简体诗词举例介绍之（４）：送别歌

简体诗词举例介绍之（４）：送别歌

我们主张融合传统和语体诗歌韵味的简体诗词，在五四以後的三四十年间，其实出现的很多。那段岁月，包括抗日战争时期，中国诗人虽然受到西方诗歌的影响，但是他们的情怀和气质，仍然传承著古典优雅的韵味。那时的教育制度与学校师资，和文艺界的品味，也比现在高出许多。我们只要看看那时的流行歌曲词句，真的与现在的歌词不可同日而语。为甚麽现在的歌词作者就很难得见到能写出像「燕双飞」，「渔光曲」那样既优雅又通俗（优雅与通俗并无矛盾）的歌曲呢？自然，每个时代的诗歌，也反映出政治因素和社会思想风气的变迁，当你眼见目前文化水准和品味的低落时，能不触目惊心地发出一声长叹吗？

二十世纪初，中国出了一位奇人，他就是集诗书画音乐艺术於一身的李叔同先生 (1880年生，39岁出家後号弘一法师)。他写过许多高雅的诗句和歌词，例如“金缕曲”，“春游”，“早秋”，“西湖”等都曾传诵一时。最出名的一首「送别歌」，至今犹是传遍海内外家喻户晓的名曲。这首歌（虽然曲调借自西方）有景有情，感人肺腑，也是一首最值得我们模仿其写法的简体诗词。辞句精炼，押韵轻松自然，因此容易入乐。弘一大师本是一位音乐家，因此他所作的诗词都是很有韵味的歌词。虽然没有什麽格律的限制，但从字里行间，我们仍可看到他对「平仄二字音节」的相间运用是经过一番匠心安排的。三、五、七字的句子，运用得灵活自然。「今宵别梦寒」一句，更道尽了天下的离情别绪。弘一大师已经圆寂六十多年了，令人感慨的是∶为什麽像这样高雅风格有韵有味的歌词现在似乎是越来越少了。


送别歌 （作者：李叔同）

长亭外，古道边，芳草碧连天，
晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。
天之涯，地之角，知交半零落，
一觚浊酒尽馀欢，今宵别梦寒。

［附注］诗中一觚浊酒句，很多人误写为一瓢浊酒，也有误改为一壶浊酒的。按“觚”（古时酒杯，音孤）， “瓢”（挹水浆之器）二字形状有些相像，但意思相差甚远。用酒杯与用大瓢来饮酒话别，气氛上也大有差别。


下面我们再来欣赏他的另一首简体诗词“早秋”，这种写法，正是我们要提倡的诗歌形式。意境高雅，词句通顺，流畅自然，不用僻典，融合古今词风，人人可懂。在音韵的调配上，开始二句的前六字，仄(二字)音节和平(二字)音节交换使用，这和唐人七言律绝诗的方法一样，其实这也是自然法则。第三句“几许秋容”先用仄音节，打破唐人“黏”的要求，接著下面“隔著垂杨柳”变成五字句，因此，虽然失黏，却没有音节雷同的问题。这是利用长短句来避免七言律绝“黏对”限制的有效手法。还有一点，就是平仄通押，“舟、楼、流”是平声，“柳”是仄声；“瘦、绉”是仄声，“秋、头”是平声，相间押韵，并无不妥。不像唐诗那样严谨不许出韵，以声害意，常常束缚诗思。如果谱成歌曲来吟唱 （而且每句押韵的诗词，似乎更易入歌），句尾的平仄差别就更不显著了。这两点，都是简体诗词的好处和特点。



早 秋 （作者：李叔同）

十里明湖一叶舟，
城南烟月水西楼；
几许秋容娇欲流，
隔著垂杨柳。

远山明静眉尖瘦，
闲云飘忽罗纹绉，
天末凉风送早秋，
秋花点点头。