黎舒苇詩歌賞析《雨落黄昏》/斯豹
1 没有什么好隐匿的，有人在空荡荡的房间，汲取镜中的水花。
2 灯盏伸过来婆娑的枝蔓，寂静的甜蜜的忧伤，无非是一身倦怠的春色。
評：
這裡“空蕩蕩的房間”不一定在講房間，有可能是指往後餘生，讓人想到李宗盛的“山丘”，“越過山丘，才發現無人等候”。因為空蕩蕩所以沒什麼好隱匿的，也無法隱匿，這是自己和自己靈魂的對話。或者可以說是與神的對話。鏡中怎麼會有水花？還竭力汲取，這是對逝去光陰的追悼。水花是好的，是生命存在和活著的標誌，因為死水是不可能有水花的，因此這裡的追悼有可能是追悼那個曾經鮮活的自己。
燈盞在這裡被賦予了生命，“燈盞伸過來婆娑的枝蔓”， 這個比喻是可行的，因為光影和枝蔓有著很大的可比性。“伸過來”的表達讓這句更具畫面感。人在獨處且內心清靜時，相處的物件也會變得有感情有溫度，可以是一盞台燈，一隻杯子或一把梳子。它們與人朝夕相處，雖沒有生命，卻也是實實在在的陪伴。憂傷是種甜蜜的寂靜，這裡的寂靜是一個人的，而春色應該不是一個人的，所以才生出一身的倦怠。
3 世界小到一只飞蛾就能带走，穿过自我的人，有足够的凉意。
評：
一隻飛蛾能帶走的，只有飛蛾自己。“穿過自我的人，有足夠的涼意”，涼意這裡是指清醒。
4 交换时空的错觉，无非是风雨恍惚，雨落黄昏，门扉花瓣一样呈现，又花瓣一样枯萎。
評：
這句又是在回憶，要不怎麼說這首詩是中老年人的詩呢。“雨落黃昏”是點題，也是心情寫照，雖然我對作者一無所知。“門扉”我覺得是指生命中所有的際遇，花瓣一樣呈現，花瓣一樣枯萎。好的壞的，都會過去。如果聯繫到第二句“甜蜜的憂傷，倦怠的春色”就是指情感。這世界沒有一種情感是禁得起時間考驗的，除了時間還有空間。甚至曾經的感動也有可能是特定環境的產物。但美好的錯覺，仍然是美好的。但那些錯覺，對我們來說是真實的，因著真實，我們自我感動。
5 人们的往事，不能带在身上，雨滴一样从天空降落，也不能伸手接下。
6 风和雨顶着麦粒钻入泥土，生活的幽暗，握在手里，手心会发烫。
評：
往事像雨滴從天空降落。通常過去、現在和未來容易被人想像成一條橫向的直線，這種從上而下雨滴似的降落就充滿了不確定性，有的時候連自己也不清楚什麼時候什麼地點會發生。“不能帶在身上、不能伸手接下”說明無常無形，再次印證它的不可控卻又如影隨形。無數個曾經的自己疊加起來成為了現在的自己，然而生活不是靜止的， 人也是會變的，因此說“疊加”並不準確，那就說“滾動”，人在時間這根軸上滾動，有意無意裹挾著自己都不自知的東西，這些東西加入“核心的我們”後才成為了“綜合的我們”。
最後一句在我看來有了宗教的意味，因為小羊詩歌的“一粒麥子“。一粒種子落入怎樣的土壤，結出怎樣的果實，人最後都得照單全收。被埋土裡的日子當然是黑暗的、不好過的，但只要沒有腐爛，就還有希望，”握在手裡，手心會發燙“就是這個意思吧。就算是正在被生活打壓著，心底依然可以滾燙。好吧，不一定要滾燙，不把自己冷到就行。
2024.03.05
黎舒葦 詩歌賞析
附原作
雨落黄昏/斯豹
没有什么好隐匿的，有人在空荡荡的房间，汲取镜中的水花。
灯盏伸过来婆娑的枝蔓，寂静的甜蜜的忧伤，无非是一身倦怠的春色。
世界小到一只飞蛾就能带走，穿过自我的人，有足够的凉意。
交换时空的错觉，无非是风雨恍惚，雨落黄昏，门扉花瓣一样呈现，又花瓣一样枯萎。
人们的往事，不能带在身上，雨滴一样从天空降落，也不能伸手接下。
风和雨顶着麦粒钻入泥土，生活的幽暗，握在手里，手心会发烫。
