作者： 李宇平
四、手挽狂澜非复古，山人笔下见新姿[21]
王铎超越前人的地方还在于其章法和墨法的独创，在章法上，王铎采取『雨夹雪』的方式，即参差不齐中大小错落，单字的重心轴线与整行的重心轴线总不相合，或大或小地存在一定的角度，通篇来看，疏密相间中回环抱应，穿插争让中开阖扭结，从而乱中见整，齐中又散，种种矛盾的对比使得精神挽结在雍容自得的气势中。
在墨法上，王铎以浓取神、以润求妍、因燥得险、施淡而和。在对比中求变化，于协调处见统一。酣墨落纸随笔锋运转而渐淡，渐枯，渐渴，一任自然，妙会天机。
傅山的章法可以说是继承于王铎，尽管单字欹侧不稳，但通过藤络婉转盘纡行进。其轴线摆动幅度略小于王铎。傅山草书是典型的『连绵草』，几个字一笔完成，甚至下一字的首笔已在上一字之腹中孕育。在急速使转下略作提按，几乎不作顿挫，字间紧密，连绵飞动，行与行之间穿插揖让。在墨法上除浓淡枯润之外，与王铎不同的是渴笔飞白的频繁使用，似乎全无安排，一任毛颖自然，满篇狼藉但又生涩拗硬有如龙蛇竞舞，虎豹争食。时出特别长的纵笔气雄万夫，比王铎更具视觉冲击力，傅山的确写出了新的姿态。晚明六家书法，董其昌悠闲顾盼，张瑞图焦虑冲突，黄道周压抑拘挛，倪元璐亢奋嘶鸣，王铎典雅刻意，而傅青主则乱云飞渡，豪迈垒落。
