我也同意新旧韵并存的主张。 北方人尽管把入声赶入其他四声， 南方人尽管打通
前后鼻音。但是， 你要写出韵味来。 压韵不一定有韵味。 而无论什么诗， 必须
有韵味才算好。
学诗要从知味开始， 不能从知韵开始。就象学语言， 要先学说话， 再识字， 再
语法。 能说能写了，语法不学也罢。 小孩学外语胜过成人， 因为成人先会说话了
(哪怕是本国话)， 他学外语就难知味。 一般说， 十二岁以后就乡音难改。
用新韵写诗，绝对不需要注明， 只要有韵味， 起码一半的中国人得其味而称快。
还有一半中国人也会狗鼻子跟着味道走。举个例子， 请出启老师：
渔家傲
眩晕多年真可怕，千般苦况难描画。
动脉老年多硬化，瓶高挂，
扩张血管功劳大。
七日疗程滴液罢， 毫升加倍齐输纳。
瞎子点灯白费蜡。 刚说罢，
眼球震颤头朝下。
叫习惯平水韵的人来， 到了下半阕， 我想他非得用新韵念(我就是)，因为有韵味
牵着你。
又如：
踏莎行
万缕熔钢，千丛琢玉。
笔端都合天然律。
燕山大雪六街冰， 谁知化作栏边绿。
。。。。。。
入声“律”字， 只好跟着韵味走， 乖乖的念“LU”。
新韵旧韵， 无道理好讲， 是个实践问题。话剧， 越剧，黄梅戏， 是好戏都有观
众， 都万古流芳。
