《2001太空漫游》（英语：2001: A Space Odyssey），在1968年推出，由斯坦利·库布里克导演,是一部很具影响力的美国科幻电影。
故事是根据科幻小说家亚瑟·克拉克（Arthur Clark）所撰写的各种短篇小说的部分内容所改编，包括1950年的短篇《前哨》，并间接引用《童年末日》中克拉克大力提倡的人类优越论点为其题材。
库布里克与克拉克合作，两人一面合作讨论，电影一面制作，同时也在写作小说，这些小说最后成为《太空漫游》系列。之后克拉克的太空漫游小说即将出版完结时，库布里克也同时写完了电影剧本，电影和小说几乎是同时面世的。他们在这项方案的合作细节可以在克拉克1972年所著的《2001年失落的世界》得到印证。这部影片在1968年赢得了奥斯卡的奥斯卡最佳视觉效果奖。
音乐[编辑]
音乐在《2001太空漫游》中有着关键的作用，而不单是为对话配置的零星的配乐。从影片拍摄的一开始，库布里克决定要让这部片成为根本上无需言词的体验，而非倚靠叙事电影的传统技术，因此音乐将成为唤起特定情绪必要的角色。在许多人的观点里，《2001太空漫游》重现了音乐在默片时代的中心地位。
这部片引人注目的是它创新地使用了古典乐曲。主流电影以往（现在仍是）总是伴随着由那些专业的作曲家精心制作的背景音乐与／或配乐。尽管如此，库布里克一开始仍委托原创的管弦乐配乐，他之后却舍弃了这些，反而选择一些早就录制好的古典音乐，他是开此先例的导演之一，之后这个趋势也逐渐变成常态。
在与米契尔·西蒙的访谈中，库布里克解释：“无论我们的影片配乐者做的多好，他们不是贝多芬、莫札特、或布拉姆斯。当从古到今还有为数众多优秀的管弦乐，为何要使用那些不算顶尖的音乐？当你在编辑一部影片，尝试用不同的音乐片段来检验它们与画面搭配的效果是相当有用的…嗯，加上一点关心与想法，这些暂时的曲目可以成为最终的配乐。”
《2001太空漫游》在壮观的太空站会合点与月球降落过程中使用了几个古典作曲家的作品。主要配乐是由哈察都量（芭蕾舞剧“盖亚妮”）与小约翰·斯特劳斯广为人知的华尔兹圆舞曲“蓝色多瑙河”。《2001太空漫游》特别为人熟知的是作为开场乐的理查·斯特劳斯的〈查拉图斯特拉如是说〉，不可避免地与影片中的画面和主题连结。这部电影的配乐同时向大众展现了现代古典作曲家乔治·李盖第。
在拍摄的早期，库布里克曾委托过好莱坞著名的配乐家，艾力克斯·诺斯，他曾为《万夫莫敌》写过激励人心的配乐，也同时替《奇爱博士》配乐。但在《2001太空漫游》中库布里克突然以毛片的古典音乐，当成最终成了电影配乐。由于1966的3月，米高梅开始关心《2001太空漫游》的进度，而库布里克将镜头的连续运镜，和古典配乐搭配得天衣无缝，让他们十分喜欢，于是库布里克决定干脆直接采用这些给作曲家诺斯当参考曲的音乐片段，当作最后的配乐，放弃诺斯正写到一半的配乐。不幸的是，库布里克忘了通知诺斯他音乐并未被采用，使诺斯最丧气的是，他是直到他看了电影的首映后才知道这个状况。诺斯制作的原创背景音乐曾在他过世前被短暂地发行。同样地，李盖第也是在没有被他朋友提醒之前，从未注意到他音乐被用在影片当中。他一开始对于这些音乐的使用并不开心，并对库布里克在片末“行星间的旅馆”采用的录音做出电子的处理，提出抗议。
HAL屠杀时的配乐“Daisy Daisy”（Daisy Bell）是麦斯·马休利用电子合成器改编，而亚瑟·Ｃ·克拉克1962年在贝尔实验室巧遇同学以及朋友─约翰·皮尔斯时在墨瑞·希尔设施曾听过。在那个时候，物理学家小约翰·赖瑞·凯利表演了一个令人注目的语音合成示范，他创造了贝尔实验室历史上发生的重大事件之一─使用IBM 704电脑去合成语音。凯利的变声效果器与麦斯·马修提供的伴奏重新创造了“Daisy Bell”这首歌，克拉克深受感动，于是他告诉了库布里克在影片中使用。[1]
