【人在悉尼西】灌浆胎器轻，特别如果和同时代的民国器比较重量上就非常明显了。其次会有注浆 线，在瓶，碗里底部内会有一圈瑶进去的一圈注浆线。遇到很规整，无手胎痕迹，特别看内里胎，注浆灌浆胎基本难藏身。有合模痕的也是灌浆后修胎不细致。有的 细腻薄透，完整无缺，特规范过圆过平整的都要提高警惕性。多为小件，过尺的都少。特别动物小摆件，碗呵，鼻烟壶，日用小件等等灌浆很多。底胎滑，光无修胎 痕迹，翻唇，过厚，底足不是直立的是斜抹的要向灌浆考虑。特别规整一致的圆也都要细看其它有无灌浆特点。
修胎题目就很大，各个窑口修胎没 一样的，不同年代也不同，一旦讲不全，也最容易出岐义，再说这坛里很多里手行家进来了，同门老师也都有，过去的悉尼敢说是【业务篓子】现在见的少多了，只 能说说过去一点体会，不是讲课。比如元代一般规律是两种修胎，一是拉平底，但在明代中晚，在清早康熙早期也有拉平底流行，很多外销瓷盘雍正都能见到平砂底 盘。但是元的东西平底还少的，大量是拉平底后他又挖底这很流行，元的东西一般都接口，有三四个的，也有六七初的接口，一般在脖上，腹上，底上都会有接口。 接口是泥浆粘接的【明清多是拍胎接口，特点不同】，从里胎看就很明显有挤巴出来的泥浆痕，有显著的火石红痕，做好点儿的瓷器有的窑工会用手抹一下，但接痕 还是显的。元修胎不多，一般都有接痕，而且好几层。但这不是说没有例外。修胎不是鉴定的唯一依据，讨论的意义其实不大，当然了解是有用的，可以参考。明代 早中期就不象明初，已经比较注意修胎了，古玩行里都叫【明代净里】。指的就是修胎很讲究了，基本看不到接口，里胎也有用手修痕迹。明的底足，圈足都很厚 实。永，宣两朝净里很明显，写了永，宣款的，却修胎粗糙或不修胎的瓷器你心里就有数了，仿品，但说不说或说那点就是你的事了。但你懂了就很重要。清代早中 期修胎都很规矩工整，胎体就都显得厚重，康熙的二层台底，砂平底，有的双犄牧丹盘的双圈底等都有特色，修胎爽利，二层台都是直角。康熙晚期开始出现一种里 外一刀的修足方法，修出来的象鲫鱼背形状【因为边硬，细，使用几百年的瓷器，一般都象被狗咬了一样，没有完全完好无缺的，有些说是康熙的盘子，拿上来真不 好打击热情，完整的吓人，我看了就是妖怪一样，根本也不是老古瓷的底呵】，乾隆时又流行混圆的【泥鳅背】了。当然有的外销瓷也有鲫鱼背，这在科班出身的人 看来是天方夜谈，但真有，特别出口瓷里有，还别瞧出口瓷，很多早前的观念是会被巅覆，因为广州山高皇帝远，不象内地变换流行那么快，做瓷有个习惯性，哪种 熟就做哪种。清前三朝是景德镇还有的窑工时兴沅修足，用糯笔，或干脆用湿布在底足搽一圈，足胎极细腻。清中后修胎就粗燥了。有一次，在老外拍行见到说是一 个英国博物馆系毕业的专家拿一件康熙的青花瓶来问，这底这么细腻光滑，是不是清末的。我说康熙有的瓷器是二次修底，他很认真的听完，很赞同。走时，他离开 客人送出我很远。古时候元以前还有一种修胎的工艺，用胎泥条【很长的泥条】盘起来，一圈圈的盘成碗呵瓶呵形状的，有的修外边，有的只在里边抹一下，一般不 是刻意的，一定都能看出来，还有的用篦子，砂布，竹刷等工具在没干的胎上打上各种印纹，唐代用的是竹刀修坯修胎，宋代是在旋转的陶车上用铁刀来修胎，现代 的青年窑工就用钢锯条来修胎，弄的到处都是平行钢锯条纹。唐代寿州窑口的东西你会看到圆的垫饼痕，有化妆土痕迹可循。湖田窑口的垫饼变了，常见的是方的， 有时见到黑一块方的，迷糊了，不用怕，很可能是隋唐时期的湖田窑产品尼。长沙窑的唐瓷修底竹刀的刮削痕都很显，越窑碗的底呈环形玉璧底，不规整，但施釉， 该是玉璧底老祖宗了。隋代的洪州窑口的东西底必须要有化妆土，就象辽代的皮囊壶拿来鉴定，一看没化妆土，你心里就明白这是仿品了。中国修胎是逆时针修胎， 就也曾经遇到一件顺时针修胎的器物，肯定不是日本瓷器，纳闷不解，问了老师，他说是古代左撇子窑工做的。我当时楞了有几分钟，就没往这想呢？这都是修胎的 工艺手法。高古瓷讲修胎方法还有点儿意思，清代修胎基本差距不很大，必须结合其它点来看，综合观查才能有点把握。这样大家有什么问题，我们讨论，不一定啥 都知道是吧，尽量回忆用我的体会回答大家问题。
我们知道对琢器的修胎很花功夫，看过视频拿着长的铲子铲里面，因为是几面拼起来的。关于挖底和修底足，请问是不是在陶车上做的？是等瓷器晾干了有一定硬度了，反过来口朝下放着吗？这样是不是可能损伤口部呢？我从陶录上的画页看，似乎修胎这一环节没有用陶车。
。修胎大部 分是干时但没干透时修【包括上釉后修胎也是干后修】。过湿时不能修胎。太干修胎也会使胎出现部分缺失现象，窑工做这事时干湿程度都掌控很好的，看他们都是 在忙而不乱哈。里外一刀旋刀法修胎是在陶车上，转轮上做的，不然不圆浑，从底痕就都能看出来修胎是不是匀速运动。【人在悉尼西】其实现在 很多做的【官窑】器都寬底边，真实看到好的小件官窑瓷器底边都是一条一毫米的细线，年代关系，已经看不到打磨痕迹了，但尖足磨损了，高出足尖不到一毫米的 胎釉结合处磨不到呵，明显就能看到修胎痕迹【没有打磨痕】，那种感觉就知道完全是靠功夫修出来的，不是现在做的象翻个嘴唇似的厚的好丑。宫器修足会有磨 修，但不会以磨足为主的，里外一刀是当时关键修足方法。不合格的瓷基本打碎了，督窑官一般不冒险进贡残次瓷器。但有记载，康熙，雍正都有旨让督窑官把某一 批残次品日用瓷器用船运进宫，供太监，宫女使用，【也有几万人哪】一般是平时的日用器了。换代也有严格制度，措施，前朝瓷器不准外流的。精品都是祝寿器， 定样御制器，观赏器，一丝不苟，通体虽亮，但老气十足，规整无暇。高级宫窑都是宫廷画师画的景德镇画师哪够档次，只烧些素胎，或釉下青花胎。杨州织造画珐 琅都要从造办处调料尼，而且主管亲王都有批记，还记录在活计档案。网上说啥康熙时景德镇，广州到处都有珐琅彩料，包括一般窑工谁都画还出口啥的，我是抱存 疑观点。zt
