写字最基本的是为了记录或者交流，字形对了，清晰可辨就行。
但是大家都写，就又要讲谁写得好。
讲谁写得好，就产生了两个思路：一是写出什么路数，二是写出什么胸怀气度性格。
当年读过一个小段子，大概是两个书法家互相diss, 甲说乙，你看你哪笔是自己的？乙说甲，你看你哪笔不是自己的？
俺的解读是，这两位书法家在讨论定式与创新的关系。
定式，就是大缘怎么写，什么风格，小篆怎么写，什么样子，魏晋什么样子，唐宋什么样子等等。
但这里边其实也有精微之处：定式是怎么来的。是亘古就有的，还是半路产生的？
当然是半路产生的。一种写法看起来舒服，得到广泛认同，慢慢地就成了定式风格。也就是说，定式是书写者的自由表达尝试探索的结果。就象拳击，直拳勾拳怎么打最有效是固定的，要有效就得这么打。
某种字体的某种风格与某种特定写法的联系也类似。
学书者直接学套路，专注于套路定式，跟学拳击模仿泰森风格差不多。你可以把自己练成一个小泰森，也以为自己得到了精髓，但你不可能成为泰森，因为泰森是自由控制与使用自己的身体，而你得到的只是?森的的风格，而不是对自己身体的自由控制。在这条路上，你从来就没有过自己。
这就是书写的自觉。自觉比套路难。因为套路容易感受，而自觉不容易。就象父母推娃，很容易走上辅导班提高成绩的套路，因为它清晰可感，而且对父母自身没压力。相反，更有效的言传身教则对父母自身的压力更大，短期效果也不如考试成绩一样明显可感。结果，多数父母就走上了急功近利的坑娃之路。
书写的自觉就是这样：感觉字的结构，感觉笔画形态，感觉笔纸互动，感觉笔的姿态，感觉手指，感觉手掌，感觉手腕，感觉肘，感觉肩，感觉全身。。。。直到每个环节都进入自己的意识，感觉到每一动的效果与整体的关联，这样自己就成为了书写的主体。这时，就可以更好地探索，哪种书写更舒服。让每个环节都舒适的书写一定是好的。这样的好一定是有风格的。这样实现的风格才是有意义的。
追求与不追求特定风格，在已经获得自觉之后，根本不是问题。可以追求，也可以不追求。
没有获得自觉，追求某种风格，可以练得很象，作为兴趣也不错，但也就止于此。
止于此有何不可？
当然没有不可。多数人都止于此。
