“晴空万里旋飞雪”，以比喻出之，“白”之个性便不言自见了。这并不是我的发明，前人咏鹭鸶，早就有过类似 的手法，“青天无片云，飞下一团雪”是也。末句“樟林”太实，难道竹林、槐林、枫林等就容不得它们吗？易作“青林”，暗含着东坡“贪看白鸟横秋浦，不觉青林没暮湖”的意蕴，岂不一举数得？
白云源写意
原 作
汽车进寨薄岚飘，一口清泉暑气消。悦耳歌声千啭鸟，动人乐律万松涛。
花开金绣山增色，瀑拽银丝水更娇。大漠山河皆翠绿，凤鸣五岳九州豪。
改 作
黄昏进寨薄岚飘，一口清泉暑气消。扑鼻芬芳花吐蕊，动人乐律树生涛。
日溶金彩容颜俏，瀑拽银丝意态娇。试向白云深处听，数声鸡犬透重霄。
这 是作者一首得意的获奖作品，通顺一关自然是过了的。然而若用艺术标准来衡量，则仍有微疵可求。首句“汽车”二字与通篇情景极不协调，自然景致中着此一物，那“薄岚”便有尾气之嫌。诗要讲灵动，写得太实了反觉无味。此处作“黄昏进寨”便好，扣住时间，有“欲投入处宿”之趣。次句佳，得这“一口清泉”之力，获 奖有由。颈联鸟鸣松响，全是听觉形象，热闹之中欠了变化。上句可省略，用“扑鼻芬芳花吐蕊”代之，下句调整为“动人乐律树生涛”，则上下联一为嗅觉，一为听觉，内涵较原先丰富了不少。五六句亦嫌粗糙，上句“花开”而“山增色”说得通，那“金绣”二字却是凑数；下句“瀑拽”而“水更娇”，则不免同语反复，试 问“瀑”之与“水”，究竟有多大区别？此为律诗中又一对仗联，为避免雷同，以拟人化手法处理为妙。作“日溶金彩容颜俏，瀑拽银丝意态娇”如何？这样，颈、颔二联对仗，便有了较多变化。结尾败笔，“山河皆翠绿”，说了等于没说，是废话；“五岳九州豪”，用足了吃奶的力气不起什么作用，是空话。从前边的一路来 势看，用以景结情的方式收束全篇较为合适。这里代拟了“试向白云深处听，数声鸡犬透重霄”两句，不知作者会得其中些许意思否？
登庐山
原 作
匡庐溯旧游，九曲尽情收。有鸟轮啼转，繁花半吐羞。
天池邀倩影，旌斾挽佳眸。艳艳江洲火，茫茫翠海讴。
改 作
信是情难断，匡庐续旧游。鸟啼多惬意，花吐半含羞。
泻瀑天悬带，摇波地闪眸。一声长笛起，星火动江州。
散 乱游离，不成章法。篇中不通之处甚多，欲其成诗，除非脱胎换骨。头一句触到题目，算是打了个擦边球，次句收“九曲”便跑到庐山以外去了；加上后边还扯到 “天池”，读后让人武夷、长白摸不着头脑。三四句欠通，何谓“轮啼转”、“半吐羞”？如此生造语，恐无人领会得来。“旌斾挽佳眸”、“茫茫翠海讴”等句，也在通与不通之间。剰下一片“江洲火”，却又“艳艳”得令人不是滋味。诗无达诂，亦无定法，但首先要写通，通而后要写出个性，个性而后要有艺术趣味。这首 诗我作了较大改动，理顺的同时，运用了一些比拟、夸张、联想等形象思维手段，实际上等于重新创作。不过除“一声长笛”外，其余句子中都有原诗用过的字词，因此版权不属于我——尽管我非常喜欢“一声长笛起，星火动江州”这个响亮的结尾。
