勃拉姆斯和他的《匈牙利舞曲》

勃拉姆斯和他的《匈牙利舞曲》

一八三三年生於德国漢堡的勃拉姆斯Johannes Brahms是新古典樂派的領導者，是德国音乐史上最后一个有重大影响的古典作曲家，被视为十九世纪浪漫主义音乐时期的 “ 复古” 者。父親是當地管弦樂團的低音提琴手，老勃小時候便接受父親的指導學習音樂，後來改跟柯塞爾學習鋼琴。在柯塞爾的教導下，布拉姆斯技巧突飛猛進，並進而在柯塞爾的介紹下拜在漢堡首屈一指的音樂家馬克斯森門下，學習古典風格的作品。後來結識了當時樂壇的領導者舒曼及李斯特，由於這樣的機緣，促使老勃後來順利踏上音樂創作之路並成為一代大師。

舒曼是老勃最景仰的一位音樂家，而舒曼妻子克拉拉舒曼也是一位有天分的鋼琴家，他們兩人都很喜愛老勃的作品，三人很快地就成了好友。然而舒曼的身體狀況並不好，甚至在一八五四年時因精神病，現在看來應該是憂鬱症入院。老勃對舒曼一家表達了最深切的關懷，在這段最艱難的時刻，他始終在克拉拉舒曼左右。當一八五五年舒曼病逝後，老勃發現自己已深深愛上了克拉拉舒曼，雖然兩人後來仍有聯繫，但他們還是決定不要一起共度餘生。這顯然對老勃的創作有舉足輕重的影響，自此之後，老勃的所有作品，都流露著深切的情感吶喊，使得他音樂的張力幾乎無人能及。

貝多芬死後，他的音樂分成了兩個流派 : 一是以華格納為首的 "浪漫樂派"，另一個則是以布拉姆斯為首的 "新古典樂派"。老勃曾花了很多時間研究貝多芬，而且自少年時已被不斷灌輸古典時期、巴洛克時期的音樂，因此他無法認同浪漫派的音樂作風和標題音樂。然而雙方卻是井水不犯河水，沒有明顯的敵意，只是任由底下的人去搖旗吶喊。老勃初期的作品由於過於深奧，因此並未受到廣泛歡迎，直到德意志安魂曲 German Requiem 後才真正將他推向國際舞台。接著他寫了"女低音狂想曲" Alto Rhapsody 、四首交響曲、兩首綱琴協奏曲和一連串驚人的室內樂、鋼琴小品及歌曲。

值得一提的是老勃的《匈牙利舞曲》，這是由二十一首“四手聯彈”鋼琴小曲所組成的曲集，雖然每首樂曲的旋律和風格不盡相同，卻都混合著匈牙利民族音樂和吉蔔賽民族音樂的特色：節奏自由，旋律有各種各樣的裝飾，速度變化激烈，帶有一定的即興性；形式雖然沒有統一的規定，但以三段體為最多。後被改編為管弦樂曲。又曾被改編為鋼琴、小提琴等樂器的獨奏曲。勃拉姆斯的全部匈牙利舞曲都可歸為世界名曲，尤以前十首最受世人的青睞。

《匈牙利舞曲g小調》為其中的第一首。後由作者改編為管弦樂曲。又曾被改編為鋼琴、小提琴等樂器的獨奏曲。一開始即呈示出的第一部分的第一主題，這一主題以勻稱平整的附點節奏寫成，柔和抒情而略帶淡淡的憂愁。移高八度反復時，情緒變得更為纏綿。接著，出現了節奏活躍、帶有匈牙利查爾達什舞曲中那種快速段落風格的第二主題，與第一主題形成了生動的對比。隨後樂曲進入中間部，奏出情緒激昂的主題，表現了匈牙利人民熱情奔放的民族性格。速度忽慢忽快的中間部後半部分表情豐富，體現了匈牙利吉普賽音樂即興性的特點。最後樂曲再現第壹部分，在熱烈而歡快的氣氛中結束。

《匈牙利舞曲升f小调》也是第五號，是勃拉姆斯所有作品中最为流行的一首，其粗犷而豪放的旋律具有明显的匈牙利“查尔达什舞曲”的特征，给每一位听众都留下了深刻的印象。这里选用的是管弦乐曲改编版，更能突出原曲所要求的那种磅礴气势。乐曲的结构十分严谨，第一段为升f小调，具有民间舞蹈风格，速度变化上的自由体现出不同的情趣；乐曲的中段转为明快的升F大调，速度变化依然自由，单纯的旋律与和声所表现的是一种欢快的情绪；乐曲的第三段是第一段的严格再现。

本叟這裡選了前十號作品，有興趣者可再去聽另外十一首。

東雲子

约翰内斯·勃拉姆斯Johannes Brahms