小序
诗言志，词缘情，腑胸臆，心至深。
常人 至真至情 释以心语 诗情画意 词文心声。
走近毛泽东 就要走进毛泽东的心里
毛诗词 便是这唯一的蹊径。
这是 余下以为 真正 读懂 认识 理解 领悟 毛泽东的钥匙。
毛泽东 活到老 学到死 他讨厌几个伟大 自谓最称职：老师
余以为 他更贴切：学生 学子 学者
毛泽东 在其越逾一个花甲的革命生涯中 留下了华美的词章
或曰
在其 七十余年的 诗词学海中 留下了革命的业绩。
《虞美人·枕上》和《贺新郎·别友》是毛泽东 现知最早的两阙辞
老人 笔耕不辍 几易其稿 也可以说 这两首词 写了几十年
留下了老者的 斑斑足迹和心迹
。。。。。。
毛泽东 《虞美人 · 枕上》 1921年
写下的一首《菩萨蛮》：
“兰闺寂寞翻身早，醒来触动离愁了……”
而另写一首《蝶恋花》“我失骄杨君失柳”回赠故人？诗人毛泽东的内心世界，
当时大概没有人去仔细揣摩，也无从揣摩。
但隐约之间看得到的，毛氏似有两层深意。
一是对李淑一和她的丈夫的怀念和尊敬：“大作读毕，感慨系之”；
却几乎是所有的读者和注家（尤其是权威的注家）都忽略了。
那么开慧所述那首 有什么 “不好” 呢？
毛泽东作为诗人，自言 “偏于豪放，不废婉约”。他不仅喜欢李白，喜欢苏轼、陆游、稼轩诸家，
也爱读李贺，李商隐，李清照……
好事者每称主席喜欢“三李”，真是将一位博览群书的诗人简单化了。
即使所谓“三李”，长吉与李商隐和李白的诗风，也是迥然不同。
其实，感情丰富的诗人毛泽东对诗歌爱好的广博，是远远超过权威注家们的想象的。
他不仅对柳永“杨柳岸，晓风残月”这样的佳句击节称好，
甚至在一九五七年听到一首题为《吻》的新诗受到非议时，还以惯有的幽默去打抱不平，
说：《诗经》的第一篇是不是《吻》？
据此似可断定，他说“开慧所述那首不好”，绝不是因为这首词涉及了
他和开慧的个人感情，而不愿书赠李淑一，或由此而公诸于众。
《湖南广播电视报》才将这首词透露出来。当时该报发表的原文是：
堆来枕上愁何状， 江海翻波浪。 夜长天色总难明， 无奈披衣起坐薄寒中； 晓来百念皆灰烬， 倦极身无恁。 一钩残月向西流， 对此不抛眼泪也无由。
晓来百念都灰烬， 剩有离人影。 一钩残月向西流， 对此不抛眼泪也无由。
两稿相较，除了下阕的“剩有离人影”一句的修改外，其它如“无奈披衣”与“寂寞披衣”；“皆”与“都”两处的改动，并无太大差别。重要的倒是确定了
此词的写作时间为“一九二一年”。后来正式编入《毛泽东诗词集》
（中共中央文献研究室编）的，就是此稿。我们研读此词，
当然应以正式发表的文本为准。
至于几处改动的“编校”和确定写作年份的过程，倒可略而不计。=======================================================================
毛泽东 贺新郎 词 （1923年）
几个稿本 的识辨
1973年，刚刚大病一场的毛泽东，已经整整八十岁了。
这年夏天，他写了平生最后一首诗。
这年冬天，他让身边的工作人员把自己一生的全部诗词作品，抄写了一遍。抄完后，他一一核对，对其中的一些词句作些修改。
然后让工作人员又抄写一遍，抄清后，又再次核对。
老人暮年未着意他的哲学论著 军事文章等等，却似乎很想留下一套完整的诗词定稿，
由此可以窥见这些诗篇在他心中的分量。
这数量并不太多的七十来首诗词，正是毛泽东播撒在坎坷心路上的灵草奇葩。
作为诗人，毛泽东是政治家诗人。
作为政治家，毛泽东是诗人政治家。
作为诗人，毛泽东是自信的。四十来岁的毛泽东不但证明延安有 精神 信仰 主义， 而且颇为自信自负地
指着自己 对一个来访的美国记者说：
“谁说我们这里没有创造性的诗人？这里就有。”
爱情之歌
1918年，二十五岁的毛泽东第一次到北京时，在恩师 杨昌济那里 结识了 杨开慧并 萌发了爱情。
毛泽东和杨开慧，都是在五四思想解放大潮中成长起来的知识青年，又都富有个性和远大的追求。杨开慧后来回忆：她虽然爱毛泽东，
“但绝不表示”，“我们彼此都有一个骄傲脾气，那时我惟恐他看见我的心。”
毛泽东和杨开慧，时常被深沉而含蓄的爱情表达方式所困扰。
堆来枕上愁何状，江海翻波浪。
夜长天色总难明，寂寞披衣起坐数寒星。
晓来百念都灰尽，剩有离人影。
一钩残月向西流，对此不抛眼泪也无由。
这首《虞美人·枕上》，是毛泽东在1920年冬天（农历， 实为公历1921年初？）一次短暂别离时写给杨开慧的。
这大约是毛泽东诗词中惟一的一首纯粹写爱情的作品。
1920年冬天，杨开慧来到湖南第一师范附小的教师宿舍，自由地和毛泽东结了婚。
一年后，毛泽东辞去了教职，把家搬到了长沙小吴门外的清水塘。
