我们新疆好地方（续） — 06年后的风情画和他们的故事

我们新疆好地方（续）

— 06年后的风情画和它们的故事

（搭新疆画报社摄影记者的车，前往巴音布鲁克草原途中留影）

上次介绍的那些新疆风情画，确实很受画廊和顾客的青睐，几乎画一张卖一张。

好处是：职业画家的生活有了保障（我还要供两个儿子上学呢），我可以一心画画，不用去考虑别的；

遗憾是：一旦画展出卖掉后，便成了买主的私人藏品（不少画连买主是谁都不知道）。你就再也见不到它们了。卖得越多，自己剩下的画越少。

这造成两个缺陷，一是无法有一个较长的时间段，对着原作，经常审视和客观地评价自己已完成的作品（画画人都知道，刚画完的感觉和过些年再来看的感觉，有时很不相同），以便从中承继优长，扬弃弊端，从而做到比较清醒地认识自己过往的足迹和继续前进的方向；

二是当有机会举办或参与非商业性的高水平学术展时，你将拿不出像样的东西来参展。

比如2005年，国内研究生同学发起组织在中国美术馆举办1978届全体央美研究生“一个不拉”的“春华秋实”汇报展，就给了我一个措手不及，虽然我凑够了给我留下的墙面，却很遗憾没能真正展现我在国外16年内取得的艺术进展和提高。

第二年—2006年，有两件事，加速促使我作出了一个重要的“战略决策”。

先是收到联邦政府发来有关申请老年证和老年金的通知信，我忽然意识到自己已被归入“老年人群”了。

二是两位同在蒙城的多年画友，一位长我几岁、一个小我10来岁，在三个月内相继因癌症去世，事前并无太多症候，就这么好好的说走就走了。想想实在可怕。而与我，老觉得自己“还年青”，许多艺术上的设想和抱负还没来得及起步呢。

由此看来，此生剩下能画画的时间是有限的，该做的事要抓紧做，不能再等，是到了“只争朝夕”的时候了。

趁大儿子回来举办婚礼全家团聚之际，我向两个孩子讲了我的6年计划：从现在起，决定从画廊和出版社两个战场“全面撤军”，不再卖画，不再接出版任务，尽可能拒绝任何社交，回到画室，关起门来，全力以赴，创作和积累一批真正能代表我最高水平的画，以便在70岁到来之际，办一个大型归国汇报展，出一本画册，对自己半个世纪从艺的努力，对关心我的老师朋友、父老乡亲有个交代。我希望孩子们支持我实现这一愿望。

如同大家知道的，这一愿望在2012年实现了，展览一共展出了114件油画作品，3/4是06年后的新作，其中包括了10幅新疆风情和人物画。

* * *

下面是这10幅画和有关的某些简单“故事”

钉马掌 2006 92cmx122cm

（局部）

这幅画的画法和以前的画法有点改变，是在打有浅暖黄底色的画布上，尝试以少量调色油稀释过的半透明色，一遍遍皴擦覆盖的办法来画的，色层很薄，结果阳光和空间感感觉很好。

汲水 2006 92cmx122cm

这张画的情景和《钉马掌》一样，都是在喀什内城维族居民区看到的，这要感谢当地文化馆的画友，没有他们带着我穿街走巷，只是在清真寺、车站、巴扎、宾馆附近转悠，是看不到这些维族人日常生活的场景的。在画中我尽可能忠实于体现“原汁原味”的当地人的生活（要保持原汁原味，是研究生学兄、评论家刘曦林对我的忠告）

这里给大家看两张照片，记录了新疆画报记者在塔什库尔干的拍摄现场（当时彩卷已用完，只能拍黑白的了）：他们是专门请来了当地的文工团员，穿上演出服、在草地小河边边歌边舞，以便能在画报上刊登。

照片上可以明显看出化了桩的演员和和围观的群众的区别。

我理解刘兄对我说的“原汁原味”，是指不要去画这种“化过妆”的生活。

红辣子餐馆 2007 92cmx92cm

一天中午，长途车在库车县城停下吃饭，我们进到餐馆里，便看到了这位很有“颜值”穿件夺目红衬衫的老板娘（那时一般人的服装，尤其是汉人，还比较单一陈旧）在前前后后的张罗，当我偷偷掏出相机想拍照时，被她发现了（带变焦镜的老相机体积太大），拍下的就是画中那个表情。

陪我同行的小万马上主动上前向她解释：这是北京美院来的老师，是带着任务来的……其实啥事没有，老板娘是个性格很开朗豪爽的人，她带我来到厨房前，让我拍了她和餐馆掌勺的丈夫笑着的合影。

（老板娘和她丈夫的合影，笑得多开朗）

画的背景是“移花接木”构成的，我把餐馆移到了公路边（这在新疆很普遍）避开了闹哄哄杂乱的城市街道；后景两个汉族的食客、路边的白桦树、卡车轮子等细节都是从别的照片上取来的；我特意在白桦树上挂了两掛“红辣子”。

（树上掛着红辣子，是在新疆到处都能看到的景色）

红辣子不仅在色彩上和老板娘的红衬衣有了呼应，也隐喻她火辣辣干练的性格作风，为《红辣子餐馆》的画名去了点睛的作用。

* * *

下面三幅画，画的是塔什库尔干的塔吉克族（靳尚谊老师画的“塔吉克新娘”便是这里的素材）

塔什库尔干县城很小，座落在雪山下的大河滩里。泊油公路穿城而过，形成一条街，车站、招待所、商店、医疗站、小学等都在这条街上。城外是山间的干河滩，远山顶上可以看到积雪。

（照片：县城外的河滩景色）

下三幅画中的情景都是在远离县城的河滩里见到的。

那天，我沿着这条通往巴基斯坦的国家公路向南走去（上文《五彩路》画的就是这条公路的路基）见远处山脚下有座平顶的土坯房，走过去一看，有人在门前宰羊。

（照片：宰羊）

以前我没见过宰羊，便前去和他们打了个招呼，在一旁观看，顺便拍两张照片，他们见我有相机，便向我提出，能否给他们全家拍个合影，不一会儿，从这看上去不大的屋里走出来一共18个人，WOW，好一个大家庭！

（18个人的全家福）

我给他们拍了一张难得的“全家福”，记下通信地址，后来给他们寄了去。

2006年，我用电脑，将当初这张3x5的照片放大在屏幕上来仔细观看时，发现其中一些人物非常朴实生动，过去在小照片上没注意的，我越看越激动，便画了这一幅大尺寸的《同一屋檐下》，集中刻画了其中的几个妇女和儿童，也是尽可能遵循“原汁原味”地表现生活本身显现出的那种自然美（包括那斑驳的土墙、光脚的小女孩和屋顶一个勺水的小罐）。