19世纪奥地利维也纳著名的音乐世家：施特劳斯家族

这周电台一直播放施特劳斯家族的音乐，总弄不清他们的关系混淆他们的作品，干脆把他们的资料放在一起，供自己慢慢读：

施特劳斯家族，19世纪奥地利维也纳著名的音乐世家。
父亲老约翰·施特劳斯Johann Strauß (Vater)（1804－1849）和家族的朋友、作曲家约瑟夫·兰纳奠定了维也纳风格的圆舞曲曲式；
长子“圆舞曲之王”小约翰·施特劳斯Johann Strauß (Sohn)（1825－1899）一生写了400多首圆舞曲；
次子约瑟夫·施特劳斯Josef Strauß（1827－1870）和
三子爱德华·施特劳斯Eduard Strauß（1835－1916）也创作了几百首作品。
为了区别同名的施特劳斯父子，通常在他们名字前分别加上“老”和“小”字。

约翰·巴普蒂斯特·施特劳斯（德语：Johann Baptist Strauss，1804年 3月14日－1849年 9月25日），通常被称作约翰·施特劳斯一世或老约翰·施特劳斯，奥地利作曲家，和约瑟夫·兰纳一起普及了圆舞曲，并为其儿子小约翰·施特劳斯的卓越成就奠定了基础，被称为“圆舞曲之父”。他最著名的圆舞曲是《莱茵河女妖罗蕾莱》（作品第154号），而他最著名的作品却是《拉德茨基进行曲》（作品第228号）。

老约翰·施特劳斯是小约翰·施特劳斯、约瑟夫·施特劳斯和爱德华·施特劳斯的父亲。他还有两个女儿。生于1829年的安娜（Anna）和生于1831年的特蕾莎（Therese）。他还有一个生于1834年的小儿子斐迪南（Ferdinand），但是他只活了十个月就夭折了。

老施特劳斯出身小旅馆老板家庭。他的童年相当不幸——他七岁时，他的母亲因为发高热去世；而在他十二岁时，他的父亲弗朗茨·博尔基亚斯（Franz Borgias）又在多瑙河中溺水身亡。后来，他的继母将他送到一位叫约翰·利希特舍伊德尔（Johann Lichtscheidl）的图书装订商处做学徒。在此期间，他学会了拉小提琴和中提琴，而且还一度加入了在当地由作曲家米夏埃尔·帕默（Michael Pamer）组织的一个管弦乐队。不过他不久后就转而加入了一个由他日后的对手约瑟夫·兰纳（Josef Lanner）建立的名为“兰纳四重奏”（Lanner Quartet）的通俗弦乐四重奏乐团。乐队的另外两名成员是卡尔·德拉哈内克和约翰·德拉哈内克兄弟（Karl & Johann Drahanek）。这支乐队演出的曲目通常是维也纳圆舞曲和德国的乡村舞曲。到1824年，“兰纳四重奏”已经成为一支有一定规模的小型管弦乐队了。需要指出的是，老施特劳斯并非如许多人所误解的那样为了音乐完全放弃了学徒工作，相反他完成了在那位图书装订商那里的学徒期。在他当学徒期间，他还曾经在约翰·波利申斯基（Johann Polischansky）处学习音乐。

之后，他成为了这支乐队的代理指挥。1825年，老施特劳斯组建了自己的乐队并开始为乐队的演出谱写作品。不久他便成为了全维也纳最知名也是最受欢迎的舞曲作曲家，并先后带领乐队在德国、荷兰、比利时、英格兰和苏格兰的许多地方演出，其中甚至包括1838年维多利亚女王的加冕典礼。期间当他在法国第一次听到当地的四对方舞曲（quadrille）演奏后，他开始自己创作这一类型的作品，并热衷于在维也纳介绍这种舞曲。而也正是在1825年，老施特劳斯在维也纳的利希滕塔尔（Liechtenthal）教区教堂与玛丽亚·安娜·施特雷姆（Maria Anna Streim）举行了婚礼，成为夫妇。不过由于老施特劳斯长期与乐队在国外演出，与家人在一起的时间很少，彼此的疏远使得他的婚姻并不牢固。

终于，在1834年老施特劳斯抛妻弃子，开始与情妇埃米丽·特兰布施（Emilie Trambusch）同居。不过老施特劳斯频繁得惊人的演出所导致的劳累也让他感到，作为一个音乐家是多么不易，他并不希望他的孩子们也成为音乐家。出于爱子之心，他一直禁止小约翰·施特劳斯学习音乐。而小施特劳斯却出于逆反最终踏上了成为一个音乐家的道路。在1844年老施特劳斯公开声明与埃米丽所生的女儿为自己子女之后，玛丽亚·安娜决定与他离婚，并鼓励小约翰继续从事音乐事业。在施特劳斯家族中，老施特劳斯一直以一个严厉的父亲形象出现。在维也纳，施特劳斯家是有名的“Hirschenhaus”（意为“只有男人的房子”）。他总是把他的愿望强加于他的孩子们——他禁止他们从事任何与音乐有关的职业。虽然还不确定他这么做是否是为了避免家庭内部的竞争，不过，他对于作为一个音乐家所要经受的痛苦无疑是有深切的体认的。

