在一节目里看到她，某时装公司专卖店Party，门外很多小年轻等着她与她拍照，签名， 我觉得很好奇，这人是谁？原来是Vogue杂志法国版的主编，
Carine Roitfeld， 俄法混血，一点也看不出是一位快六十岁的女人，如果在中国她应该被叫成卡老太婆了， 然而她在法国，可以尽情我行我素地表达自己， 不需要更群众打成一片！
在我看来她的美来自她身上的那种混合的魅力：本来就是混血儿，继承两种民族的血液，气质，文化， 而且还拥有年轻姣好的身材，teenage 很酷的发型，和中年甚至老年的大智，热情爽朗的性格， 当然还有时装啦。
年龄是问题也不是问题，保持好的身材，不要发胖会让人显年轻，对生活热情的精神态度，心里少装那么多包袱也会让人，这样的年轻更有神采持久， 俺觉得。
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http://news.xinhuanet.com/fashion/2011-10/08/c_122127749.htm
卡琳·洛菲德（Carine Roitfeld）虽然已不再是法国版《时尚》杂志的主编了，但是，她依然稳居时尚界的高端位置，这个巴黎女人所到之处都能开启一片属于她自己的天地，她以她前卫性感的方式展示着时尚与美感。
卡琳·洛菲德引领着超高级的、让人联想到束缚的高跟鞋风潮，而这些高跟鞋是她倡导的巴黎风格的主要部分（其他还有紧身的铅笔裙、黑色真皮短款轻便大衣，如果敢追随她的风格的话，还有透视装）。卡琳·洛菲德和设计师汤姆·福特（Tom Ford）、摄影师马里奥·特斯蒂诺（Mario Testino）在上世纪90年代通过古姿（Gucci）的广告宣传在时尚界开始公然发动了性解放运动，卡琳·洛菲德一直争论要重新设计法国版《时尚》杂志，后来就出现了那个鲜明的法语“高雅的性”的特点，一直在她任主编的时期内出现。
于1954年出生巴黎的卡琳·洛菲德在她的人生道路上先是做了模特，之后1975年，才转到幕后，成为法国版《Elle》杂志的一名自由时装设计师，并在那里工作了好多年。在上世纪90年代早期，卡琳·洛菲德与马里奥·特斯蒂诺联手为法国版《Glamour》设计，该杂志当时是新发布的，到现在发展前景也很广阔，在那里，这一对密友将马里奥·特斯蒂诺标志性的裸体与卡琳·洛菲德的灵巧风格完美结合，诠释为某种意义上反而显得衣服太多的、无聊的、存在主义的中产阶级流浪儿。他们的设计引起了福特的注意，福特将这对密友挖掘到了古姿品牌公司，他们为古姿创造了剪裁大胆、图案生动、具有美学的服装，成为了一代时尚的潮流。卡琳·洛菲德和马里奥·特斯蒂诺也将他们的标志性的优势带到了《The Face》、《时尚》和法国版《时尚》的编辑图片中，卡琳·洛菲德在2001年接替琼·朱丽叶·巴克（Joan Juliet Buck）成为法国版《时尚》的负责人。
法国版《时尚》现在的美学是“如此卡琳”，以致我们很难相信她10年前才接手下来。今年1月她离开法国版《时尚》也意味着，虽然她依然还会有影响，但法国版《时尚》不会再一模一样。然而，有一线希望在闪耀：卡琳·洛菲德又重新开始了她非常繁忙的自由职业，而且已经为香奈儿（Chanel）2011年秋季时装广告宣传选定了超模Freja Beha Erichsen。她还将向巴尼斯纽约精品店(Barneys New York)提供她的经验，成为这个时尚商业中心专门指定的“嘉宾主编”，而且她还通过自己不断努力的工作，接受Purple Fashion杂志主编Olivier Zahm和创意总监Alex Wiederin的帮助，完成了有视觉化美感的自传，并非常恰当地取名为《无礼的卡琳·洛菲德》。
