如果没回国，我永远也不会看我的前半生。
在国内，热，什么也不想干，赔着父母看电视。好几个台在同时放我的前半生，断断续续就看下来。
之所以看下来完全因为剧中有个小市民的妈，自己天天找有钱人嫁天天给女儿找有钱人嫁，看着像个文学人物。
剩下的，什么职场，三角四角，没品。
有另一部也叫我的前半生的作品，溥仪的我的前半生。
我突然想两部作品都叫我的前半生其实相克。能够把溥仪的我的前半生看完的人，决不会喜欢电视剧我的前半生。
溥仪的书是回忆，而那部电视剧就是毫无文学品味，毫无现实感给大妈的精神鸦片。
男主人从头到尾，分头油光增亮，没脱过西装领带。女主角出一次门欢一套时装。镜头从豪车搬到餐馆，餐馆搬到客厅，客厅搬到公司大厅，会议室。
这种东西为什么有人看有人上瘾有人没完没了？因为这世上有一类人叫大妈。
追我的前半生的大妈们，你的生活不一定痛苦，你的丈夫，你的孩子可就惨了。
你在把自己沉浸在虚幻的职场，三角四角中的时候，你会不停把自己摆进去，把丈夫摆进去，把孩子摆进去。
这得多么高尚的男人才可以从容对待如此的狗血人生啊。
追我的前半生的，有很空虚的后半生
在飞机上看了两个电影，管虎导演冯晓刚演的老炮儿，冯小刚导演的范冰冰主演的我不是潘今莲。
和我的前半生比高下立现。
老炮儿一致叫好，是流氓老炮儿的真实性，对北京话的运用没得挑。把个省委书记的儿子拍成红头发的香港黑帮整个扯淡。但扯淡归扯淡，老跑儿放在再扯淡的环境里，还是那个过气流氓老炮儿。反倒是瞎编的香港黑帮剧情，多卖不少票。以前觉得冯不是演戏的料。这次刮目相看。老炮儿和黑帮约架，站一堆刺头里面，镇定地说，行，这事成了。
什么是艺术？这就是艺术。和这比，我的前半生就是精神鸦片。
再看看我不是潘金莲。冯小刚以前的贺岁片靠北京人的幽默卖座，近几年的电影真是历史感。前几年也是飞机上看了
1942，看完几天睡不好觉，像看了一部深刻的记录片。
我不是潘金莲，开头觉得有点像秋菊打官司，没新意。越看越觉得冷幽默比秋菊深刻。一个偏执的乡下妇女不停地打官司，居然联系到上至省长，市长，县长，法院院长的政治生命，下至招待所所厨师，保安的饭碗。
真要感谢刘震运的深刻与想象力。
我的前半生油头粉面的小开和伪小资能和这个比吗？
我的前半生实际上就是让拉上一帮大妈推动文化的香港化小市民话。说白了就是庸俗化。
文艺界这种庸俗与反庸俗持续多少年了。蓝苹同志之所以去了延安，就是看不起三十年代的罗子君们在弄堂里面苟且。