对白
除了影片中使用的音乐，尽管与传统的叙事方式来说相对的缺乏对话困惑了许多观众，在《2001太空漫游》中的对话是另一个值得注目的成就。影片中最惊人的特色之一是在影片的前20分钟与最后23分钟内没有对话─在这些章节中整个叙事是由图像、动作、音效、与二张字幕卡完成。
只有当影片到了设定在2001年与2002年的“现在”，我们才听见演员们讲话。从那个时候开始，库布里克慎重地抛弃大部分预期的对话与叙述，而遗留下来的是值得注意的明显平凡无奇的现象─宣布失去的喀什米尔毛衣，佛洛依德与苏联科学家们虽尴尬但不失礼节的闲聊，或他前住黑石柱的路上对于三明治的评论。浦耳与波曼在甲板上交谈对于“探索频道”相同地感到无趣），无情感且大体上缺乏主要叙述意旨。库布里克明白地设计这些交谈的弦外之音─不是用说的，而是─让它成真，意义深远的内容。在影片中的一幕，HAL运用读唇术了解浦耳和波曼之间的对话（他们避免被窃听而躲到分离舱之一进行交谈，使得HAL不能听见他们，但显而易见的失败因为被他们讨论的对象所解读）。更进一步的指出电影里寂静的中心地位与不用文字的谈话。
以环境音响叙事
在《2001太空漫游》中，HAL-9000趁著波曼在太空船外努力拯救浦耳时谋杀了三名冬眠的太空人，这一场景可能是库布里克独特处理叙事的手法最好的证明。不人道的凶手简单地输送寒冷，在这一幕只包括了三个基本元素。
除了警报声和太空船环境系统恒定的背景音乐， 整个场景被制定为没有对话、没有音乐也没有任何种类的物理运动。
当HAL中断生命支持系统时，我们看到闪烁的警告标志，“电脑故障”，全屏幕显示且只伴随着尖锐的警告哔声；镜头切换至静止拍摄冬眠中的太空人。他们被包裹在像石棺的分离舱，且利用全屏幕特写每个太空人的生命迹象屏幕。当太空人垂死时，警告变成了“生命机能危险”，而我们看到了在屏幕上的生命迹象开始平稳。最终，当三个睡梦中的太空人都死了，只有寂静和不祥的闪光信号，“生命机能终止”。
“这部片结合了阴森的现代音乐、古典华尔滋、芭蕾舞组曲，呼噜声、咆哮声、充满气体的嘶嘶声与合成的哔声。一个角色有一个粗糙的声音嘶哑但电脑却用一种柔和，迷人的音调（反派角色的古典的性格描述）。空间准确地描绘为真实的寂静空洞，但技工用巡环空调系统的声音填满了这个世界，电脑的嗡嗡声与门的嘶嘶声。《2001太空漫游》到处是声音，且大多数是环境音乐。也就是说，大多数是环境音乐。”
“之后的影片，例如乔治·卢卡斯的《五百年后》、卡罗·巴拉德的《狼踪》、大卫林区的《象人》、法兰西斯·福特·科赛拉的《斗鱼》与雷德利·斯科特的《银翼杀手》清楚的继承了《2001太空漫游》式的环境音乐设计。电影导演们更容易察觉提供有效的音效编辑革命的可能性。噪音、寂静、折衷的效果，所有有助于使场景更有说服力的方式，但把电影当做是音波或视觉表现的延伸，也就是扩大的艺术。”[
人物角色
| 演员 | 饰演角色 |
|---|---|
| Keir Dullea | 大卫·鲍曼博士 |
| Gary Lockwood | 法兰克·普尔博士 |
| William Sylvester | 海伍德·R·佛洛伊德博士 |
| Daniel Richter | 月球视察员 |
| Leonard Rossiter | Andrei Smyslov博士 |
