杰出的电影、沉重的话题、阴沉的现实：一口气看完《盲山》《盲井》

由徐州八孩母亲拴狗链精神失常一丑闻引起，有朋友微信上发来电影《盲山》，又有朋友推荐了同一导演另一部作品《盲井》，昨天一口气把两部电影都看了，惊叹这么上乘的佳作，我怎么竟然没有看过！

观看电影《盲山》，请点击这里；业余演员水平堪和意大利现实主义经典之作《偷自行车的人》相媲美。看完《盲山》又看《盲井》，也不错，叙事不疾不徐，欲罢不能，平凡的故事，惊人的结局。点击这里观看《盲井》。

我个人认为这导演的水平应该在张艺谋、陈凯歌、贾樟柯之上了。张艺谋的《菊豆》是他的巅峰之作，《归来》虽有归来，但不彻底，毕竟“国师”已成了御用导演。陈凯歌一生就一部《霸王别姬》，至今还有人怀疑是他独立执导，还是有高人相助。贾樟柯则后来走了迎合主旋律和市场路线，反而失去了早先的叛逆精神，因此在国际影评界也逐渐失宠。

论手法不亚于赵婷的《无依之地》，论深度则更胜一筹（美国社会现实焉有中国、俄罗斯这般复杂？），所以如果赵婷能获奥斯卡最佳导演，《盲山》导演也有这个实力。导演对电影手段和观众心理很有研究，有的手法一看是好莱坞惯用的——举例说，《盲山》海外版结局是白雪梅面对“丈夫”暴打其父，情急之下，抄起地上一把菜刀，向她“丈夫”砍去。而在这之前不久，她的“丈夫”洗头时呵斥责骂她，让她递毛巾，而她正在忙着切菜，手里还握着菜刀去给她“丈夫”递毛巾，心里憋足了无尽的怨恨、屈辱。貌似她将挥刀砍去的感觉，但是她并没有动手。这是一个很好的伏笔，在好莱坞电影中常见。因此，最后她挥起菜刀砍人的时候观众就不会觉得恨突兀，不会觉得是编导生硬安排的。

很多人会说这位导演作品太阴暗，为什么不拍些正能量的作品。这可真是和党国基调保持一致。伟大的文艺作品都是要批判社会现实的。没有批判社会现实，就不会有伟大的苏俄文学、法国文学。个人面对每天的人生需要正能量，但是作家需要的是批判社会现实，如果强令他们都将作品注入正能量，那么，托尔斯泰不要写《安娜•卡列尼娜》了，雨果也不要写《悲惨世界》了。苏联时期的《日瓦戈医生》，一部大厦将倾前的巨作，论对理想主义的破灭和对意识形态的反思与批判，中国尚无可以相提并论的作品。俄罗斯近年来在国际电影节上崭露头角的佳作也都是批判揭露社会阴暗现实的作品，如《利维坦》、《危楼愚夫》、《无爱可诉》、《铅笔》等等。而中国一部如此佳作《盲井》却要被禁，《盲山》的国内版竟然要改为大团结结局，实在是墙内电影人的无奈。