虽然家庭纠纷始终困扰着老施特劳斯，他还是频繁地在英伦三岛以及其他地方进行演出。同时他还热心于为许多慈善机构谱写新作品。在他以及其他作曲家的努力下，圆舞曲（华尔兹）从一种四三拍子的乡间舞曲，发展成了一种由五个相互承接的小圆舞曲、一个短小的完结篇和一个激动人心的结尾构成的，具有巨大影响的全新音乐形式。不过他的儿子小约翰·施特劳斯进一步发展了这种音乐形式，他对圆舞曲中配器的使用也比他的父亲更加大胆和广泛。虽然老施特劳斯既没有他的儿子那样天才的音乐才华，又没有精明的商业头脑，但是当时和后世的人们对待他作品的态度无疑证明：他与兰纳一样，是那个时代维也纳少见的几名最为出色的作曲家之一。

小约翰·施特劳斯经常演奏他父亲的作品，而且他毫不隐瞒他对这些作品的无比钦佩，即使在维也纳父子俩的激烈竞争早就不是什么秘密了，更何况当时的舆论还对此火上浇油。举例来说，老施特劳斯终生拒绝在多迈耶赌场（Dommayer's Casino）进行演出，因为小约翰·施特劳斯的首场亲自指挥的演出正是在此举行的。虽然在老施特劳斯有生之年，他凭借着早年的成就始终名气压过他的儿子，但是后来两人在古典音乐上的成就对比让人不难发现，小约翰·施特劳斯在音乐上已经大大超越了他的父亲。

1849年，老施特劳斯因猩红热在维也纳去世。他的遗体最初与他的终生好友兰纳一起葬在德布林公墓（Döbling cemetery）。1904年，为了纪念两人的伟大贡献，他们的遗体被移葬至维也纳的荣誉墓地——中央公墓（Zentralfriedhof）。他们以前的墓地现在已被辟为施特劳斯—兰纳公园（Strauss-Lanner Park）。埃克托·柏辽兹（Hector Berlioz）称赞老施特劳斯是“维也纳圆舞曲之父”（这一称誉流传甚广）。此外还有一种流行的说法，“没有施特劳斯的维也纳就像失去了多瑙河的奥地利一样”。

著名作品列表

圆舞曲

小鸽子圆舞曲（Täuberln-Walzer）作品第1号（1827年）
维也纳嘉年华（Wiener Carneval）作品第3号（1828年）
吊桥圆舞曲（Kettenbrücke-Walzer）作品第4号（1828年）
蒂沃利滑行圆舞曲（Tivoli-Rutsch Walzer）作品第39号（1830年）
生活是一场舞蹈圆舞曲（Das Leben ein Tanz oder Der Tanz ein Leben! Walzer）作品第49号
伊丽莎白圆舞曲（Elisabethen-Walzer）作品第71号
夜莺圆舞曲（Philomelen-Walzer）作品第82号
巴黎圆舞曲（Paris-Walzer）作品第101号（1838年）
维也纳人的情感圆舞曲（Wiener Gemüths-Walzer）作品第116号（1840年）
莱茵河女妖罗蕾莱（Lorelei Rhein Klänge）作品第154号（1843年）

加洛普和波尔卡

叹息加洛普（Seufzer-Galopp）作品第9号
中国加洛普（Chineser-Galopp）作品20号
入口加洛普（Einzugs-galopp）作品第35号
麻雀加洛普（Sperl-Galopp）作品第42号
幸运加洛普（Fortuna-Galopp）作品第69号
年轻精神加洛普（Jugendfeuer-Galopp）作品第90号
卡楚恰加洛普（Cachucha-Galopp）作品第97号
印度加洛普（Indianer-Galopp）作品第111号
麻雀波尔卡（Sperl-Polka）作品第133号
心爱的安娜波尔卡（Beliebte Annen-Polka）作品第137号
Piefke und Pufke Polka 作品第235号

进行曲

拉德茨基进行曲（Radetzky-Marsch）作品第228号

耶勒契奇进行曲（Jellečić-Marsch）作品第244号

约翰·巴普蒂斯特·施特劳斯（德语：Johann Baptist Strauss，1825年 10月25日－1899年 6月3日），因与其父同名，故通常称为约翰·施特劳斯二世或小约翰·施特劳斯，奥地利作曲家，以圆舞曲作品最为著名，如《蓝色多瑙河》。

小约翰·施特劳斯是著名音乐家老约翰·施特劳斯的儿子。他的两位弟弟约瑟夫·施特劳斯和爱德华·施特劳斯也是著名的音乐家。不过小约翰是整个家族中成就最大，名望最高的一位。他被誉为“圆舞曲之王”，为19世纪维也纳圆舞曲的流行作出了巨大的贡献。他“圆舞曲之王”的称号是由于他把华尔兹这种原本只属于农民的舞曲形式提升为了哈布斯堡宫廷中的一项高尚的娱乐形式。此外他的作品的艺术成就大大超越了他的前辈们（例如约瑟夫·兰纳和老约翰·施特劳斯），也更为人所熟知。不仅是圆舞曲，他的一些波尔卡、进行曲以及轻歌剧也相当著名。
生平和经历

