以下为毛泽东在湖南第一师范做学生时的小楷书《离骚》墨迹
以下为毛泽东的行书《离骚》，请注意不是草书
毛泽东亲笔书写并留存于世的文稿数以万计，这些书法资料完整地反映了他一生的书学经历和书艺嬗变。
翻检1921年之前毛泽东的文稿手迹，大致有这样几类：
图1商鞅徙木立信论（1912） 图2离骚经（1913）
（1）结体规整、用笔精良的小楷。写于1912年的作文《商鞅徙木立信论》（如图1），
1913年抄录的《离骚经》（如图2）以及听课笔记《讲堂录》（如下页图3），
是现存最早的毛泽东手迹，都是小楷字体。
《商鞅徙木立信论》是毛泽东交给先生批阅的作文，字体比较工整，文字结体拓宽横向而缩短纵向，
体态平稳，风格古雅。这种特征在明清一些书家的小楷作品中相 当常见，如黄道周的小楷（如图4）。
《离骚经》当属课外抄录的古人作品，或许带有书法练习的性质，因而书写中规中矩，横平竖直，
体态方正，用笔十分精到，起笔、收笔，露锋、藏锋都处理得干净 利落。相比之下，
《讲堂录》因为是听课笔记，书写则稍显随意一些，字形较《商鞅徙木立信论》有拉长的趋势，
有的笔画（如个别撇画）比较夸张，有的则比较收 敛，从而使字的结体呈现出一种极不安分的态势。
在笔法上，这几件小楷书作都体现出书者对笔毫比较熟练的驾驭能力，
看得出经过了严格的基础训练和他本身所具 有的卓越天赋。
图3讲堂录（1913） 图4〔明〕黄道周诗翰册
（2）纵向取势、楷法入笔的行楷书。现存毛泽东写于1915年的几件书迹，
如致文咏昌“还书便条”（如图5），致湘生信，致萧子升信（如图6）， 《明耻篇》封面题字等，
都是这类书作的代表。这几件书迹的共同之处，是比较明显地继承了前期小楷书字形偏长的特征，
用笔的提按采楷书笔法，方折比较明显， 只是由于书写速度较快，增加了一些连带。
从单个笔画看，除了个别的横画稍加强调之外，其他笔画都法度严整，字形显得蕴藉含蓄了许多。
同时，由于横画采取向 右上扬起的笔势，又使得字形整体增添了一些挺拔峻峭之势。
这几件书作，明显地体现出由小楷书向行书过渡的痕迹，因而保持了字的楷书体势，
只是在用笔和部分 结构中运用行书甚至草书的写法（如“还书便条”中的“新”、“至”等字），
与唐代欧阳询（如图7）、宋代黄庭坚的行楷书颇有契合、相通之处。
图5还书便条（1915） 图6致萧子升信（1915） 图7〔唐〕欧阳询思鲈帖
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