生活中，有这样一种很“稀有”的女子：外表是美的，美的很静默，继而又会让人惊艳，却又处处不着痕迹；内心是美的，包括她的思想、精神、灵魂都令人感到一种无以形容的和谐与大美。 这种女子不经意间你可能并不太留意，接近时却不为之所深深吸引，这种美，使同性敬慕，使异性不存什么私心杂念。她把一种性别的美丽上升成一种人性的大美丽，或者说，第一眼是性别的美丽，第二眼就又增添了人性的光辉。 我常常把她们称为“大美”的女子。 大美的女子是不在意自己外表是否美丽的——或者说，她即使感官上很美，她也“不知道”自己有多美丽。在这些外表的资本上，她是清淡的。就像一个富有的人，她不执着自己的富有，而是过着一种很澹泊很离俗的生活，性灵自由，不为物拘。 在我的周围，又这样一位女子，五官的精致和玲珑像极了章子怡，却比章子怡多文化气韵少烟火气息，为人十分纯净。真可谓才貌双全，品性贤淑，硕士毕业后嫁一博士,后又考博士,专业做得像模像样。她不需要用自己的外表资本去在事业路上换取什么“成就”，因为她的学问也超越她的美貌，使每一位见过或没见过的同性或异性都忽略她的外貌，而折服于她的能力，更难得可贵得是，她自己竟然不知道自己有多么端庄和美丽。只有在不涉及事业时或说抛开事业时，你才惊奇她那种渊源流长的美丽；只有她站在丈夫背后时，你才赞叹她的矜持里的那份贤淑和作为妻子的那份和谐。 大美的女子在来来往往的人海里，还如一股清流，潺潺地流入你的心胸，使人的某个审美感官为之一振，那种感觉，就像在物欲横流的社会中，突然出现了一个原木修建的茶室，茶室里袅绕着幽幽的茶香，无暇的白壁上挂着清悠淡雅的水墨画，小石桌上是看似漫不经心却极其别致的三两枝插花，还有那素朴古典的茶碗……那种诗情和意境真的很难用某个时髦和华丽的词来表达。 在我的记忆里，还有这样一帧关于女子的风景：她是一位小有成就的女服装设计师，按说，她最懂得领导时尚，也最有资格扮演“Cool”啊、“in”啊、波西米亚啊、新BOBO感觉啊、东方元素啊之类的角色，凌驾于流行之上；她的身材和专业素质在旁人的眼光里，也最可以演绎花枝招展、风情无限的季节。可是她素日里却从不化妆，从不染发，从不给自己一点花红柳绿的颜色，轻装简从、素面朝天；更令人叫绝的是她居然吃素食喝白水，对任何事情也清清淡淡的态度和表情。 有一次，我因为一个专题采访她，私下里闲聊时，才知道她是画国画出身，她说：“并不是我不追求美，而是我在以自己的标准追求美……”她还说到国画的美学思想：在国画里，自然、朴素的白贲的美才是最高的美学境界，孔子说：“吾闻之，丹漆不文，白玉不雕，宝珠不饰。何也？质有余着，不受饰也。”最高的美，就是本色的美，就是质地发出的美——女子亦然。怪不得，每次见到她，总有一种很说不出但绝对能意会到的美感，那是女子灵肉本身发出的光辉——而不是工业化生产出的那种所谓的“美人坯子”，只有“色”，没有“香”和“味”。 当然，大美的女子有很多种方式散发她独有的美丽和魅力，但是有一个共同的特性就是：她们的美不仅是怡然人的眼睛的，更是怡然人的心灵和精神的。她们可能绚烂，也可能平淡，如果绚烂，则是“平淡深处的绚烂”；如果平淡，则是“绚烂之极复归于的平淡”。就像一枝绽放的百合花，或朴素无华，或晶莹无暇，但那一身的洁白，留给人的总是清新与高雅。 大美的女子也一定是一个灵魂在高处的女子，因为，只有一个站在灵魂高处的女子，才能在心灵深处花开花落，云卷云舒，万事任其自然；才能在审美上提升自己，使自己不经意间，举首投足，处处流露出一种诗情画意的大美。 大美的女子，还不像普通女子那样对岁月患得患失，因为，在她的心底里，容颜的年轻与衰老只是女子生命的一部分，当岁月很自然地也很公平地剥夺掉女子的这一部分时，她早已强大了自己其它的部分，从美的总量上说，她没有失去，甚至更多，更丰满…… ——要是对女子的各种美丽进行一种竞赛，那么大美的女子也许在赛程中处处含蓄、内敛，不显山，不露水，但是，她后劲十足且心理上不刻意“贪胜”，所以，在美丽的终点，大美的女子总会是最后的赢家。只是，她或许不会去领奖，而是跑完了路程，却又悠然“下台”来，像素日里一样，喝茶时喝茶，吃饭时吃饭，轻轻松松，悠悠然然……