| Margaret Tyzack | Elena |
| Robert Beatty | Ralph Halvorsen 博士 |
| Sean Sullivan | Bill Michaels 博士 |
| Douglas Rain | 超智能电脑HAL9000（配音） |
| Frank Miller | 任务调配机（配音） |
| Bill Weston | 宇航员 |
| Ed Bishop | Aries-1B 月球航天飞机舰长 |
| Glenn Beck | 宇航员 |
| Alan Gifford | 普尔的爸爸 |
| Ann Gillis | 普尔的妈妈 |
影片解说
自从首映之后，《2001太空漫游》已经被许多从专业影评人到业余作家与科幻迷们分析与解释。影评早就从电影放映的那天就存在了，但《2001太空漫游》靠着它对观众解释的开放程度在影史上拥有独特的地位。
因为斯巴达式的使用对话，有震撼力的画面，真实又特别的效果和使用远远领先于它的时间的环境音响，库布里克创造了一部可被不同人从不同角度解释的电影。他鼓励人们去创造属于自己的解释，而且他拒绝去提供在电影中“真正的”的解释，相反地他更喜欢让观众接受他们自己的想法和理论。1968年，在接受花花公子杂志的专访下，库布里克说明：“你自由地猜测，正如你期待这部片中的哲理和寓言的意义─如此的猜测显示出在更深一层上它已经成功的吸引住观众─但我不想要详细解释《2001太空漫游》，因为每位观众都有责任去追求，不然他将害怕他已经失去了重点。”
科学准确性[
整体而言，影片是极度写实的。它是少数精准描写太空（一个近似的真空）无声状态的科幻影片之一——甚至当太空船飞越太空时也悄然无声。
《2001太空漫游》多半依据科学事实，例如对发现号上无重的精准描述。该片本身对着墨甚深，运用令人印象深刻的在转动轮里的轨道镜头，提供的人造地心引力，正好和轮外的无重状态形成对比。太空舱内的太空人正在漫步，也许透过velcro式的地板漆可以解释漫步速度的怪异迟缓。
无论如何，影片确实有以下少数的科学准确性的失误：
- 由于影片完成在阿波罗月球探险计划之前，月球表面的山高被高估，流星的侵蚀作用则被低估。
- 在Clavius基地的地心引力模拟自地球，高于月球的地心引力，虽然简报在离心分离机里是可能的，模拟的是正常的地心引力。
- 发现号一号上的热反应炉，原本有意包括其中，因为库布里克觉得它们看起来太像翅膀，最后从设计中被移除。
- 在发现号一号的拍摄中，背景的繁星缓慢地移动。这是不正确的。──繁星过于遥远，其移动人眼无法辨识。库布里克对于这些镜头的不正确心知肚明，但为了艺术的考量却刻意忽略。如果镜头真实呈现，将欠缺视觉的运作，看起来就像静止的画面。无论如何，另一种诠释是整个发现号从头到尾的旋转，而摄影机也同步与发现号旋转，背景则是不变的星空。
- 登月航天飞机登陆排气时所卷起的烟尘如巨浪般翻涌，在接近真空的月球表面上发生时，较之直线的扩散面积更大。
- 被许多评论者忽略的更严重的不准确性，是Aries 1B登陆演习的不同时期从月球看地球（就像科学本身持续的错误一样）。
- 在影片中有各式各样的地点，星球“奇妙地”排列，为了艺术的目的，无视于事实。
- 为了无防护的进入发现号的空气锁，大卫·波曼在他的太空舱爆破舱口，有一个镜头是戴夫在空气舱内反弹，而他的太空舱仍在舱门外。太空舱与发现号不密合，故太空舱口的爆炸应会造成空气溢出产生动力而移动位置。──也许相当缓慢，粗估空气作用力的力量与速度（与波曼）相当于太空舱的力量。有人以为，喷射过程牵动处于靠站状态的矫正船身用火箭的自动补偿，这并不是不可能。
