天才領袖當年的革命理論和最高指示，已經完成歷史的任務（？），飛到天際雲外了，只有如下的話，我還記得住，那是“我不愛看新詩，除非給五百大洋。”（大意）
中國文學對世界最大的貢獻，是詩詞（以後統稱為詩）和戲曲。新詩與舊詩 的最大區別在於前者用白話，後者用文言，形式上的区别还在其次。
新诗的勃起在上世纪初，五四运动前后，由胡适、刘半农诸人提倡，逐渐形成巨流，有重大的社会及文化影响。著名的早期写新诗的詩人有（排名不分先后、年序）郭沫若，闻一多，徐志摩，戴望舒，卞之琳，朱湘，艾青，田间，臧克家，何其芳等。可惜形式上不成熟，基本还是散漫的自由体（除了徐志摩、闻一多和朱湘的一些诗字数较整齐及押韵外）有的还很幼稚，像郭沫若早期的一些诗中竟夹有英文字，尤不可取。
诗是音乐和精炼的语言，除“立意”最要紧外，字句、韵律、节奏，可诵和可听性、形式规则都很重要。直到如今，新诗还没有建好合适的形式。总的说来，我认为影响不若旧诗。例如，最多人看，最有影响的有关诗的书恐怕是“唐诗三百首”。我虽然两种诗都看，还是偏爱旧诗。旧诗言简意深，有动听的韵律，又含蓄，新诗则常拖泥带水，形式繁杂。“唐诗三百首”中，除长诗“长恨歌”外，我相信读者最喜欢七绝，像珍珠、钻石一样。现在说话、写文章都用白话；但法律条文、规章等还有文言文的痕迹，因为文言文简洁，最适宜用它作诗（舊詩）。
从前以诗取士，中国历来又以诗为文学正宗。诗的地位最崇高，那时的诗人们飘飘然，南面称王。可惜时代变了，如今诗的地位已被小说和电影取代，读诗的人也越来越少，黄金时代一去不返矣。不过诗人以性灵取胜，何必过份计较功利。
要振兴诗坛，诗人们要加倍努力，提高自己。形式上亦要下功夫。新诗形式上从严，旧诗形式上从宽，或许是一条出路。
