古体诗律说

一般都说古体诗没有律， 初学者出律了就爱到古体的树荫下乘凉， 说我这是古体。这样说你也奈何他不得。在近体诗出现之前，只有古体诗，那时候确实蔚然古风，没有律。说起来象句废话： 在律诗出现之前没有诗律。这样说七言除外。因为汉武帝刘彻搞的那个柏梁诗是七言的始祖， 句句用平韵， 不能说它无律。后来七言古体入律渐多， 也唯有这个柏梁体最见古时风韵。

古体诗入律是在近体诗出现之后。 面对近体诗风起云涌，古体诗往何处去 ？ 一条路是恪守古风，妾心古井水， 不为近体花哨的音韵所动。故意和你唱反调，以示划清界限。比如三平， 三仄的大量运用：

寥寥空山岑，冷冷风松林。流月垂鳞光，悬泉扬高音。
希夷周先生，烧香调琴心。神力盈三千，谁能还黄金。

元稹的这首周先生句句都是三平， 当然不会是偶然的。这是个极端的例子，但一般除了三平、三仄外， 也以平仄平， 仄平仄为多， 故意别手别脚。甚至四平五平，四仄五仄。 这种对近体格律的反动，结果，倒形成了古体的特有的一种形态，成了无律之律。

另外一条路，就是看着近体诗体态妖娆， 不觉芳心荡漾，也沾惹起律绝的花草来。胆大妄为，公然以古体入律，或者说让律句进驻古体。这主要表现在粘、对、和用韵上。 如：

秋风吹不尽，总是玉关情。(李白)

渔舟逐水爱山春，两岸桃花夹去津。

樵客初传汉姓名，居人未改秦衣服。

月明松下房栊静，日出云中鸡犬喧。(王维)

迟迟钟鼓初长夜， 耿耿星河欲曙天。

闻道汉家天子使， 九华帐里梦魂惊。(白居易)

都是明显的律句。 到了后来的梅村体， 更是律句纷飞， 目不暇给了。 有的古体四句一转， 几乎就是绝句的联翩起舞。

但是， 古体毕竟没有象近体那样形成相对固定划一的写法， 即大家共同遵守的格律。 在这里，格律不是在针尖上跳舞，也不是一线通天，而是保留著自由活动的空间。各显神通，在无律中有律， 有律中无律。古体之律，委实是较近体多姿多彩。因此， 又得重复一句老话： 格律这东西不光是给人遵守， 更期待你去创新。