早年

小约翰·施特劳斯出生在维也纳。他的父亲希望他将来成为一个银行家而不是一个音乐家。尽管如此，他还是从小暗地里学习小提琴。讽刺的是，他的小提琴老师正是他父亲的管弦乐队的首席小提琴，弗朗茨·阿蒙（Franz Amon）。然而，他的父亲还是在一天发现小约翰把时间“浪费”在了音乐上。据小约翰·施特劳斯本人回忆，接下来场面相当的可怕，而且他的父亲对他的音乐理想没有任何兴趣。然而老约翰并没有让家庭不和的意思，他只是认为作为音乐家的生活太严酷了，不希望儿子以后也与他一样过这样的生活。最后，在小约翰17岁那年，老约翰与他的情妇埃米莉·特兰布施（Emilie Trambusch）离家出走。这样，小约翰能够专心从事他所热爱的音乐事业了。

“施特劳斯家族内战”

此后，小约翰向开办私人音乐学校的约阿希姆·霍夫曼（Joachim Hoffmann）教授学习了对位法和和声技法。在与指挥家约瑟夫·德雷施勒（Josef Drechsler）学习和声时，他的天赋得到了极大的认可。同样，他在他的另外一位小提琴老师，维也纳宫廷剧院（Vienna Court Opera）的芭蕾舞辅导教师安东·科尔曼（Anton Kollmann）那里，也得到了极高的评价。由于这些人士的高度评价，他成功地从权威人士处得到了公开演出的不成文许可。随后，他很快在'Zur Stadt Belgrad'酒馆（维也纳的音乐家们寻找职位的固定去处）招募了充足的人手以扩充他的乐团。然而由于他父亲的巨大影响和势力，几乎没有任何剧院提供给小约翰演出的合约。最终，小约翰终于说服了维也纳Hietzing区的多玛耶尔赌场（Dommayer's Casino），提供给他一个初次亮相的机会。当地媒体疯狂地报道这场父子间的“施特劳斯家族内战”。老约翰本人对儿子不服从自己的命令极为恼怒，一怒之下他决定在有生之年永远不在多玛耶尔赌场登台演出，尽管Hietzing区是他早年多次演出的辉煌成功的见证。

小约翰·施特劳斯自己觉得他早年的生涯很困难，但他很快就赢得了公众的欢迎。他的第一个重要的职务是作为“第二维也纳市民旅的指挥家”，这是一个荣誉职务，这个职务在约瑟夫·兰纳死后有两年时间空着。1848年 2月24日在维也纳爆发了市民革命。小施特劳斯与他的父亲彻底吵翻，他加入革命派阵营，创作了不少同情革命的作品，如《自由之歌圆舞曲》(Freiheitslieder, Op. 52)、《革命进行曲》(Op. 54)和《学生进行曲》(Studenten Marsch, Op. 56)。这对他来说从音乐的角度和从职业的角度都不利。维也纳警方曾因为他公开演奏了《马赛曲》而拘捕他。这支曲子被看作是一支呼吁革命情份的曲子。出狱后他还把《马赛曲》的部分曲调塞进自己的第60号作品《鞭打波尔卡(Geißelhiebe Polka)》作为回敬。奥地利皇室因此两次拒绝他出任皇家舞会指挥(KK Hofballmusikdirektor)的职位。而他父亲则至死忠于哈布斯堡王室，甚至他的经典之作，《拉德茨基进行曲》是献给哈布斯堡贵族元帅约瑟夫·拉德茨基·冯·拉德茨的。

1849年老施特劳斯在维也纳死于猩红热，小施特劳斯将他们两人的乐队合并到一起重新开始周游欧洲。而小约翰也改变了曲风，作了不少“爱国”的进行曲，献给革命后登基的新皇帝，如《奥皇弗朗茨约瑟夫进行曲》(Op. 67)和《奥皇弗朗茨约瑟夫银禧荣归进行曲》(Op. 126)。

名声渐隆

最后小施特劳斯的名望甚至超过了他父亲的名望。他成为世界上最有名的华尔兹作曲家。他与他的乐队周游奥地利、波兰和德国。往往在他的音乐会上他只指挥一个曲子，然后他就得赶到另一个音乐会上去了。当时各地的表演场地都以在门外贴出“施特劳斯在此演奏！(Heut Spielt der Strauss!) ”的告示为卖点。另外，小施特劳斯还访问了俄国并在那里写了不少曲子。但他回到维也纳后又把这些曲子的名称改掉了来合乎维也纳人的口味。在随后的1870年代，他到了英国访问，并与首任妻子在伦敦皇家歌剧院同台献艺。同一时期他还在法国、意大利和美国举行过音乐会，当中更在波士顿音乐节指挥了一场怪兽音乐会(Monster Concert)，也就是指挥1000多名乐手演奏他的首本名曲《蓝色的多瑙河》(Op. 314)。同一时期的其他名作包括《歌手旅程圆舞曲》(Op. 41)、《情歌圆舞曲》(Op. 114)、《夜蛾圆舞曲》(Op. 157)、《加速度圆舞曲》(Op. 234)、《安娜波尔卡》(Op. 117)和《闲聊波尔卡》(Op. 214)。