这时的毛泽东，已经成为行踪不定的职业革命家。 1923年12月底，毛泽东又要离开长沙，三年的夫妻生活离多聚少。
于是，一首《贺新郎·别友》就从心底里涌了出来
挥手从兹去。更那堪凄然相向，苦情重诉。眼角眉梢都似恨，热泪欲零还住。知误会前番虚语。过眼滔滔云共雾，算人间知己吾和汝。人有病，天知否？
今宵霜重东门路，照横塘半天残月，凄清如许。汽笛一声肠已断，从此天涯孤旅。
恁割断愁思恨缕。要似昆仑崩绝壁，又恰像台风扫寰宇。重比翼，和云翥。
《贺新郎·别友》是毛泽东为数不多的爱情词之一，作者曾作过多次修改，但在生前没有发表过。
从现已公开发表的作者手稿看，共有六件，从内容上可分为三个稿本，
这三个稿本分别写于不同时期，内容也各有差异。
第一个稿本发表于1978年9月9日《人民日报》。这是该词首次公开发表，
未写词牌名和词题。竖写，有标点符号。全文如下：
挥手从兹去，更那堪凄然相向，苦情重诉。眼角眉梢都似恨，热泪欲零还住。
知误会前番书语。过眼滔滔云共雾，算人间知己吾和汝。人有病，天知否？
今朝霜重东门路。照横塘半天残月，凄清如许。汽笛一声肠已断，从此天涯孤旅。
凭割断愁丝恨缕。要似昆仑崩绝壁，又恰像台风扫环宇。重比翼，和云翥。
〔词稿 手迹一 · 无词牌 1950年代书， 现认为 第二稿〕
第二个稿本发表于1992年12月《中国风》杂志创刊号。
标有词牌名"贺新凉"，未标词题。横写，有标点符号。
"贺新凉"是"贺新郎"的别名。全文如下：
挥手从兹去，更那堪凄然相向，惨然无绪。睸角眉梢都似恨，热泪欲零还住。
知误会前番书语。过眼滔滔云共雾，算人间知己吾和汝。曾不记：倚楼处？
今朝霜重东门路，照横塘半天残月，凄清如许。汽笛一声肠已断，从此天涯孤旅。
凭割断愁丝恨缕。我自精禽填恨海，愿君为翠鸟巢珠树。重感慨，泪如雨！
〔词稿 手迹二 · 贺新凉 赠丁玲 1937年书 延安， 非初稿 但 为现知最早稿本〕
最先发表“手迹二”的《中国风》1992年创刊号有编者按说：
这是毛泽东1937年在延安书赠丁玲的。
丁玲在《延安文艺座谈会的前前后后》一文中回忆说：
“他同我谈话，有几次都是一边谈、一边用毛笔随手抄几首他自己作的词或者他喜欢的词，
有的随抄随丢，有几首却给了我，至今还在我这里。”
这些手迹看来只是为辅助谈话随意抄写，并不是特意书赠，但丁玲也很珍视，
后因战争环境保存不易，乃于1939年托人带至重庆请胡风保管。
建国后起先因为彼此工作繁忙，后来又因双方命途多舛，长期未能交还丁玲，
然而这一批珍贵的手迹，历劫多年，竟然未遭损失，直至1980年，终于物归原主。
其经过在胡风夫人梅志《四十一年论沧桑》一文中有详尽的叙述。
这个稿本同手稿一相比，有四处异文：
"惨然无绪"；"睸 角"；"曾不记：倚楼处"；
"我自精禽填恨海，愿君为萃鸟巢珠树。重感慨，泪如雨！"
第三个稿本发表于1997年6月线装书局出版的《毛泽东诗词手迹》，
题为"贺新郎·别友"，并标明写作时间为"一九二三年"。竖写，有标点符号。全文如下：
挥手从兹去，更那堪凄然相向，满怀酸楚。眼角眉梢都似恨，热泪欲零还住。
知误会前番诗句。过眼滔滔云共雾，算人间知己吾和汝。重感慨，泪如雨。
今朝霜重东门路。照横塘半天残月，凄清如许。汽笛一声肠已断，从此天涯孤旅。
凭割断愁丝恨缕。我自欲为江海客，再不为昵昵儿女语。山欲堕，云横翥。
〔词稿 手迹三 · 别友 一九二三年 1960年代书， 现知为末稿 定稿〕
又成： “眼角”， “重感慨，泪如雨。”
将末四句换成 “我自欲为江海客，再不为昵昵儿女语。山欲堕，云横翥。”
因此这三稿中，
“手迹二” （贺新凉 丁玲处 1937年 延安）最早，
“手迹一”（无词牌 1950年代）算是第二稿，
“手迹三” （别友 一九二三年 1960年代）才是 最后一稿。
毛泽东此词，三易其稿，若就文采而言，都是上乘之作。
修改的目的固然是千锤百炼，精益求精，但毛诗终是革命家本色，
不似郊寒岛瘦，徒事雕琢，主要乃在于如何准确表达当时的真情实感。
修改重点在末四句，对于《贺新郎》词牌，末四句实是全篇之“眼”，
往往是警句所在。字句既少，斟酌宜多。
经过反复修改的第三稿，自应是毛氏本人更满意的。
1978年首次公开发表此词时，采用了50年代的手稿，那是由于当时尚未发现其它手迹。
注释：
〔东门〕指长沙城东的小吴门。
〔横塘〕指长沙小吴门外的清水塘，因塘东西长，南北窄，作者特称横塘。并暗用横塘之典，借指妇女居住的地方。唐崔颢《长于曲》：“君家何处住？妾住在横塘。”
当年 清水塘附近有火车站， 故而 有词中： 汽笛一声肠已断，，，
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