卡琳·洛菲德的老朋友、与她长期合作的同事卡尔·拉格菲尔德（Karl Lagerfeld）今年7月底在巴黎采访了她。
我讨厌“界限”这个词
卡尔·拉格菲尔德（以下简称问）：你拍照的尺度有多大？
卡琳·洛菲德（以下简称答）：我想只要按照我的原则拍照片，不管多大尺度都可以。我大胆地去做好多事情，敢于做与性有关的事，敢于打破禁忌，只要那能上镜，只要我从中发现优雅和美，我不怕应对任何事情。
问：曾有人这样说过：“如果在均衡性上没有什么奇妙之处，就不会产生美。”
答：是这样的。我认为要让有些东西真正地美起来，就必须是怪异的。美可能是非常单调的，尤其是不会延续下来的美。而真正能延续下来的东西或许一开始并不让人觉得美，要过一段时间才能看出来的美，是有趣和刺激的。
问：就比如在电影明星的黄金年龄，有一些女演员在一开始就不被人看好，但是经过努力最终变得越来越漂亮，越来越时尚。有时候什么是真正的时尚代表并不一定要非常漂亮，还需要不断的努力。
答：因为他们要比别人付出得更多，绝对的。同样，有许多模特一开始也并不被认为是美的。
问：有些人并不是最漂亮的，但最终成为了最棒的人。
答：是这样的，就比如现在的意大利超模玛丽亚卡拉·波斯克诺 (Mariacarla Boscono)。可能按照古典美的眼光，她算不上最漂亮的女孩，但是她却比别的模特寿命更长，每个人都想与她合作。所以我觉得个性比长相更重要。
问：什么时候你会觉得一张相片是情色的？什么时候它又冲破了界限进入X级？
答：其实很难知道什么时候你跨越了界线。我讨厌“界线”这个词，因为我在照相时，从来不会去考虑到这个词。很多时候它一点意义都没有，因为起关键作用的是谁在看这张照片，而不是照片本身的内容。
纽顿是有才华的摄影师
问：是的，但有时候比那还要简单。比如时装摄影大师赫尔穆特·纽顿 (Helmut Newton)。他的一些照片很过分，但他那样的组合总有一种美，总能引起一种图像方面的艺术兴趣。
答：我反对绝对的赞赏。
问：这正是我要听你说的。
答：我认为赫尔穆特·纽顿的相片里很多都有偷拍的痕迹，像快照。他并没有太用力。
问：他从没有太用力，是吗？
答：非常、非常、非常快。
问：德国人有种说法：“越短的东西越耐人回味。”
答：你和我一起工作过，所以你了解我，我总认为第一次拍的照是最好的。
问：是的。但是我同样也和赫尔穆特·纽顿合作过多次，我了解他工作的过程。我们大部分时间是小题大作，努力尝试，而他总能做成功。他有什么秘密？甚至是最外显的照片也是一种艺术形式。
答：现在很多人在努力模仿他，或想从他的工作中找到灵感。
问：有两样东西是到处被模仿的：香奈儿的照片和纽顿的照片。有一些摄影师真的很无耻，我不想指名。
答：是的，但是我发现有一些还模仿得不错。有趣的是，纽顿并没有抄袭别人，是本能的。
问：之前没有出现过。
答：这就是才华。模仿总会糟透的。我一旦开始照相，我就不会走以前的路线，我不会审视过去。我要用的总是原创的。在快照上，我依赖本能。但这不是说我对一个项目没有想法，或许是预先设想好了。
我讨厌过于理智
问：在这个领域里，我还没见过比你更有准备的。
答：同时我确实动作很快。我想如果我不快点就很无聊，这就是摄影师必须要做的。我讨厌过于理智的人，让我觉得很无聊。
