过去的人生活节奏多麽舒缓，比如《春睡》一折，杨贵妃懒懒起床，“今日晌午时分，才得起来”，起後左顾右盼，对镜梳妆、点胭脂、戴花儿，咿咿呀呀唱了半日，结果“身子困倦，且自略睡片时”——又睡了。
从来没有哪一种艺术能像京剧一样，如此简约的形式却有如此丰富的涵义。一举杯就是一次盛筵，一挥鞭便已行程万里，一张桌椅可是书房可是船，可是城楼可是山。当窦尔敦站在山头向下观望，我们仿佛能感觉到凛凛的风，当道姑和艄翁手执船桨，一起在台上来回地晃，我们便俨然在一条汩汩的秋江畔。
京剧有时候蕴藏著有趣的哲学。越是简约的才越是无限的，越是含蓄的才越是昂扬的，越是写意的才越是生活的。
从四郎探母到大闹天宫，从窦娥冤到玉堂春，京剧很少有正襟危坐绷著脸“教化”人的深沉模样。可是还是让不少人觉得，京剧咿咿呀呀地慢，听不懂，没有时间也没有闲适的心境去听。在匆忙和高速之外，我们的心已很少能沉下来。有时候，我们的确走得太快，把慢下来的美忽略了，把许多写意许多价值当成不合时宜而轻易丢弃。
京剧在舞台上挪动莲步，浅笑低颦，她有不可替代的写意和含蓄。 京剧的温度，圆润晶莹。 京剧的哲学，终究关情。
