自己不喜欢的女人变成了别人喜欢的女人，（中）

我穿过狭窄的过道，走进一个稍微宽敞明亮一点的大厅，首先入眼的就是大背头油光錾亮的迟光之。在一群人中夺目而出是迟光之的一个长项，构成这一长项的条件之一就是这个抹了半瓶发胶的大背头。男性艺术家的现成包装模式就像powerpoint的Presentation 一样，可供选择的种类太少，而且一旦选了哪个类型，就为自己打上个有目共睹的标签。中发齐耳追求的是儒雅睿智，八十年代初期书生小白脸时代最为流行，长发披肩追求的是个性解放，八十年代末期资产阶级自由化时代很受欢迎，光头和板寸是在上世纪九十年代开始成为主流，前者霸气，后者亲民，为了避免过分的亲民，后者又常常和吊字型胡须配套出现，所谓吊字型胡须，就是那种以下巴上的一撮山羊胡为主，以从左右嘴角流下来的两行细线为附的两线一点型人工胡。吊字型胡须地位的巩固得益于中华文化在全球化过程中的节节胜利，因为这个造型显然是受到孔子或其他什么子白描肖像画的启发。迟光之这种半瓶发胶的大背头是近几年才开始在艺术界出现苗头的，大有继续发展下去的形式，其一显示出重返二十年代Glamour酷男的美好愿望，其二标志着艺术家不再陶醉于苦行僧式的孤芳自赏，而是精神物质双丰收地加入了成功人士的光荣队伍。
迟光之右手托着下巴，左手托着右手下面的胳膊肘，做饶有兴致状聆听一位中年妇女的长篇大论，中年妇女的大论肯定是和艺术有关，因为我听见她说了好多quasi , 爱讨论艺术的中年女性大都喜欢不断地使用quasi这个词，因为怕别人说自己下结论太过武断, 多说几个quasi 听起来会让人觉得论者有很多不排除个案的包容气量。
 迟光之的饶有兴致只是个做出来的状态，因为他一边不断变换着手托下巴的姿势，一边用眼睛余光飞快地扫过其他走来走去的客人，看见我走过来，他把手伸过头顶“招”了一下，我说“招”了一下，是因为他那只伸过头顶的手并没有做出招的动作，就那么伸着，意在我看见你了，但我你未必要走过来，因为我正在和别人谈话。中年妇女很知趣地停下讲话，向我的方向看过来，迟光之如释重负般地高兴起来，赶快把中年妇女介绍给我认识，然后就说了一句：你们好好聊，我先去招呼一下别人。
中年妇女的谈话兴致一下子低落下来，不咸不淡地和我说了几句你干嘛的我干嘛的小话（small talk）之后就沉默了。两个找不到话题的女人，都不约而同地把目光投向正在招呼其他客人的迟光之身上。