在解开了十三诗谜后，连同第五回的启示，我们对于一玉十二钗的命运，已经非常清楚了。这个了解，为我们揭开了《红楼梦》上的一道浓厚的面纱，我们已经依稀可以看到它的真实面目了。
为了说明这一点，我们来看一下作者是怎样处理这十三个谜的。
第五十回，在宝钗，宝玉，黛玉各自讲了自己的谜后，突然就换下一回了。
这样做的目的，是说明这三个主角的情况，比其它人复杂。按照我的研究结果，实际上是说，他们的人物原型是复合型的，而非简单影射。
在五十一回里，以宝琴的怀古诗的形式，一口气就列了十个谜。下面几句话很关键。
宝钗先说道，“前八首都是史鉴上有据的，后二首却无考。。。。”黛玉忙拦道，“。。。这两首虽于史鉴上无考，咱们虽不曾看这些外传，。。。”
以上几句分明是暗示我们前八首对应的八钗（元春，探春，惜春，迎春，秦可卿，李纨，王熙凤，史湘云）是“史鉴上有据的”，而最后两钗（妙玉，巧姐）就"史鉴上无考". 所谓“史鉴”就是指清史，清皇室宗谱， 或作者家谱。有了这个了解，我们很快就可以揭开一玉十二钗的人物原形。
说到这里，我们先指出它马上就产生的现实意义：
1。它基本上否定了刘心武的“秦学”的结论，因为，胤礽的女儿的重要性，不足以上升到十二钗的地位， 因为秦可卿属于“史鉴上有据的”的一钗。这倒不是说他完全做了无用功。他的研究还是有成果的。
2。先不说后四十回的作者是谁，后四十回已经违背了作者的原意（尤其从黛玉和妙玉等人的命运来看）。
3。它给我们后续的研究，打开了一条光明之路。
笔者认为，在未来的5-10年内，我们可以基本上解开红学的三个死结：
1。《红楼梦》作者是谁；
2。《红楼梦》人物谱；
3。《红楼梦》描写的年代。
解开了这三个死结后，其它的已经不重要了。
为了说明这一点，我们来看一下作者是怎样处理这十三个谜的。
第五十回，在宝钗，宝玉，黛玉各自讲了自己的谜后，突然就换下一回了。
这样做的目的，是说明这三个主角的情况，比其它人复杂。按照我的研究结果，实际上是说，他们的人物原型是复合型的，而非简单影射。
在五十一回里，以宝琴的怀古诗的形式，一口气就列了十个谜。下面几句话很关键。
宝钗先说道，“前八首都是史鉴上有据的，后二首却无考。。。。”黛玉忙拦道，“。。。这两首虽于史鉴上无考，咱们虽不曾看这些外传，。。。”
以上几句分明是暗示我们前八首对应的八钗（元春，探春，惜春，迎春，秦可卿，李纨，王熙凤，史湘云）是“史鉴上有据的”，而最后两钗（妙玉，巧姐）就"史鉴上无考". 所谓“史鉴”就是指清史，清皇室宗谱， 或作者家谱。有了这个了解，我们很快就可以揭开一玉十二钗的人物原形。
说到这里，我们先指出它马上就产生的现实意义：
1。它基本上否定了刘心武的“秦学”的结论，因为，胤礽的女儿的重要性，不足以上升到十二钗的地位， 因为秦可卿属于“史鉴上有据的”的一钗。这倒不是说他完全做了无用功。他的研究还是有成果的。
2。先不说后四十回的作者是谁，后四十回已经违背了作者的原意（尤其从黛玉和妙玉等人的命运来看）。
3。它给我们后续的研究，打开了一条光明之路。
笔者认为，在未来的5-10年内，我们可以基本上解开红学的三个死结：
1。《红楼梦》作者是谁；
2。《红楼梦》人物谱；
3。《红楼梦》描写的年代。
解开了这三个死结后，其它的已经不重要了。
