真正懂得用墨之人，绝不是盲目泼洒、挥毫穷极，而是惜墨如金的，我们所知董其昌、陈继儒等均是如此。我们再给大家介绍一位用墨高手-查士标。
查zhā士标（1655-1698），清代画家、书法家、诗人。字二瞻，号梅壑散人，懒老。新安（今安徽歙县、休宁）人。明末为诸生，不久即无心功名。工诗文、书画，书法师承董其昌，风格俊逸萧散。我们先欣赏一封书法册页：
查士标书法初师倪瓒，后参以米芾、米友仁、黄公望、吴镇、沈周、董其昌等人书法、画法，书画作品粗犷豪逸，或笔法荒率、墨色浓淡干湿互用、秀润高华，或笔墨生峭劲利，枯寂生僻。在当时颇负盛名。作品是典型的借墨如金。
他特别敬服董其昌。亦善诗文，著有《书神堂诗》遗世。其绘画以山水见长，取材广泛，并旁及枯木、竹石等，主要有两种艺术风格：
一种属于笔墨纵横、粗放豪逸一路，多以水墨云山为题材，师法米氏父子的云山烟树，笔法荒率，渲染兼用枯淡墨色，融合了董其昌秀润高华的墨法，粗豪中显出爽朗之致；
另一种笔墨尖峭，风格枯寂生涩，以仿倪瓒山水为主。还有一些作品，因仿不同古人而呈不同面貌。前人评其绘画缺乏遒浑的气魄，亦乏创新精神。
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我们再看看他的小楷：
图/查士标小楷
查士标是散漫而有名士气质的诗人，他草草几笔，画了一河两岸，士子携琴归来。近岸竹篱茅舍，远岸山水云树，烟霭渺渺。《携琴归来图》一如查士标往日画风，笔墨散、构图散，感情却如行云流水，在水墨中弥漫，在水墨中眷恋，又在水墨中消失。
如你所见，查士标善于用墨，用笔疏散淹润，书法结构追仿云林风格，但淋漓纵横，笔墨风华仍出于米芾，风貌枯淡静柔，耐人寻味
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