（江西李建军091020原创，转载注明出处）
现代中国，有人编造了一个弥天大谎，即有一份伪造的《小岗村民单干生死书》存入了神圣的中国革命历史博物馆中；小岗村单干生死书事件，被收录进了党和政府的文件；以小岗村单干生死书为由头的媒体、影视作品，不断地反复被炮制出来，整整欺骗了国人三十年！
一．彻头彻尾的“伪造门事件”不断被热捧、发酵、骗人！
1．小岗村《单干生死书》是记者王影东一手导演出来的假货。
关于小岗村《单干生死书》的真相，经过网络的披露，其真相已经大白于天下。不少人当面询问了单干生死书上列出的当事人之一严宏昌。严宏昌一听来者是调查《单干生死书》的真相就笑了。他告诉调查者，那是包产到户多年以后的事，当时，有一个名叫王影东的大记者，来小岗村拍电视。王影东说，要搞一个按手印的条子，并说北京的大领导很重视，中国革命博物馆要陈列展览。这可给小岗村出了难题，到哪里去找按手印的条子呢。于是，按照记者的意思，由村长严宏昌一手包办，从前言到签名，都是严宏昌一人写的。至于21个手印，就更不是真的，是乱按的。（参见陈窗、曾德方《小岗村：一条越走越窄的小农经济“老路”》）
2．小岗村单干生死书事件是别有用心者编造的拙劣的骗局。
A．假如真有21个小岗村民签字画押所搞的包干生死书，当事的小岗村民一定会好好保管这份事关他们坐牢与否的生死书。因为，丢了这份生死书，就意味着一旦真的坐牢、杀头后，就失去了生死书上盟誓的一切保障。农民会象保护眼睛一样保护这份生死书。
可是，冷人捧腹的事实是，尽管大记者王影东，反复说明并告诉村民：中央的大领导说了话，要把他们秘密达成的生死书存到革命历史博物馆去，这是一份何等崇高的政治荣誉和生命的保障啊！农民不要有任何顾虑，一定要把珍藏的生死书交出来！可是，农民的反映是：一听就笑了，那有什么生死书！
B．假如真有生死书事件、但由于时间久、真版的生死书找不到了，那真实的情况就会是这样的：首先是来自北京的领导，一定会要求农民，再搞一次实境模拟，要求乡村干部找到当年所有的当事人，坐到一起再开一个会，再慎重其事地写一份生死书、再如法炮制地依次签名、按手印，搞出一份半真实的生死书，交给这位中央来的大记者，以不付中央领导的厚爱。其次，当事农民知道了北京领导的要求，而且知道他们的生死书将存入神圣的中国革命历史博物馆，一定会翻箱倒柜地找那份生死书，并且会因为找不到而无比的后悔。既使众里“寻宝”千百度仍不见踪影，也一定会按照上级领导的要求再开一次会，再签一次名，再按一次手印，以期最大限度地弥补遗失造成的不可估量的损失。
可是，令右派们无比失望的真实情况是，被逼无奈、无可奈何的小岗村村民，为满足这个中央大记者的要求，由一个人乱写了几个字、乱签上几个名字，乱按上几个手印，象胡弄鬼、打发叫花子一样，一交了事！
由此可见，小岗村单干生死书事件和那个已经存在庄严的中国革命历史博物馆中的《单干生死书》是一个什么玩艺，世人一看就心知肚明！只是骗子骗惯了人，脸皮厚了，世人在笑他们，他们毫无知觉、仍在不知羞耻地掩耳盗铃而已！
3．“小岗村伪造门事件”不断被热捧、发酵、骗人！
右派、走资派和四大窃贼剥削阶级信奉，只要有钱，就可以把谎言重复千遍成“真理”。
明明是伪造门事件，不仅有人出钱出力拍成了建国60年献礼影片《十八个手印》，还到处兜售，连续获得了各种奖项。如中国政府最高奖中国电影华表奖；如2009金鸡奖最佳数字电影评委会提名等。
明明是伪造的“21个手印的生死书”，而影片偏要说是《十八个手印》！骗术拙劣到连幼儿园学生都不如的地步。
尤其令人愤怒的是，该电影把旧社会剥削阶级所造成的农村落后，含沙射影地按在社会主义新中国和共产党人的头上。把解放后的新中国农村描写得一贫如洗。电影自始至终都在宣传这样一个思想：农民单干（私有化）之前，凤阳乡农民要饭都不成，总被民兵驱赶、甚至不断地饿死人，而只有在18个农民按了单干生死书手印之后，苦难的农民才得救了，当年穿着破烂唱要饭歌的，变成了富裕起来穿得桃红李绿的农民演出队。
众所周知，凤阳县农民要饭的那一首民谣，从词到曲调明明都是控诉解放前代表剥削阶级的封建帝王朱元璋剥削农民的罪恶，而在该献丑影片中，却被导演成了控诉阻碍单干化私有化的无产阶级左派的民谣！
可是，炮制者忘记了，谎言可以得逞一时，但永远掩盖不了真相。事实上，只有在社会主义新中国成立以后，中国农民才第一次成了土地的主人，霸占土地、剥削农民的地主阶级被扫进了历史的垃圾堆。获得了土地的中国农民，焕发了空前的社会主义积极性，中国农业和中国农村发生了翻天覆地的变化。
单干后几十年以后的今天的实事，也与影片宣传的恰恰相反，单干前，中国农村欣欣向荣；单干和私有化之后，单干典型小岗村面貌依旧。相反，坚持公有为主体的华西村、刘庄村等万亿个亿元村不同程度地实现了共同富裕，而坚持单干化和私有化的一些地区农民无产阶级开始赤贫化。如凤阳花鼓要饭的现象又出现了。如小岗村村民缪夕五，为了让两个孩子上学，借了五、六千元的债，因为单干后私有化之后，多数农民贫困化，农业生产抗灾能力弱化，农业连年歉收，生活过不下去，只好让老婆背着花鼓出去要饭了。
实践是检验谎言的唯一标准。单干和私有化几十年后，单干和私有化典型地区无产阶级贫困化的冷酷现实教育了中国人民，不管说谎者如何坚持说谎，也不管用拙劣骗术说谎的电影获得了多少奖项，中国人民再也不会相信骗子们的忽悠了。
4．人民下一个要搞明白的是“小岗村伪造门事件”的总导演是谁？
既然站在前台的骗子导演已经曝了光，现了原形，但是，人民不无关心的是，骗子导演后面的总导演是谁，这个或这些总导演们何时浮出水面，还有好戏看。
既然那份存在庄严的中国革命历史博物馆中的《单干生死书》是记者王影东采取拙劣的手法诱导伪造的。那么人民接下来就要问了，是记者王影东个人违背新闻职业道德和有关法律法规造的假，还是被上级指示和要求造的假？如果是上级指示和要求造的假，那么，是谁指示王影东造假的？为什么要指示王影东造假？是记者王影东主动要求造假，还是被迫要求造假？如果是王影东主动的，后续有谁配合王影东继续骗人？如果王影东是被迫的，又是谁迫使了王影东？ 王影东这个一线编导的后台导演是谁？前台和后台导演们为什么要导演这个欺骗了国人三十周年的弥天大谎？
幕后的一切，还没有浮出水面，所有关心此事的国人都强烈期待始作俑者王影东先生出来给国人一个说法！