历次婚姻

小约翰在1862年与歌唱家Jetty Treffz结婚，最后还是获得了皇家舞会指挥的地位。这样他的地位就升高了。他的第二位妻子Angelika Dittrich与他之间不仅在年龄和见解上差异很大，而且他们之间的音乐兴趣也不同。最糟糕的是他的第二位妻子到处唠叨他们的私事，这迫使小施特劳斯决定与她离婚。但由于他的离婚请求未被批准，小斯特劳斯为此改变了他的宗教，并于1887年 1月28日成为萨克森-科堡-哥达公国的公民。小施特劳斯的第三位夫人阿德蕾·施特劳斯(Adele Strauss)对他晚年的创作有很大的推动性作用。阿德蕾令小施特劳斯再次发挥其创意，创作出《吉普赛男爵》、《森林主人》等经典名剧和《皇帝圆舞曲》(Op. 437)、《皇家庆典圆舞曲》(Op. 434)、《东方童话》(Op. 444)、《聪明的葛丽特》(Op. 462)等名曲。

施特劳斯的家族音乐生意

施特劳斯有非常敏锐的商业头脑，在他父亲死前他就已经建立了一支乐队。在父亲死后，他还建立了多个乐队，有些在专门的酒店里演奏，他为这些乐队专门写乐谱。后来他接受了俄罗斯沙皇亚历山大二世和其弟米哈伊尔大公的邀请，赴俄演出。最终导致令他收到的邀请太多了他一人无法全部参加他就让他的两个弟弟约瑟夫和爱德华代替他出席。1853年，小约翰劳累过度不得不去疗养。他的母亲安娜怕他们的家庭企业因此破产就逼迫他的弟弟约瑟夫来代替他指挥这些乐队。约瑟夫一开始不愿意，勉强同意。维也纳人对他们兄弟两人都很欢迎。后来约翰甚至承认：“约瑟夫是他们两人中更有才赋的，我只是比他受欢迎一点”。约瑟夫则不甘一直处于约翰的名下，因此两人之间的竞争导致了更好的音乐。约翰的《蓝色多瑙河》使他获得了“华尔兹之王”的名声。

三兄弟的合作与竞争为维也纳留下不少传奇，而他们事业的高峰期在1860年代，他们曾经尝试把家族旗下集中一起，连续不断的演奏同一首曲子。有时候，三兄弟还会在维也纳人民公园 (Wiener Volksgarten)举行露天音乐会，还会现场奏出新曲目，让公众竞猜曲子是由三兄弟中的哪位所创作。

竞争对手和拥护者

小约翰·施特劳斯和勃拉姆斯

除了父子兄弟之间的竞争，整个施特劳斯家族一直不乏竞争者。老约翰便有兰纳和约瑟夫·贡格尔 (Josef Gungl)两位主要竞争者。

尽管在1860年到1890年间，小约翰·施特劳斯是社会上最受欢迎的舞曲作家，他还是受到了来自于卡尔·迈克尔·齐雷尔和埃米莉·瓦尔德退费尔的严酷竞争，其中后者更在巴黎地位可以比美施特劳斯在维也纳的地位。而前者在约翰和约瑟夫·施特劳斯逝世后，更成为了爱德华为首的施特劳斯家族的严重威胁。

而在轻歌剧方面，成名于巴黎的雅克·奥芬巴赫是小约翰的最大敌人。但在他逝世后，弗朗兹·雷哈尔开创了维也纳轻歌剧的银色年代，几乎把施特劳斯家族仅余的听众都扫走了。

但在小约翰在生时，不少著名音乐家都说喜欢小约翰的音乐。华格纳曾经承认自己喜欢小约翰的《醇酒美女歌声圆舞曲》 (Op.333)。而小约翰的私人朋友，勃拉姆斯更是小约翰的“歌迷”，小约翰就曾把《亿万人民团结起来！圆舞曲》(Op. 443)献给勃拉姆斯。传说一次，小约翰的女儿向勃拉姆斯索取签名，勃氏没有按照惯哩，写上自己最脍炙人口的曲调谱子，倒写上了小约翰《蓝色多瑙河》的头几小节的谱子，署名为“不幸的，此曲非勃拉姆斯所作！”("Alas, not by Brahms!")另一个后期的拥护者是理夏德·施特劳斯，他在自己所作的《玫瑰骑士》一剧，有一句这样的对白：“我怎么可能会忘记那个维也纳的天才呢？”

轻歌剧与其他舞台作品

小约翰的轻歌剧实际上并不如他的舞曲受欢迎，至今还留在保留剧目中的就只有《蝙蝠》和《吉普赛男爵》两部。不过一些自轻歌剧唱段选粹而成的舞曲如《卡里奥斯特罗圆舞曲》(Op.370) 和《南国玫瑰圆舞曲》(Op. 388)，还是能成为广受欢迎的舞曲。

