无意中看到这篇文字，惊艳于文字的精美。自己也着实地爱这几个字，看了就忍不住地心生欢喜。恰逢夜雨潺潺，意兴阑珊，于是在凌乱的春夜里，也把这几个喜欢的字摆弄了一番，自娱娱人。
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“弄”
“天弄一些云，云又弄一些雨，下了一场，又一场。雨生绿，土也生绿，此季行车，车辙开始锈死，荒生野草。”
一个“弄”字，自然，空灵，让人心生欢喜。再看“荒生野草”，就觉得那是难以形容的美。那种自然而然的“野”，你看不出一点卑微，只是恣意的一种洒脱。仿佛天地间，全是自性的野草，望之不尽。而这一切，得来的就是那么轻巧一弄。
风弄来一片夜色，夜色弄来几缕更声，更声弄来几粒微芒，微芒弄来几颗露水，露水再弄来一个黎明。
“任”
冬天走在街上时，几次突然停下来，看到眼前一棵身上长满铁锈似的黑树，四周白雪相映，它是那么孤绝。而山上枯寂四野，你就那样站着，感觉你只能任它们老，任它们枯到底。而这一山的寂与老，也许正是为了任风吹，任雪落，任你来。
一个“任”字，目光停在上面，心里突然一下静了，继而眼睛有些湿意了。有一种爱，原来不是长相守，常拥有，而是任其天荒地老。
一朵云，任它老。老了就掉在墨客画卷里，流成溪；掉在老僧睡石上，落成枕。
一片月色，任它老。老了就住进春江花月夜，青丝为弦，等人弹唱；住进李白的酒杯里，清心为歌，等人伴舞。
“惹”
喜欢“帘外芭蕉惹骤雨，门环惹铜绿”一句，因为这个“惹”字。
古诗中雨打芭蕉的凄恻意象，已是浓得化不开的愁绪情结。如李清照那一首《添字采桑子》所写，不雨时“叶叶心心，舒卷有余情”，直待“伤心枕上三更雨，点滴霖霪，点滴霖霪，愁损北人，不惯起来听”。
在这样的诗句中，你的心也不觉似帘外一棵芭蕉，雨打音，无疑是心悲切声。然而，一个“惹”字，仿佛一下子把你带回雨淋湿的往事中，你不是在听雨打芭蕉声，而是所有的凄苦，都是你心甘惹上的，心中顿生的凄凉之感更为深重。
芭蕉惹骤雨，是往事纷至沓来，是动；而门环惹铜绿，是前尘尘埃落定，是静。静得似一张画，你匆忙经过，突然停步回看，看这一扇锈透的老门，一环铜绿，忧伤似雾，笼了上来。你就那样站着看着，那样站着看着，站着看着，看着……仿佛一生只为看这一次，一世只怀这一种愁。
“静”
我写过很多的“静”，也修饰过很多“静”。“空山松子落”“禅房花木深”，都是诗中至静至美的意象。“山中习静观朝槿，松下清斋折露葵”，生活中，一门有禅，一门有美。
静坐案几旁，临摹几个字，墨香袅袅，案上插花静开，你才能体会周邦彦词中的“粉墙低，梅花照眼，依然旧风味”；静看一幅画，喜悦的走笔，如刺绣，绣着山，绣着水，绣着旧时光，绣着一门禅意；静读几个字，平平常常，但连在句中，一读就有深意，你会在某个字上，一眼看见他。
空山松子落棋盘，清泉石上流落花，看看都是美。再穿过小院回廊，推门进屋。花弄来一身香，墨写老几个字；任月半开窗，风惹一点凉。往事在门里，一茶一杯静生香，一字一画静开莲。
