《北辙南辕》体现的是典型的冯小刚式的小聪明，就是通过打擦边球，试图游走在文化管制和艺术真实之间并取得平衡。但这在当下的中国几乎就是南辕北辙的两个目标，因此《北辙南辕》虽然可以说是近年来影视艺术中少有的佳作，但对于冯导来说，即使说是他所有作品中最垫底的，恐怕也不为过。
现在有评论说《北辙南辕》过于”悬浮”，或说是北京版的《小时代》，甚至直追眼下时兴的凡尔赛文学。我虽然觉得该作品虽然还没有沦落到那个地步，但冯导试图在媚俗的同时标新立异，却实实在在是南辕北辙。比如他虽然试图通过讽刺海外渣男来迎合国内的民族主义倾向，但在实际的情节设计上，恰恰是那些西化了的部分才真正是该剧出彩的地方。比如他所想表现的那些直率坦诚，绅士风度，英武果敢，甚至风趣幽默等等都是由海归人士从国外引进的。而与之相对应的趋炎附势，见钱眼开，吹牛拍马，唯唯诺诺才是当下国内民众的生活中的常态。
为了完成这一不可能实现的南辕北辙式的旅程，作品设计了以文明理智自我独立为特征的海外渣男势力（以程凯为代表）与北辙南辕餐馆的五名女股东的玉女集团的斗智斗勇并最终脱钩的过程。可如果认真思考一下，就会发现玉女集团所经历的其实是杀敌一千自损八百的双输游戏。虽然北京痞子所谓的“为朋友两肋插刀”的哥们义气，最终造成海外渣男落荒而逃，但也正是这种不讲是非的江湖义气，最终害了戴小雨，使她最后成了个嫁不出去大龄剩女。而其他几对情侣的恩爱情仇，由于基本上是在门当户对环境下的蜜蜂采蜜蝴蝶戏水，因而也缺乏反映当代社会深度内卷和逐渐躺平的生存状态的现实意义。
