康巴尔汗

上世紀五十年代的康巴爾汗。

《康巴爾汗的藝術生涯》一書的作者阿米娜。

新疆日報訊（記者瑪依古麗·艾謝龍實習生孫雅楠攝影報導）2014年1月9日，新疆烏魯木齊的天空格外晴朗。記者來到了《康巴爾汗的藝術生涯》一書的作者阿米娜家中，這位上個世紀50年代畢業於北京師範大學中文系的才女，來到了自治區文聯工作後，在工作中和一代舞蹈大師康巴爾汗相識相知。

在阿米娜老人的講述中，我們回到了被稱為「新疆的梅蘭芳」——康巴爾汗光彩四溢的那個年代……

和烏蘭諾娃同台演出

1923年，在祖國西北邊陲的喀什噶爾古城，打饢人庫爾班家簡陋的屋子裡，又有一個漂亮的女嬰呱呱墜地。她，就是後來「領舞」一個時代的康巴爾汗。

為了維持這個多子女家庭的生活，康巴爾汗從記事的時候起，就幫助家裡做事。童年，是故鄉那馨香的藝術甘露滋養了她幼小的心田。「我聽她講過，她從小就聽父母親唱各種維吾爾族民歌，她很熟悉並熱愛《十二木卡姆》，她有一個經典保留節目《烏夏克》，就是根據《十二木卡姆》創作的。」阿米娜老人回憶道。

後來，為了生活，她跟著父母背井離鄉。在蘇聯生活期間，她家經常搬，但始終在有中國領事館的地方居住。康巴爾汗13歲時考上了塔什干舞蹈學校，1937年，阿拉木圖紅旗歌舞團來招生時，康巴爾汗成績名列前茅，被錄取了。在紅旗歌舞團師從當時蘇聯著名舞蹈家的日子，正是康巴爾汗奠定藝術基礎的關鍵時期。接著她又考入了莫斯科音樂舞蹈學院，還曾與著名舞蹈家烏蘭諾娃同台演出。

一邊學習，康巴爾汗又一邊研究和改編維吾爾傳統舞蹈。阿米娜說：「康巴爾汗在蘇聯學習了芭蕾舞和現代舞，並將其融入到新疆民族舞蹈中，將其推向了一個新高峰，讓新疆的民族舞蹈更美、更有藝術魅力。」

向老太太學頂碗舞

結束了莫斯科的學習後，康巴爾汗很快回到祖國。

為了更好地創作，只要聽說哪裡有民間藝人，不管路有多遠，康巴爾汗都登門求教。她聽說有一個老太太會跳頂碗舞，就四處打聽找到老人家裡，老人高興地在都塔爾伴奏下跳了起來。康巴爾汗便把這種帶有一定雜技特點的舞蹈動作全部學下來，後來又創造性地加入了碗和盤子巧妙敲擊的動作，給這個舞蹈增加了節奏感和技巧性，成了維吾爾舞蹈的經典節目。

1947年，康巴爾汗隨著新疆青年歌舞團到南京、上海和台灣等地演出。還與梅蘭芳先生結下友誼，梅蘭芳先生對藝術孜孜不倦的精神，使她找到了心中理想的航標——把自己的藝術才華、對家園的熱愛，傾注到新疆民族舞蹈藝術中去。

新中國成立後，康巴爾汗先後創作了《解放的時代》《打鼓舞》等著名作品。最讓她難忘的是1950年9月30日晚上，在新疆代表團的住地北京飯店，毛主席、劉少奇和周恩來等國家領導人走了進來。毛主席第一個和康巴爾汗握手，並親切地說：「我熟悉你的名字，我知道你……」

ADVERTISEMENT

這一年，康巴爾汗遠赴西安，到當時的西北藝術學院任職。新中國一切都百廢待興，如何開展舞蹈教學，對康巴爾汗是個挑戰。她憑藉自己在蘇聯學習時的感受和多年的舞台經驗，把每一個動作都精確地提煉，對每一個動作的要點都要反覆做示範，讓學生們看得清楚、學得明白。後來，康巴爾汗回到了新疆，在當時的新疆藝術學校任教。

阿米娜說：「康巴爾汗是第一位在新疆開展舞蹈教學的人。因為沒有材料可借鑑，她當時自己設計了一套組合（教案）來教學生，不僅為新疆培養了大批舞蹈教師，也培養了一批優秀舞蹈演員。這些舞蹈教師後來都成了新疆舞蹈的傳播者，優秀舞蹈演員都成了全疆各個文工團的骨幹。」

