文章来源: -轮子 于 2005-01-29 13:53:23
我记住陈逸飞是他作为旅美（？）画家带着一组中国三四十年代女性题材的画作袭击了中国画坛和媒体。在我记忆里之前中国出名的画家里并没有陈逸飞这个人啊。改革开放前就出名油画家比如靳尚谊，陈衍宁，吴冠中（半途改道画油画）等等我们耳熟能详。知道我看到《占领总统府》（我画廊里有）这幅画赫然列在陈逸飞的作品list上，我一下知道陈逸飞大概的背景。占领总统府 大概是八十年代初的作品，当时轰动了一阵，但是画家名不见经传，我也没记住。陈逸飞肯定是之后去了美国的，也就是说他的专业基础训练是在中国改革开放之前完成的。我们评价陈逸飞的时候不得不考虑这个背景。
那么我们不能要求陈逸飞具有后来画家比如圆明园画家那样的绘画意识和技法。中国改革之前所有的油画训练都是西方古典主义画派，印象派和现代派是当作批判对象来介绍的，不要指望当时的画家能用印象派之后的观念，意识和技法做画。我们只能把陈逸飞放在那样的画家群体里面考察是不是出类拔萃。
结论是肯定的，陈逸飞的画在题材和风格上形成了独立的，而且是吸引人的东西。他的油画在拍卖市场上的大价钱也是一种说明，传统绘画的中国画家油画作品是很不值钱的。要让一个人，尤其是中年以后的画家放弃前半生的绘画意识和技法一切从新开始是不切实际的。世界本来是这样的，如果创新可以发生在任何年纪上，后面的人也没有机会了。陈逸飞在他那时代产生的画家里无意是佼佼者。
剩下的就是你喜欢古典绘画还是现代绘画了。一般而言，艺术永远追求时兴，现在不会有人对当代的古典作画太感兴趣。很多人不理解这一点，写诗作画不肯追求时兴。如果这么说用现代技术去制作一台黑白电视可以超过历史上任何黑白电视，但是这样的产品依然无人问津，文艺产品就是这样的。不因为一些人复古怀旧而改变。陈逸飞被人批评也是因为这点，但是属于对他太苛求了，他用他的技能已经做得够好了。我们只能看他是不是比同类画家作得好。但是陈逸飞作得再好，也不能引领当代中国油画，那是方力均（圆明园画家）们的使命和责任了，呵呵。