小约翰还尝试写过一部歌剧，名曰《帕斯曼骑士》。但他的戏剧音乐还是离不开圆舞曲和波尔卡的形式。在《蝙蝠》首演之前，乐评人纠纷纷预测新剧含有一个又一个“圆舞曲和波尔卡旋律动机”。1899年，著名乐评人爱德华·汉斯立克(Eduard Hanslick)写道：小约翰的离世将会是维也纳最后快乐时光的终结。但就在同年，时年74岁的小约翰·施特劳斯因肺炎逝世，并被葬在维也纳中央公墓（Zentralfriedhof）。小约翰临终时仍在努力创作芭蕾舞剧《灰姑娘》。

传奇

小约翰和施特劳斯家族的音乐在每年的维也纳新年音乐会上由维也纳爱乐管弦乐团奏出。而这个音乐会的前身，就是一场在1929年，由著名指挥大师克莱门斯·克劳斯致力促成的一场纯施特劳斯家族作品的音乐会。很多名指挥，如威利·博斯科夫斯基和洛林·马泽尔会仿效当年施特劳斯家族的Vorgeiger作风，一边演奏小提琴，一边指挥乐团。另一些指挥大师，如赫伯特·冯·卡拉扬和里卡多·穆蒂都曾登上过维也纳新年音乐会的指挥台。1966年，一些维也纳乐手组成了维也纳约翰·施特劳斯管弦乐团 (Wiener Johann Strauss Orchester)，以在全球各地巡演施特劳斯家族作品而成名。

值得注意的一点是，我们今天能听到不少的施特劳斯家族名曲和他们家族库存版本可能有很大差异。但由于施特劳斯家族在维也纳的大宅在1907年被毁，其库存乐谱版本相信也一同被毁。此后，小约翰的幼弟爱德华·施特劳斯致力防止父兄的作品被其他作品家冒称为自己的作品。这也加剧爱德华·施特劳斯和其主要对手卡尔·迈克尔·齐雷尔的紧张关系。后来，世界各地纷纷成立约翰·施特劳斯协会，以妥善保存现有的施特劳斯作品，还会寻访并收集失却的施特劳斯作品。

小约翰·施特劳斯的作品

舞台作品

作品	德语原名	作品类型	首演年分
青鸟与四十大盗	Indigo und die Vierzig Räuber	轻歌剧	1871
罗马狂欢节	Der Karneval in Rom	轻歌剧	1873
蝙蝠	Die Fledermaus	轻歌剧	1874
卡里欧斯特罗在维也纳	Cagliostro in Wien	轻歌剧	1875
梅杜撒冷王子	Prinz Methusalem	轻歌剧	1877
捉迷藏	Blindekuh	轻歌剧	1878
皇后的蕾丝手帕	Das Spitzentuch der Königin	轻歌剧	1880
欢乐的战争	Der lustige Krieg	轻歌剧	1881
威尼斯之夜	Eine Nacht in Venedig	轻歌剧	1883
吉普赛男爵	Der Zigeunerbaron	轻歌剧	1885
辛普利丘斯	Simplicius	轻歌剧	1887
帕斯曼骑士	Ritter Pásmán	歌剧	1892
侯爵夫人尼涅塔	Fürstin Ninetta	轻歌剧	1893
苹果节	Jabuka	轻歌剧	1894
林中主人	Waldmeister	轻歌剧	1895
理性的女神	Die Göttin der Vernunft	轻歌剧	1897
维也纳气质	Wiener Blut	轻歌剧	1899
灰姑娘	Aschenbrödel	芭蕾舞剧	1899