她就是舞蹈

在阿米娜眼裡，康巴爾汗就是舞蹈，舞蹈就是康巴爾汗。「她那穩健的舞步，內心情感的自然流露，面部細膩的表情都產生了強烈的藝術效果，牽動著觀眾的心，她的舞蹈就是一首優美的抒情詩。」阿米娜這樣回憶起康巴爾汗。

1979年，在全國第四次文代會上，康巴爾汗被推選為中國文聯副主席、中國舞蹈家協會副主席；1980年，在自治區文代會上，她又被推選為自治區文聯副主席。康巴爾汗還曾擔任過自治區政協副主席。1994年，康巴爾汗不幸逝世。

中國文聯副主席、自治區文聯副主席迪麗娜爾深情地說：「康巴爾汗是現代維吾爾舞蹈的集大成者，是傑出的藝術大師。她率先將自然傳衍的民族舞蹈，發展成了精美的舞台藝術，《盤子舞》《林帕黛》等經典舞蹈作品演遍了祖國各地。

新疆的梅兰芳—康巴尔汗

康巴尔汗·艾买提，维吾尔族1922年生于喀什一个民间艺人家庭，曾在苏联阿拉木图舞蹈学校，莫斯科舞蹈学院学习。1942年回国后，在新疆塔城歌舞团，新疆青年歌舞团当舞蹈演员。

1939年，康巴尔汗考取了阿拉木图红旗歌舞团，同年被莫斯科音乐舞蹈学院录取，又一次在克里姆林宫剧场与苏联著名舞蹈家乌兰诺娃同台为苏维埃代表大会演出，斯大林就坐在前排，这使康巴尔汗无比惊讶和兴奋，演出结束后她受到了斯大林的亲切接见。

1941年底，莫斯科音乐舞蹈学院准备出国演出，艺术指导员动员康巴尔汗加入苏联国籍，并递给他一份表格。“加入苏联国籍吧，你现在很有名气，将来会得到更大的荣誉......”听着这些话，康巴尔汗好像看到了母亲思乡的愁容……她又想起了家乡马路边的一幅宣传画：一直铁蹄踏入中国的领土，天上飞机轰炸，地上死尸横陈。这是日本帝国主义侵略中国，祖国人民受着极大的痛苦......想到这里，她毅然地谢绝了艺术指导的好意。

艺术指导一边感到惋惜，一边也为她的爱过热情所感动，就不再提及加入苏联国籍之事，而是帮助她完成了最后的学业。1942年夏，她带着母亲和女儿，带上学校颁发的毕业证书和奖品（一张铁床和一个点唱机），离开了莫斯科，踏上了回归祖国的的征途。

康巴尔汗·艾买提回到中国，先后任新疆塔城文工团。乌鲁木齐维吾尔文化会文工团演员。1943年，她参加新疆各民族会演，表演了《林帕黛》和《乌夏克》，以卓越技巧，获得了一等奖，被称为维吾尔族的人民演员。

从此她不断向民间艺人学习，经她整理，创作和表演的一批舞蹈，如《顶碗舞》，《达坂城》，《那孜库姆》，《阿拉木汗》，《黑走马》，《木都拉提》，《那格勒巴亚提》，《然格美弟》，《喀什赛乃姆》，《乌斯满尼亚舞》，等，展现了她稳健，俊逸，高雅的艺术风格。

1947年，康巴尔汗随新疆青年歌舞团赴南京，上海，杭州，台湾演出，轰动了海峡两岸，人们称她是“维吾尔之花”，“天山之花”。她还在电影《天山之花》中表演了盘子舞。在上海演出期间，她受到梅兰芳，戴爱莲的赞赏，并与梅兰芳先生合影。

1956年,毛泽东接见舞蹈家康巴尔汗

回国后康巴尔汗的最大心愿，就是在新疆办一所艺术院校，把自己的艺术才华献给新中国。从1951年后，她历任西北艺术学院民族系主任，新疆学院（新疆大学前身）艺术系主任，新疆艺术学校副校长，新疆舞蹈家协会主席，中国文联，新疆维吾尔自治区第四至第六届政协副主席，中国第四至第六政协委员。1992年10月，还成立了以康巴尔汗命名的艺术基金会。