海岩的小说和“海岩剧” 之九

9.

        在中国大陆，海岩有一个纪录无人出其右：他十年中出了九部长篇小说，几乎是一年一部，而且每一部小说都改编成电视连续剧，光这就让他赚了个盆满钵满。他还创造了一个“造星神话”：凡是主演他的电视剧的年轻人都由此而走红——这一点媒体是有些夸张了的。不过，这个神话对那些急切盼望真正打入影视界的少男少女们，总有莫大的杀伤力，所以他们对海岩趋之若骛，对“海老师”的恭维、赞扬之声不绝于耳。

        有一点值得注意：“海岩剧”都是由海岩的小说直接改编（往往就是海岩自己编剧），两者内容完全相同，连叙事方式也照搬无误，所以海岩的小说也跟着电视剧畅销。“海岩”已经成为一种“品牌”，这是其他大陆作家望尘莫及的。

         海岩的小说只能算作通俗小说，拿几个著名的通俗小说家来比较吧：论个人才情和识见，海岩远远比不上二十世纪前半期的张恨水、刘云若，也远远比不上后半期的金庸、梁羽生，但他竟然一下子红了十多年，看样子再红下去也有可能，是什么因素形成这种状况？更直接地说，海岩的小说和电视剧用什么吸引了读者和观众？

         我们知道，海岩在多个不同场合称自己“会编故事”，而当下许多作家在这方面不如他。令人疑惑的是：小说当然要讲一个故事，难道有不讲故事的小说？看来，海岩对所谓的“故事”，有他的特殊理解。

         海岩对“故事”的基本理解，恐怕来源于他青年时期读的中国古代话本小说。按照古典小说的传统，“故事”要“有头有尾”，要有戏剧性冲突；接之而来的要求是：故事要有足够吸引人的元素。海岩本能地明白了小说（应该是指通俗小说）的诀窍。那么我们来梳理一下：海岩的故事运用了哪些诀窍？这个诀窍就是前面指出的“罪案加爱情”模式。从《便衣警察》开始，到《五星大饭店》，这个模式一直运用。只有在《永不瞑目》中，跟踪罪案成为故事的基本线索，以至该故事接近于警匪剧；而在其他作品中，罪案只是制造悬念和兴奋点、缀连人物与情节发展的手段。但是这种手段反复使用，就难免捉襟见肘，例如《平淡生活》与《河流如血》就是如此。尽管如此，我们仍然惊奇海岩先生乐此不疲的顽强精神。

        同“罪案”构思相关联的，我们会发现海岩先生的一个特别嗜好：他喜欢给他心爱的主人公享受牢狱之灾。我们细数一下，杨瑞（《玉观音》）、龙小羽（《拿什么拯救你，我的爱人？》）、丁优（《平淡生活》）、刘川（《深牢大狱》）都是如此。海岩先生做过狱警，深知监狱是净化灵魂的好地方。另两个人物，陆保良（《深牢大狱》）和潘玉龙（《五星大饭店》），前者已滑向犯罪的边缘（吸毒），后者已经犯罪，只怪法官仁慈，给了个“免予刑事处分”，海岩先生应该设计他们也能在牢房里待上一段时间，那么故事会更曲折，更精彩。

        我们再来看海岩制造爱情的手段。

        在海岩的作品中，大多数主角对情感都有一种偏执的狂热甚至畸型的心理，例如，肖童对欧庆春，欧阳兰兰对肖童（《永不瞑目》）；罗晶晶对龙小羽，韩丁对罗晶晶（《拿什么拯救你，我的爱人？》）；丁优对周月（《平淡生活》）；刘川对季文竹，单鹃对刘川（《深牢大狱》）等；另外，《河流如血》中的陆保良也是这种心理类型。而且，这些人物都是俊男靓女，对情感又都如此这般，构成了爱情戏的基本要素，绝对吸引眼球。
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         这还不够，海岩还喜欢玩多角恋：或一男两女，或一男三女，或两男一女，或甲追乙，乙追丙……总之花样繁多。这第三个要素加上去，怎么会免得了冲突，这样的爱情戏怎么会不热闹？前面我说过，象琼瑶那样展开细致缠绵的浪漫爱情，从来不是海岩的长项，他的长项就是多角恋中混入罪案。琼瑶毕竟是女流，她脑子里压根没有想到，犯罪事件也能搅到爱情事件中，看来琼瑶大姐应该向海岩兄弟学习，多接触一下犯罪事件，一定大有长进。

        如果我们更细心一点，还会发现海岩的故事中，虽然大多数主角是平民，但一定出现一两个富豪，海岩还特别热衷平民与富豪之间的爱情。你看：吕月月与潘家伟（《一场风花雪月的事》）、欧阳兰兰与肖童（《永不瞑目》）、吴晓与林晶（《你的生命如此多情》）、罗晶晶与龙小羽（《拿什么拯救你，我的爱人？》）、凌信诚与丁优（《平淡生活》）、刘川与季文竹（《深牢大狱》）、金志爱与潘玉龙（《五星大饭店》）、其实还可以算上陆保良与张楠（《河流如血》）。联想到海岩名片上的那一串头衔，我们就明白，海岩先生有很强烈的富豪情结。他为我们编造了多种版本当代“灰姑娘”式的童话。遗憾的是，这种童话式的爱情都夭折了，也不能令人感动。只有在《玉观音》中，安心与杨瑞这两个历经艰难的苦命人那种真挚的爱情，令我们嘘唏。可惜海岩的作品中仅此一例。

        这样地编故事，无非是几个基本元素反复组合，总有一天玩完的时候。实际上，从《平淡生活》起，海岩的故事生编硬造的痕迹就愈来愈明显，所有关于他“转型”的传言无非是掩饰这一难堪局面。下面我们就分析一下，海岩如何从“主题先行”来构造他的故事。