圆舞曲/华尔兹

警句圆舞曲 op. 1 Sinngedichte (1844)
善意求婚者圆舞曲 op. 4 Gunstwerber (1844)
嘉年华歌谣圆舞曲 op. 11 Faschingslieder (1846)
青年之梦圆舞曲 op. 12 Jugendträume (1846)
花束圆舞曲 op. 15 Sträußchen (1846)
歌手旅程圆舞曲 op. 41 Sängerfahrten (1847)
溶岩滚流圆舞曲 op. 74 Lava-Ströme (1850)
拉达曼图斯的回声 op. 94 Rhadamantus-Klänge (1851)
梅菲斯特的地狱呼声圆舞曲 op. 101 Mephistos Höllenrufe (1851)
情歌圆舞曲 op.114 Liebeslieder (1852)
凤凰展翅圆舞曲 op. 125 Phönix-Schwingen (1853)
雪花莲圆舞曲 op. 143 Schneeglöckchen (1854)
夜蛾圆舞曲 op. 157 Nachtfalter (1855)
人生仅此一次！ op. 167 Man lebt nur Einmal! (1855)
加速圆舞曲 op. 234 Accelerationen (1860)
常喜圆舞曲 op. 235 Immer Heiterer (1860)
狂欢节大使圆舞曲 op. 270 Karnevalsbotschafter (1862)
社评圆舞曲 op.273 Leitartikel (1863)
晨报圆舞曲 op.279 Morgenblätter (1863)
学生快乐圆舞曲 op. 285 Studentenlust (1864)
连载圆舞曲 op.293 Feuilleton(1865)
公民精神圆舞曲 op. 295 Bürgersinn (1865)
小册子圆舞曲 op.300 Flugschriften (1865)
维也纳糖果圆舞曲 op.307 Wiener Bonbons (1866)
童话圆舞曲 op. 312 Feenmärchen (1866)
蓝色多瑙河圆舞曲 op. 314 An der schönen Blauen Donau (1867)
艺术家的生涯圆舞曲 op. 316 Künstlerleben (1867)
电报圆舞曲 op. 318 Telegramme (1867)
时事评论员圆舞曲 op.321 Die Publicisten (1868)
维也纳森林的故事圆舞曲 op. 325 G'schichten aus dem Wienerwald (1868),
插图圆舞曲 op. 331 Illustrationen (1869)
醇酒美女歌声圆舞曲 op.333 Wein, Weib und Gesang (1869)
享受人生圆舞曲 op. 340 Freuet Euch des Lebens (1870)
新维也纳圆舞曲 op. 342 Neu Wien (1870)
一千零一夜圆舞曲 op. 346 Tausend und eine Nacht (1871)
维也纳气质圆舞曲 op. 354 Wiener Blut (1873)
在我们家作客圆舞曲 op.361 Bei uns Z'haus (1873)
柠檬花开之处圆舞曲 op. 364 Wo die Zitronen blühen (1874)
你和你圆舞曲 op. 367 Du und du (1874)
卡里欧斯特罗圆舞曲 op.370 Cagliostro-Walzer(1875)
可爱的五月圆舞曲 op.375 O Schöner Mai! (1877)
南国玫瑰圆舞曲 op.388 Rosen aus dem Süden' (1880)
北海风光圆舞曲 op. 390 Nordseebilder (1880)
亲吻圆舞曲 op.400 Kuss-Walzer (1881)
春之声圆舞曲 op.410 Frühlingsstimmen (1883)
潟湖圆舞曲 op. 411 Lagunen-Walzer (1883)
财宝圆舞曲 op. 418 Schatz-Walzer (1885)
维也纳女士圆舞曲 op. 423 Wiener Frauen (1886)
多瑙河畔的少女圆舞曲 op. 427 Donauweibchen (1887)
皇家庆典圆舞曲 op. 434 Kaiser-Jubiläum-Jubelwalzer (1888)
皇帝圆舞曲 op. 437 Kaiser-Walzer (1888)
市政厅舞会圆舞曲 op. 438 Rathausball-Tänze'(1890)
大维也纳圆舞曲 op. 440 Gross-Wien (1891)
亿万人民团结起来！ op. 443 Seid umschlungen Millionen (1892)
东方童话圆舞曲 op. 444 Märchen aus dem Orient
聪明的葛丽特圆舞曲 op. 462 Klug Gretelein (1895)

波尔卡和加洛普

爆炸波尔卡 op. 43 Explosions-Polka
安娜波尔卡 op. 117 (1852) Annen-Polka
香槟波尔卡 op. 211 Champagner-Polka
闲聊波尔卡 op. 214 (1858) Tritsch-Tratsch-Polka
面具舞会波尔卡 op. 240 Maskenzug
破坏者波尔卡 op. 269 Demolirer (1862)
快乐火车波尔卡 op. 281 Vergnügungszug (1864)
唯一的帝都，唯一的维也纳 (法式波尔卡) op. 291 'S gibt nur a Kaiserstadt,'s gibt nur a Wien!
喜气洋洋波尔卡 op. 301 Kreuzfidel
女人颂 (波尔卡-马珠卡) Polka-mazurka op. 315 Lob der Frauen
轻如鸿毛波尔卡 Galop op. 319 Leichtes Blut
费加罗波尔卡 op. 320 Figaro-Polka
一心一意 (波尔卡-马珠卡) Polka-mazurka op. 323 Ein Herz, ein Sinn!
电闪雷鸣波尔卡 op. 324 Unter Donner und Blitz (1868)
魔弹快速波尔卡 op. 326 Freikugeln (1868)
海市蜃楼 (波尔卡-马珠卡) Polka-mazurka op. 330 Fata Morgana
匈牙利万岁波尔卡 polka schnell op. 332 Éljen a Magyar!
在卡拉普芬森林里 (法式波尔卡) French Polka op. 336 Im Krapfenwald'l
飞奔波尔卡 op. 348 Im Sturmschritt
印度舞姬波尔卡 op. 351 Die Bajaderehe
多瑙河畔波尔卡 op. 358 Vom Donaustrande
你看多妙啊！ (波尔卡) op. 372 Bitte Schön! (1875)
狩猎波尔卡 op.373 Auf der Jagd! (1875)
强盗加洛普 op. 378 Banditen-Galopp (1877)
激烈的爱情与舞蹈快速波尔卡 op.393 Stürmisch in Lieb' und Tanz

