管城毛颖——学书法及所喜欢的几位中国古代书家

谈起中国古代书法总是离不开王羲之的。有关书圣的故事很多，在现在的成语典故中，如“坦腹东床”，“入木三分”的，都是他的风流韵事。韩愈评点他的字体过于媚，我个人的看法是赞同的。在晋朝时期，有位书家却为我所喜欢，他就是索靖。索靖是张芝的亲戚，敦煌龙勒（今属甘肃）人，后人评为“精熟至极，索不及张；妙有余姿，张不及索。”索靖名其字势为“银钩虿尾”。查了查字典，“虿”即为蝎子之类的毒虫。的确索的字迹很像那种毒物，银钩铁划，索是以章草闻世的，观看他的书札别有风味。
到了唐朝那种开天辟地的时代，书法名家荟萃一堂。如初唐的欧阳询的险峻雅丽，又有盛唐颜真卿那种圆浑威严的气势，都是为世人所知了。但柳公权的确没法和两位前辈相比，毕竟与时势有关。晚唐的颓败气象也带入了艺术的天地。
五代出了一位书仙，便是杨凝式了。杨的书风是属于颠逸一派，因为出身宰相世家的缘故，又身处乱世，长期不得志的他遂以书法抒发情怀，被世人称为“杨风子”。妙的是，在杨凝式著名的《韭花帖》中，我们可以从其字里行间中得到一种天真烂漫的气质，这在中国古代书家中是很难以寻觅得到的。
宋朝的文史名家中，我喜欢的是像欧阳修，司马光，范仲淹这样的。他们的路数都是有晋唐韵味，又有学者味道，腼腆可爱。香 港当代汉学家饶宗颐也是有那样的风情。至于苏轼米芾，未免太过于痴肥，徽宗又嫌瘦弱。
元朝书家首推赵孟頫，我们先推开“因人废书”的观点不说，他的书风的确也是没有腕力，甜媚婀娜，毫无“力透纸背”的倾向。当然，他的作品中洋溢着皇室子弟那种气度也是凡人所不具有的。我喜欢的是同时代一位叫张雨的道士。中国书画史上，僧人艺术家数不胜数，但道家人士却寥寥无几，因此张雨的出现便显得格外珍贵。张雨的超然来自于道观的熏陶。后人说张雨有骏骨逸情，便是来源于他所处的环境。
明代的画家中，我很喜欢陈洪绶，他的书法是学习欧阳通。他不服学习王羲之的历史潮流，有个性的他书法自成一格。最主要的是那种结构造型上是后人没法学到的。他的毛笔应该是用长而疏毛 的笔，我手头上有一支马筋笔，笔毫比起一般毛笔要长得多，毫毛较硬，临摹起老莲的字样，倒是像模像样的。 清代的书家个人喜欢朱耷。这位文化怪人书法风格经过几次变 化，最终，点画是不分粗细，似乎用短锋秃笔所写。用美工笔去鹦鹉学舌，结果得到个人的趣味。清朝又有乾隆的儿子成亲王永瑆，他的笔画很是像窈窕淑女的眼波（ 蒋彝的评价），据说他学的是柳公权，结构向右倾，有一种浮雕感。
我比较喜欢中国古代那些达官贵人的书画作品，如南唐画家周文矩的《重屏会棋图》，描绘的是南唐中主李璟与其弟兄弈棋景象，人物风流自然不同于市井中人。周文矩那种屈曲而细劲的“战笔”画风对于学书法的人也是有所裨益，所谓“书画同源”，又如 “金错刀”之类的用笔，我们在研究的时候便能逐步形成了自己的书法风格。
学习书法最为主要的还是自得其乐。我个人喜欢北京制笔厂出产的“李福寿”系列，这种品牌多以硬毫为主，像“竹节”笔，笔杆分为几节，色泽古朴，拿在手里旦夕把玩，很有远古味道。中国书法到了现代，还是有其生命力所在，证明古典文化源远流长，我们从中得到的是幽雅的情调，像中国现代书家叶恭绰之类的，久留于此而忘乎所以……