语言的旋律
我来文学城的时间不算长，开始写自己的博克也是颤颤悠悠的，老有那种“书到用时方恨少”的感觉,有时觉得自己的想法很美,穿越了时空，跨过浊世的屏障，飞向遥远无垠的天际，宛如午夜怦然升空的焰火，在心中绽放了一株株娥娜多姿的花束．我被自己的奇妙遐想感动着, 经常是折腾的夜不能寐. 然而当我欣然命笔时.它们又似乎烟消云散了. 即使浦捉到一个尾巴，写出来也是单调生硬的句子，就象初学钢琴的孩童，反复弹奏着“1234567…”. 这不由的让我想起了多年前听过的一个笑话，说有一个人第一次见到大海，激动不已，诗兴大发的张开双臂冲向海边，大喊着:“大海呀！”一下子想不起词了.后面是有两个版本，其一说:“你怎儿这蓝呐？”（用北方地方口音),其二说：“你他妈的真蓝！”．但愿我写作时不要遭遇这般的尴尬.不能把自己的想法跃然纸上, 也是一件痛苦的事．
我很敬佩那些名作家们，他们的笔锋犀利，真象是神仙握着他们的手，那些优美的句子如吹肥皂泡般，一串串跑出来．象我喜欢的作家张爱玲，她的文笔很是了得，没有非常华丽的辞藻，也没有语态凝重的句子，就是用那些朴实的语言和比喻，象泉水般涓涓的涌出，可就是那么的贴切，说出了正是你想说出的话，道出了你想要表达而又表达不出的意思，那般的沁心入骨，使你难以忘怀．象她说到钱时：＂我喜欢钱，因为没有吃过钱的苦，不知道钱的坏处，只知道钱的好处.”又如她说: “生命是一袭华美的袍，上面长满了虱子”，简练而精辟．还如她在倾城之恋开始写到: “胡琴咿咿哑哑拉着，在万盏灯的夜晚，拉过来又拉过去，说不尽的苍凉的故事──不问也罢！……胡琴上的故事是应当由光艳的伶人来搬演的，长长的两片红胭脂夹住琼瑶鼻，唱了、笑了，袖子挡住了嘴……”.这是何等优美的句子，让你读一次，叹一次．还是在这部书中描写战争的环境那段:“吱呦呃呃呃呃……然后:‘砰’，落下地去。那一声声的‘吱呦呃呃呃呃……’撕裂了空气，撕毁了神经。淡蓝的天幕被扯成一条一条，在寒风中簌簌飘动。风里同时飘着无数剪断了的神经尖端.” 描述的形象而逼真, 身临其境也不过如此吧?！
正象胡兰成说:“读她的作品，如同在一架钢琴上行走，每一步都发出了音乐”.她的语言带着美妙的旋律，象舒伯特的小夜曲在你耳边鸣奏．好的作家总是三位一体的描述，透过她们的字里行间，一副立体画就显现在眼前，穿过画面又聆听到悦耳的声音，让你沉醉其中,流连忘返．
说到语言，让我不能不想到扬绛的《我们仨》. 是我的朋友隔着万水千山给我捎过来的. 起初，我并没有留意，可是这样似乎名不见经撰的小册子,连名字看起来都是这样的简单平常,它却如此重重的震憾了我，让我牵肠挂肚，以致让我犹如教徒看圣经一般,放在床头,一有空就拿起来看,我已看了多遍,偶尔还忍不住拿出来温故．书中并没有多少噱头，叙述都是平常的生活，但扬绛这位造诣雄厚的真正的大学家，用的都是淡淡的句子，也不渲染和夸大，可就是牵着你的手，让你跟着她走进她书中的世界，去体验着他们三个博大充实的精神境界. 这是怎样的一个家呀,三个人对知识的渴求象饥饿的孩子,守着蜜糖罐,吸允着，咀嚼着,甜蜜的美味让他们陶醉,外面的恶雨腥风又有何相干呢？热爱读书已让他们到了超然忘我的地步.所以他们有着不同凡人的境界和乐趣.他们朴实和不求名利的作风给我留下了难忘的印象. 象钱钟书说:“有名气就是多些不相知的人，我们希望有几个知己，不求有名有声.” 如: “我们从来不唱爱国调，非但不唱，还不爱听” 一语道破他们做人的原则,让你肃然起敬．扬绛以她娴熟的笔韵把他们的爱情和家庭里浓浓亲情徐徐的道来，用了很多生动的细节描述，每一个细节都是一朵浪花在你的心中激荡．象钱钟书说他做了坏事，第一次是把墨水瓶散到了桌布上了，扬绛说:“不要紧，我会洗.”第二次又把台灯弄坏了，扬绛还是说:“不要紧,我会修.” 生动地展现了一个知书达理的贤惠妻子，如果天下妻子如扬绛这般，我想婚姻世界哪里还会有那么多的硝烟？还有描写他们可爱的女儿阿园那些事情也是精彩纷呈，如阿园学字,看“精赤人人”，以及文革时，买了人造棉给妈妈缝睡衣，给爸爸买了夹心糖，还细心的将糖纸拨去，活脱脱一个父母的”贴心小棉袄”.最让人肝肠欲断的就是她自己已病入膏肓，趟在病床上，还惦记妈妈的起居饮食，写了简单菜的做法．感天动地的好女儿,一个可造之才和读书的种子确过早的香消玉殒了. 看到如此温馨的家庭失散在古驿道上，哪个读者不会为之动情？那份凄婉和悲泣,如同聆听小提琴曲梁山泊与祝英台>>.我以往并不喜欢读描写梦境，可是扬绛手下的梦似现实，现实如梦，你已经很难把二者分开了．难怪这本书是老少皆爱呢．
今生今世大概只能仰望“语不惊人死不休”的高度了，不过也不放弃“磨铁锄”,在敲敲打打的练习声中鸣奏自己的心曲，在修修改改中升华自我，想来也是人生的一点儿乐趣了．