进行曲

爱国者进行曲 op. 8 Patrioten (1845)
奥地利进行曲 op.20 Austria-Marsch (1846)
节日进行曲 op. 49 Fest-Marsch (1847)
革命进行曲 op. 54 Revolutions-Marsach (1848)
学生进行曲 op. 56 Studenten-Marsch (1848)
布尔诺国家卫队进行曲 op. 58 Brünner-Nationalgarde-Marsch(1848)
奥皇弗朗茨约瑟夫进行曲 op. 67 Kaiser Franz Josef (1849)
凯旋进行曲 op. 69 Triumph-Marsch (1850)
维也纳军营进行曲 Op. 77 Wiener Garnison(1850)
奥丁格骑士进行曲 op. 83 Ottinger Reitermarsch (1850)
皇家猎人进行曲 op. 93 Kaiser-Jäger (1851)
团结就是力量进行曲 Op. 96 Viribus unitis(1851)
大侯爵进行曲 op. 107 Großfürsten-Marsch (1852)
萨克森盔甲骑兵进行曲 op. 113 Sachsen-Kürassier-Marsch(1852)
维也纳银禧致意进行曲 op. 115 Wiener Jubel-Gruss-Marsch (1852)
奥皇弗朗茨约瑟夫银禧荣归进行曲 op. 126 Kaiser Franz Joseph I. Rettungs-Jubel-Marsch
旋转木马进行曲 op.133 Caroussel-Marsch (1853)
皇冠进行曲 op.139 Kron-Marsch (1853)
威廉大公康复进行曲 op.149 Erzherzog Wilhelm Genesungs-Marsch (1854)
拿破仑进行曲 op. 156 Napoleon
联盟进行曲 op. 158 Alliance-Marsch(1854)
加冕进行曲 op.183 Krönungs-Marsch (1856)
巴里亚钦斯基亲王进行曲 op.212 Fürst Bariatinsky-Marsch(1858)
德意志武士进行曲 op.284 Deutscher Kriegermarsch(1864)
亲如兄弟进行曲 op.287 Verbrüderungs (1864)
波斯进行曲 op. 289 Persischer (1864)
埃及进行曲 op. 335 Egyptischer (1869)
印地戈进行曲 op.339 Indigo-Marsch (自《印地戈和四十大盗》)
奥地利万岁进行曲 Op.371 Hoch Osterreich (选自《卡里奥斯特罗的维也纳奇遇记》)
俄国幻想进行曲 op. 353 Russische Marsch-Fantasie
金禧节日进行曲 op. 396 Jubelfest
快乐的战争进行曲 op.397 Der lustige Krieg, Marsch (1882)
斗牛士进行曲 op.406 Matador(选自《王后的花边手帕》, 1883)
哈布斯堡万岁！进行曲 op. 408 Habsburg Hoch! Marsch(1882)
俄罗斯进行曲 op. 426 Russischer Marsch(1886)
骑士进行曲 op.428 Reiter (选自《辛普利丘斯》, 1888)
西班牙进行曲 op. 433 Spanischer Marsch (1888)
节日进行曲 op.452 Festmarsch (1893)
祝你健康！进行曲 Op.456 Živio! (选自轻歌剧《苹果节》, 1894)
那真可爱进行曲 Op. 467 Es war so wunderschon
德国大使节日进行曲 Op. 470 Deutschmeister Jubiläumsmarsch
瞄准！进行曲 Op. 478 Auf's Korn!

作品风格

约瑟夫·施特劳斯写过不少圆舞曲，不少至今天仍广受欢迎，还在经典音乐的保留曲目当中，如《天体音乐》、《胡言乱语》、《买卖交易》、《我的个性是爱和喜悦》以及《奥地利村燕》等圆舞曲。而他的波尔卡和四对方舞曲也很受人欢迎。和他的兄弟相比，约瑟夫更喜欢较认真地谱写音乐，如在他的《神奇磁力 (动力)》圆舞曲通过小调来表达沉思的情绪，这些不同都让人很容易自施特劳斯家族作品中分辨出约瑟夫的作品。

最能表达约瑟夫个人风格的莫过于他所作的波尔卡-马祖卡，如《蜻蜓》和《自由解放的妇女》等等。约瑟夫的哥哥小约翰，看见约瑟夫的作品后，自知不如。自此以后，哪怕约瑟夫逝世，小约翰也只集中精力写轻歌剧和其他作品，只会偶尔把轻歌剧中动人的旋律，改编为舞曲而已。