问：你有发掘别人才能的天赋。同样的摄影师，与你合作时，总显得与别的编辑或设计师合作时更有天赋。你认为这是什么原因？或许这个问题没有答案。
答：这就像你与女人恋爱。男人会说，好了，我在她这里上得到的快乐比在其他人那你更多。（笑）真的，我是讨厌令人厌烦无聊的东西。
问：是自觉的还是不自觉的选择？
答：完全不自觉的。否则我不会取得今天的成就。我不会拍到我现在拍到的照片。我也不会被批评为“高雅的色情”。
问：不，不，不。
答：这个词不好。我喜欢“高雅的性”。
问：这本身就是艺术。现在有很多画廊就是以性艺术为名卖图画的，图画很直白。
答：是的，但是“色情”不是一个漂亮的词，“高雅的色情”没有什么意义。这个问题一直困扰着我，我也不知道为什么。
信心与自由是我最大的财富
问：因为你的照片都关乎性。我想问你：你是如何成为你这样的时装设计师的？
答：因为偶然。有人给了你你缺少的信心，一旦你有了信心，你就自由了，最终你可以宣泄原来禁锢在你身体里的东西。我爱思考是源于我拥有的机遇。
问：比如，你和马里奥·特斯蒂诺、汤姆·福特一起的时候，都还不是很出名。我想知道的是你与特斯蒂诺一起做过什么，以致于他这么有名。
答：特斯蒂诺也在其他事情上帮过我，我也帮了他。
问：不是总按一个方向进行的。
答：我帮他了解什么是女人，她怎样并拢双腿，她对高跟鞋的感受如何，她想怎么穿T恤衫和裙子……而特斯蒂诺教我说英语，之前我的英语很差。他还给了我信心。当你有了信心，当你感到被爱，你可以告诉别人真相。重要的是，我可以说这张照片不好看，快照太差劲了。
问：很多设计师掉进了什么都要尝试的陷阱，但你没有掉进去。你开始想到的女人。你让她呈现出来。
答：衣服一直是帮助我照相的工具，但绝不仅仅只有衣服。
问：虽然对于时装设计师来说，裸体画更困难。
答：马里奥·特斯蒂诺拍过很多裸体照。我们一起工作时，每天早上他总叫一些男孩来，他为他们拍裸体照。我学会了很多，因为根本没有技术含量，主要的问题就是位置、外观、态度、怎样摆放你的腿，摆放你的膝盖……会让你学到东西的。
问：为裸体男孩照相与为裸体女孩照相有很大的不同。
答：一开始与裸体男孩在一起时，我是很害羞的，我会离他们远远的。与女孩在一起就自在多了。
问：自在是因为裸体男孩让你更尴尬？
答：是的，当一个人穿着衣服而另一个人裸体，总会有种诱惑的感觉，这种气氛很怪异。所以所有的人都应该裸体。只有这样才更轻松，不是吗？让我们来拍一张大型的裸体快照。
问：哈哈，好的。
答：这才是最真实的你与最真实的我，不是吗？多么完美。之前我在工作中是不敢这么做的。因为现在我有绝对的自由这么做，我只想要完成有意义的项目。
问：我想自由是你最大的财富。事实上你之前一直是被禁锢的？
答：我就像是柠檬。我被一压，会挤出很多柠檬汁。我自己得到了乐趣，还得到了柠檬汁。我没有枯竭。
问：我觉得你更像一只小鸟，不会被关进鸟笼。我不想把自己与你相比，但是就像在香奈儿品牌公司，我能做我想要做的，任何时候任何地点。这是因为当我自由的时候，我的价值更大了。我想这对你来说是一样的，是吗？
答：我不会为一个大型时装屋做很长的全职工作，我是不会这样做的。
问：只要你自由，你能为一家大型时装屋工作？
答：是的，我就是不做全职工作，但可以是自由设计师。
问：你的天赋来自时代思潮。如果你被锁在一间空调房里呢？
答：那么事情就结束了，他们想拥有你。
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