去布拉格之前，太太说一定要看一个人：慕夏。
“慕夏是谁？没听说过啊”，我好奇。
“说你笨你还不承认。看看这个，在家里挂了一年多了吧！”，太太手指向家庭房壁炉左侧的一幅poster。
那是一幅戏剧招贴画，前年春天去DC看樱花时在华盛顿国家艺术画廊买的。
“作者原来是慕夏！不过一个画poster的，值得专门看吗？”，布拉格是万都之母，好东西多了去啦。
“你不懂，罚你做功课！”，太太不耐烦了。
这个慕夏还真是画招贴画出名的，在西方艺术界声誉一般，在布拉格却是大大的有名，为他专设的博物馆就有两家。
于是我们决定在布拉格寻找三个人：慕夏、卡夫卡，当然还有德沃夏克。
德沃夏克就不用说了吧。
进入二十世纪下半叶以后，作家卡夫卡越来越被人们重视，其超现实的“荒诞+迷幻+异化”表现主义写作，对加缪、萨特等人影响很大，他的《审判》、《城堡》、《变形记》等影响了几代人。
到了布拉格才发现寻找这三个人既容易又困难。说容易是因为这三个人的足迹到处可见、街头巷尾庭堂楼阁，不经意中就碰到大师的某幅名画或创作某个名曲名著的居所；说困难是因为它们太散落，对旅行者来说难于在有限的时间寻找这些零零散散的足迹。
所以我们不特意寻找。
到布拉格的当晚我们就和两位大师不期而遇，那是去布拉格市民会馆Obecní d?m 听德沃夏克。大师的《自新世界》自是令人热泪盈眶，而市民会馆的穹顶就是慕夏所作。
市民会馆慕夏的穹顶画 - 音乐会见《自新世界-布拉格的音乐大师们》
第二天早上我们去了犹太角，那里有五所犹太会所Synagogue以及著名的老犹太墓地。就在我们步出旧-新会所，走向西班牙会所时，看到了这样一幅奇怪的雕塑：
原来是卡夫卡纪念碑（Kafka Monument），原型是其第一部小说《失踪者 Amerika》，卡夫卡学会每年授予卡夫卡奖得主的奖品就是这个雕像的12英寸缩小版。而卡夫卡就住在旁边的 Dušní 街27号。
布拉格奇奇怪怪的雕塑多如牛毛，大多来自大卫•切尔尼 David Cerny，不过这一尊的作者不是他。其实卡夫卡最有名的雕塑也是来自切尔尼，有兴趣的可以看一下这个视频：https://youtu.be/UPR8s-Guhqw
切尔尼的雕塑
慕夏博物馆位于新老城交界的Panska 大街，离我们的住所只有十几分钟。第三天早上，我们溜溜哒哒地过去了。
新城
博物馆很小，主要是慕夏的招贴画，而且不许拍照，半个小时就看完了。在太太还在一幅幅驻足时，我看了一下慕夏这个人的介绍：
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1894年，临近圣诞节了，慕夏裹着毛毯呆坐在他巴黎狭小的公寓里。他早已过了而立之年，但是作为一个画家他依旧为生计挣扎。这时有人敲门，是他任职的艺术公司的经理，原来歌舞剧《吉斯蒙达Gismonda》上映在即，而当红明星莎拉·伯恩哈特Bernhardt却要重新设计她演出的招贴海报，但是名气稍大一点的艺术家都回家度假去了，只能把慕夏这个廖化拉出来垫背了。 《吉斯蒙达》歌剧的故事背景是中世纪的希腊，讲述的是女公爵吉斯蒙达与平民小伙的爱情故事。百无聊赖的慕夏用自己的诠释设计了吉斯蒙达：她是慕夏心中的希腊女神，高雅、善良、同情亲近卑贱的人；背景带有镶嵌画特征、而公主的服饰花纹则具拜占庭风格。这张海报张贴到大街小巷之后巴黎万人空巷，甚至有人在夜里揭下这些海报头回家里，于是慕夏一夜成名，他设计的海报、戏票、戏装、首饰甚至是舞美都成了人们追捧的东西，先后被奥匈皇帝授予骑士封号和法国政府授予骑士荣誉勋章，在当时也只有毕加索和达利这样的大师才有这样的荣耀。 慕夏成名的招贴-吉斯蒙达-网络图片 |