- 当黑武·佛洛依德飞向月球时，有一个出名却微不足道的技术性错误。假设在一个无重状态下，他用一根吸管啜饮著，当他松口换气时，液体会重新落回容器中。无论如何，这是一个不必要的错误，虽然在太空中不会有重力将物体拉回。当佛洛依德的嘴唇停留在吸管上时，他也许在容器中创造了一个轻微的真空，这样可能有足够的力到将液体拉回容器中。对这种情形的另一种可能解释是，吸管的顶端似乎与某些小活瓣密合，当啜饮结束时，它将完美的阻止这些液体溜走。
- 尽管四名组员在太空船发现号里被安排在一个旋转轮中模拟地心引力，转轮短小的半径需要一个相当速度的RPM（五到十个，RPM视实际半径而定），以制造类似地球的地心引力。一般相信，当暴露在高离心力时，人体会感到晕眩，作呕与失去方向感。只有极少数的人类可以习惯高度的旋转。另外，当地心引力全数施加在人体时，在双脚之间，腰部与头部都各自不同。一个比较好的减低向心力倾斜度的设计是旋转整艘太空船，并且让组员区与驾驶区以强固的电缆炼栓，摆荡自中央区。无论如何，这是假设四名组员旋转模拟地球引力，为了达到模拟的目的，也就是月球引力，组员区可以旋转的更缓慢些。
- 在一幕场景中，当熟睡的黑武·佛洛依德手中的笔，在太空船舱内的零地心引力漂浮时，一位飞行随从加以抓握，笔旋转着，但它并未以自己的中心重量旋转，而是以笔的外部表面的中心旋转，这是因为事实上，笔落在一张透明的，旋转的大桌上。饰演飞行随从的女演员猛然抓住它，它因此并未落在桌子的正中央。在一个真实的零引力的环境中，某些力量会施力在笔上，以便迫使它绕着任何其他的而非它自己的中心点旋转。
- 在奔向月球的太空船中，太空人们一块儿吃着食物，竟有其中一名拿着水壶询问著其他两人是否需要咖啡，并分别递送杯子，完全忽略零地心引力所可能造成液体将可能倒不出来的情况。
预测
影片中正确预测到未来2001年的世界，包括了：
- 人类生活中的衣着依旧没有太大改变。
- 无所不在的电脑。
- 在客舱座位后方的液晶电视。
- 小型，可携式平面屏幕电视（平板电脑）。
- 飞行广角电视屏幕。
- 已常态性存在的太空站。
- 电视台频道的增殖（BBC的频道数量至少十二个）。
- 电话号码比1960年代更多位数。
- 像IBM和希尔顿大饭店之类的企业，存续到2001年。
- 在西洋棋局中，电脑有能力轻易打败一般人类玩家。
- 使用有条码的信用卡，在ATM自动提款机上操作（佛洛依德博士插入电话的信用卡是美国运通卡；一张特写照片显示它包括了一条数码而非一个磁条，但原理是相同的）。
- 即时影像对话。
- 生物辨识功能，在抵达太空站时，必须通过语音辨识。
- 太空船的电脑接口，有为数众多的小型屏幕展示FORTRAN程式码，只是概要的绘图，经常被视为预测多样视窗与图解式使用接口的失败。无论如何，当植入系统应用多半具备Sparton接口时，这种宣称是备受争议的。
某些对未来的预测结果并不正确：
- 太空旅行被不正确的描写在2001年将成为寻常去处，在影片中，
- 月球上将建立殖民地。
- 有人驾驶的木星任务是能实现的。
- 在“悬疑的动画”中，科技可以利用来替代人类。
- 类似HAL表现出的强人工智能在2001年并未出现。
- 泛美航空，霍尔强生的饭店以及贝尔系统都存续到2001年。
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