《戏曲采风》奚派传人张建国
夜阑卧听声 发表评论于
奚派的传人张建国，嗓子真好，不过他的唱腔技巧更是炉火纯青，不但把奚派的特点发挥的亦庄亦谐，圆润细腻，而且加上自身嗓子的出色，更将整个唱腔控制的游刃有余，使唱段极具感染力。
尤其是他的《白帝城》，那真叫境界。我是偶然的机会听到的，由于喜欢京剧，所以常常会关注相关的节目，经常收看 cctv戏曲频道，有一次，里面放张建国的《白帝城》的一段，我一下子就被他的唱腔和表演吸引了，觉得他和别的老生不一样，我个人觉得他比其他老生，如于魁智，张克，李军等更出色。之后立即上网到处寻找。
因为有了网络，很方便从网上下载一些京剧mp3名段，不必像过去那样非要等着cctv-11播放喜欢的剧目才能看上，我从网上下载到了张建国的《白帝城》，经常听，一边自我陶醉着，感觉真不错……。
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8341 发表评论于
奚派传矣 by 翁偶虹
转自中国京剧网京剧论坛
奚啸伯的奚派艺术，早在四十年代初期，即与马连良的马派，谭富英的谭派，鼎足而立，传有“马跳檀溪”（檀指谭、溪指奚）的佳话。到了四十年代中期，杨宝森的杨派，崛起树帜，马、谭、奚、杨，成为各有特色的四个老生流派。奚派艺术的特色，是在他具有文学修养的基础上，继承、运化、融汇、发展了谭派之醇厚，余派之清新，言派之玲珑，马派之潇洒，创出别具风格的奚派。他的代表剧目《白帝城》、《甘露寺》、《宝莲灯》、《杨家将》、《浔阳楼》等，虽然在传统的轨道上，稳步发展，但是宏目细节，都有出新之处。有如石韫玉而山辉，水怀珠而川媚，惟其是珠内怀而玉内韫，只能从直感上感到新，却又摸不着他新在哪里。他是位“腹有诗书气自华”的表演艺术家，总结他的表演艺术，是细腻委婉，雅致清新，感情深沉，气质文静。唱、念、做、表，不以棱角示人；体态声容，不以突兀哗众。因而拥护奚派、酷爱奚派以至追求奚派的戏曲工作者和戏曲爱好者，对于他的艺术成就，既不能启关而得钥，更难于索筌以求鱼。
前不久，奚派弟子欧阳中石、张宗南、孟筱伯及再传弟子李伯培、杨志刚，张建国和啸伯的后辈奚延宏，奚延耆等，为弘扬奚派艺术，成立了奚派艺术研究会，敦请当年曾与奚啸伯合作演出过的表演艺术家吴素秋、杨荣环，演出了三场奚派名剧。其嫡传弟子欧阳中石与吴素秋合演《乌龙院》，在与谭元寿、杨荣环等合演《龙凤呈祥》时中石前饰《甘露寺》的乔玄，后饰《回荆州》的鲁肃。中石年逾花甲，扮出戏来，酷似壮年时期的奚啸伯，全宗奚派路数，不矜才，不使气，既有抵掌谈笑之致，更具兰亭初拓之神。这三场戏中，还有杨荣环与奚派弟子张宗南合演的《御碑亭》。再传弟子李伯培演的《托兆碰碑》，杨志刚演的《法门寺》行路，张建国演的《击鼓骂曹》，济济一堂，奚派传矣！
转自中国京剧网京剧论坛
奚啸伯的奚派艺术，早在四十年代初期，即与马连良的马派，谭富英的谭派，鼎足而立，传有“马跳檀溪”（檀指谭、溪指奚）的佳话。到了四十年代中期，杨宝森的杨派，崛起树帜，马、谭、奚、杨，成为各有特色的四个老生流派。奚派艺术的特色，是在他具有文学修养的基础上，继承、运化、融汇、发展了谭派之醇厚，余派之清新，言派之玲珑，马派之潇洒，创出别具风格的奚派。他的代表剧目《白帝城》、《甘露寺》、《宝莲灯》、《杨家将》、《浔阳楼》等，虽然在传统的轨道上，稳步发展，但是宏目细节，都有出新之处。有如石韫玉而山辉，水怀珠而川媚，惟其是珠内怀而玉内韫，只能从直感上感到新，却又摸不着他新在哪里。他是位“腹有诗书气自华”的表演艺术家，总结他的表演艺术，是细腻委婉，雅致清新，感情深沉，气质文静。唱、念、做、表，不以棱角示人；体态声容，不以突兀哗众。因而拥护奚派、酷爱奚派以至追求奚派的戏曲工作者和戏曲爱好者，对于他的艺术成就，既不能启关而得钥，更难于索筌以求鱼。
前不久，奚派弟子欧阳中石、张宗南、孟筱伯及再传弟子李伯培、杨志刚，张建国和啸伯的后辈奚延宏，奚延耆等，为弘扬奚派艺术，成立了奚派艺术研究会，敦请当年曾与奚啸伯合作演出过的表演艺术家吴素秋、杨荣环，演出了三场奚派名剧。其嫡传弟子欧阳中石与吴素秋合演《乌龙院》，在与谭元寿、杨荣环等合演《龙凤呈祥》时中石前饰《甘露寺》的乔玄，后饰《回荆州》的鲁肃。中石年逾花甲，扮出戏来，酷似壮年时期的奚啸伯，全宗奚派路数，不矜才，不使气，既有抵掌谈笑之致，更具兰亭初拓之神。这三场戏中，还有杨荣环与奚派弟子张宗南合演的《御碑亭》。再传弟子李伯培演的《托兆碰碑》，杨志刚演的《法门寺》行路，张建国演的《击鼓骂曹》，济济一堂，奚派传矣！
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