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慕夏的春夏秋冬-网络图片
布拉格城堡St. Vitus大教堂，慕夏设计的花窗玻璃
下午我们去了布拉格城堡。在St. Vitus大教堂徘徊了两个小时、又到城墙边俯览一通伏尔塔瓦河顺便感慨一番后后，我们进了黄金小巷Golden Lane。
这时天色已暗，小巷里多数商店依旧关门了；尽管门洞大开（进黄金小巷是另外收费的）依旧游人寥寥，但这恰恰是我们想要的。
一栋蓝色的小房子还开着门，是一家书店。黄金小巷里的房子都很小，而这栋蓝色房屋在小巷里也是最低矮的；进去之前我瞥了一眼矮门上方，门牌上写着“ZZ”。
“ZZ“
在矮房子里住过的却是一位巨人。
写完《判决》和《变形记》以后，卡夫卡抱怨他生活的犹太角干扰太多。“为了写作我想要孤独”，他说。于是1916年初他在这里租下了22号这个小房子，屋外没有花园、屋内没有浴缸。他在给友人的一封信中说，“步出住处的门，便踏上了寂静的街道路面上的积雪，……，今天它完完全全地适合于我了，包括门前那美丽的上坡路、那里的寂静”。
这时的卡夫卡跟外部世界是隔绝的，但是他的思绪却在孤独中生出了翅膀。
天马行空般的孤独中，《城堡》、《乡村医生》和《饥饿艺术家》 出世了。
孤独中诞生的著作
读生活在22号卡夫卡，没有比傍晚更合适的辰光了。闪曳的街灯散发着昏黄，在空无一人的小巷中游荡着，思绪却飘起来了。
空无一人的小巷
有意思的是，现代布拉格人是通过涌入的欧美游客才认识卡夫卡的。卡夫卡去世后，德国占领了捷克，德国人禁止其作品发行；二战结束后，有反德情绪的捷克人抵制德语作品；接着是苏俄统治期：因为卡夫卡预言了即将到来的专制统治，共产政权也不宣传他的作品。直到1989年的天鹅绒革命之后，来自西欧和美国的游客开始涌入，想要一睹与卡夫卡有关的景点，捷克人才意识到他的重要性。一位布拉格人回忆说：“一个穿着卡夫卡T恤的美国人跟我打听卡夫卡，我说：‘卡夫卡是谁？是你们美国人吗？’”。
说起来，这里还住过另一位小说家。1929，诺贝尔文学奖获得者雅罗斯拉夫·塞弗尔特曾住在12号房；1977年塞弗尔特和哈维尔共同发起和签署了77宪章。
离开布拉格的前一天，在二度造访布拉格城堡后，我们在下午来到了捷克国家画廊，这里专门为慕夏的“斯拉夫史诗 Slav Epic”修建了一座巨大的展厅。
1910年，慕夏从美国回到布拉格。此时的慕夏已是“新艺术 Art Nouveau”的领军人物之一，他打算用手中的画笔写一部宏大的民族史诗。
慕夏用了十六年才完成这部史诗。组成它的二十幅巨型油画，每一幅都浓缩了斯拉夫历史上的一个瞬间，用以记录这个民族的挣扎、反抗与欢愉。这时他画风虽然趋向写实，但是明暗、冷暖色彩的变幻依旧让人们知道这是慕夏。
《斯拉夫史诗》是慕夏倾其一生的抱负，他也为此付出了生命的代价。纳粹在1939年占领布拉格后旋即逮捕了他，当年夏天，慕夏因肺炎去世。为斯拉夫而死，这也许是慕夏希望的归宿。
因为纳粹和苏俄的占领，一直到2012年布拉格才兑现其对慕夏'为《斯拉夫史诗》建一座展厅'的承诺，我们也才有幸看到这一组巨作。
斯拉夫史诗及巨大的展厅-网络图片
国家音乐厅前德沃夏克的雕像
德沃夏克【注1】、慕夏和卡夫卡三个人构成了现代的布拉格，这座城市真是三个人的城市【注2】。
【注1】见拙文《自新世界》-布拉格的音乐大师们》。
【注2】说起来米兰·昆德拉（Milan Kundera）也是布拉格的骄傲，无人不知的《生命中不能承受之轻》的背景就是布拉格之春。不过米兰昆德拉长年时候在法国，自任为法国作家。
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