主要个人作品一览

既是第一也是最后一首，圆舞曲 (Die Ersten und Letzten) Op. 1 (1853)
最后一首后的第一首，圆舞曲 (Die Ersten nach den Letzten) Op. 12 (1854)
当年美好的时光，圆舞曲 (Die Guten, Alten Zeiten) Op. 26 (1856)
爱之珍珠，供音乐会用的圆舞曲 (Perlen der Liebe) Op. 39 (1857)
小磨坊，波尔卡-马祖卡 (Moulinet) Op. 57 (1858)
同情心，波尔卡-马祖卡 (Sympathie) Op. 73 (1859)
寻欢者，圆舞曲 (Lustschwärmer) Op. 91 (1860)
维也纳金句，圆舞曲 (Wiener Bonmots) Op. 108 (1861)
冬日乐趣，波尔卡 (Winterlust)Op. 121 (1862)
放假中！波尔卡 (Auf Ferienreisen!) Op. 133 (1863)
流言蜚语，波尔卡-马祖卡 (Die Schwätzerin) Op. 144 (1863)
维也纳短诗，圆舞曲 (Wiener Couplets) Op. 150 (1863)
奥地利村燕，圆舞曲 (Dorfschwalben aus Österreich) Op. 164 (1864)
女人心，波尔卡-马祖卡 (Frauenherz) Op. 166 (1864)
体育波尔卡(Sport-Polka) Op. 170 (1864)
神奇磁力 (动力)，圆舞曲 (Geheimne Anziehungskräfte (Dynamiden) ) Op. 173 (1865)
三色紫萝兰，波尔卡-马祖卡 (Stiefmütterchen) Op. 183 (1865)
买卖交易，圆舞曲 (Transaktionen) Op. 184 (1865)
兵营女工，波尔卡 (Die Marketenderin) Op. 202 (1866)
蜻蜓，波尔卡-马祖卡 (Die Libelle) Op. 204 (1866)
胡言乱语，圆舞曲 (Delirien) Op. 212 (1867)
天体音乐，圆舞曲 (Sphären-Klänge) Op. 235 (1868)
读者来函，波尔卡 (Eingesendet) Op. 240 (1868)
话匣子，波尔卡 (Plappermäulchen) Op. 245 (1868)
水彩，圆舞曲 (Aquarellen) Op. 258 (1869)
溜冰，波尔卡 (Eislauf) Op. 261 (1869)
我的个性是爱和喜悦！圆舞曲 (Mein Lebenslauf Ist Lieb` Und Lust! ) Op. 263 (1869)
舞蹈中的谬斯女神，波尔卡-马祖卡 (Die Tanzende Muse) Op. 266 (1869)
打铁，波尔卡 (Feuerfest!) Op. 269 (1869)
无忧无虑，波尔卡 (Ohne Sorgen!) Op. 271 (1869)
尼罗河水，圆舞曲 (Nilfluthen) Op. 275 (1870)
骑师，波尔卡 (Jokey) Op. 278 (1870)
自由解放的妇女，波尔卡-马祖卡 (Die Emancipierte) Op. 282 (1870)

与兄弟合作作品选

约瑟夫·施特劳斯

幕后四对方舞曲 (Hinter den Coulissen quadrille，和小约翰合作，1859)
怪兽四对方舞曲 (Monstre quadrille，和小约翰合作，1861)
拨弦波尔卡 (Pizzicato-Polka，和小约翰合作，1869)
琐事圆舞曲 (Trifoilen walzer，和小约翰、爱德华合作，1865)
射击四对方舞曲(Schützen quadrille，和小约翰、爱德华合作，1866)

爱德华·施特劳斯 （德语：Eduard Strauß，1835年 3月15日－1916年 12月28日），奥地利作曲家，也是老约翰·施特劳斯的幼子，家中昵称为艾迪(Edi)。他和两位哥哥小约翰·施特劳斯和约瑟夫·施特劳斯共同努力，成就了维也纳的施特劳斯音乐王朝。而他整个家族支配了19世纪维也纳的轻音乐时代，为历任奥地利帝国和欧洲各国的帝皇公卿创作大量圆舞曲和波尔卡。

生平和音乐

爱德华·施特劳斯的音乐风格虽独特，但并不脱离他的兄长和同时期的作曲家，但他的施特劳斯家族舞曲指挥家的身分更为人所熟知，而他的作品往往给他的兄长的锋芒所盖过。因此，爱德华专攻创作“快速波尔卡(德语：polka-schnell)”，并全力指挥施特劳斯家族乐队，直至1901年 2月13日解散为止。

爱德华的艺术生涯不但和其兄长竞争，更面对来自外人的挑战。其中有一位名为卡尔·麦克·齐雷尔的军乐队指挥和作曲家更组织液队名为“前爱德华·施特劳斯乐队”，在维也纳开演奏会作竞争，爱德华因此将齐雷尔告上法庭。但齐雷尔最终在爱德华两名兄长去世后，取代了施特劳斯家族在维也纳的地位，而双方的争斗以施特劳斯家族乐队告终。

爱德华·施特劳斯在1863年 1月8日和玛丽亚·克莲哈特 (Maria Klenkhart)结婚，育有二子，约翰·施特劳斯三世和约瑟夫·爱德华·施特劳斯.^[1] 其中长子约翰三世成功令施特劳斯家族的音乐存延到20世纪。

而在1890年代的事业停滞，和长兄小约翰·施特劳斯的病逝，再加上发觉家人挥霍家财，令爱德华萌生退意。在1899年和1901年两次带家族乐团赴北美巡回演出后，爱德华解散了家族乐团，并在维也纳度过退休生活。自此至1916年病逝期间，^[1]爱德华再无参与任何音乐活动，唯一的公开活动只有在1906年发表自己整理的家族回忆录。

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