日暮相关寻踪迹，烟波网上使人疑。
今年8月15日、8月18日和9月30日，我去了三次荒川区的“日暮里”。日暮里站在东京都荒川区，是东日本旅客铁路(JR东日本)、京成电铁的车站，也常盘线的起终点站。西日暮里站在东京都荒川区西日暮里5丁目，东日本旅客铁路(JR东日本)及东京地铁(东京地下铁道)的车站。对于在东京的华人，“日暮里”站出名可能与成田国际空港有关吧！对于在华青年人，日暮里出名可能与鲁迅的什么野先生有关吧！
日暮里站利用状况JR东日本日暮里站的利用者日平均79,694人(2003年)。 京成电铁的日暮里站，和JR的日暮里站是合在一起，转乘车的时候只要换月台 ，比较方便，但是事实上还是两家不同的铁道公司，所以严格讲，像是两个没有围墙隔开的车站盖在一起，也因为这样所以有一个地方的改札口是两家铁道公司共享，要同时放两家公司的车票进去，才可以过关。如果你先直接把京成电铁的车票放进去，改札机会等你的JR的票放进去之后门才会打开。
国庆节，为了寻找“荒川日暮里”的古迹上网搜寻，不曾想研究诗情画意。又不曾想在“网易部落”找到一个帖子：
看看李白是怎幺骂小日本的(附图) - 网易部落 2005-05-22普瑞格莱
“日暮苍山兰舟小，本无落霞缀清泉。去年叶落缘分定，死水微漾人却亡。”
此帖子赞扬和转载的人很多，普遍说法“不管是不是李白写的都很棒啊”。华人名白姓李者并非门可罗雀，但附图给的是古代唐人显然指诗仙。
也有明眼人指出，“跟这首近似的倒有一首，但跟李白没关系：逢雪宿芙蓉山主人（刘长卿）”——
“日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。”
另外，唐代与“日暮”相关的佳句还有：
可怜日暮嫣香落，嫁与春风不用媒。 李贺
日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人。 杜 牧
日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。 崔 颢
天寒翠袖薄，日暮倚修行。 杜 甫
日暮空山独惆怅，不知又隔几重云？戴复古
刘长卿是唐代“诗国”里的“名家”之一，是中唐前期诗坛的重要诗人。长卿字文房，郡望河间，籍贯宣城，因成长于中原洛阳，故又自称洛阳人。他一生创作了五百余首诗歌。他的诗歌类型众多，且各体皆工。他的五绝，篇篇可诵。五律写得最多，佳作屡现，自诩为“五言长城”。刘长卿的七绝仅三十余首，但名篇多。唐朝人写的诗成千上万，百分之九十九都压韵，七绝很少有重复“落”字，更何况唐朝大诗人李白和刘长卿绝对不会写出“小泉去死”的韵脚，平仄就更不在话下。
崔颢在上长卿在下李白心不在焉敢作诗？
压韵对诗歌真的很重要么？我自以为是，至少对唐诗宋词是。
《诗韵》（朱自清）云：
“新诗开始的时候，以解放相号召，一般作者都不去理会那些旧形式。押韵不押韵自然也是自由的。不过押韵的并不少。到现在通盘看起来，似乎新诗押韵的并不比不押韵的少得很多。再说旧诗词曲的形式保存在新诗里的，除少数句调还见于初期新诗里以外，就没有别的，只有韵脚。这值得注意。新诗独独的接受了这一宗遗产，足见中国诗还在需要韵，而且可以说中国诗总在需要韵。原始的中国诗歌也许不押韵，但是自从押了韵以后，就不能完全甩开它似的。韵是有它的存在的理由的。韵是一种复沓，可以帮助情感的强调和意义的集中。至于带音乐性，方便记忆，还是次要的作用。从前往往过分重视这种次要的作用，有时会让音乐淹没了意义，反觉得浮滑而不真切。即如中国读诗重读韵脚，有时也会模糊了全句；近体律绝声调铿锵，更容易如此。幸而一般总是隔句押韵，重读的韵脚不至于句句碰头。句句碰头的像“柏梁体”的七言古诗，逐句押韵，一韵到底，虽然是强调，却不免单调。所以这一体不为人所重。新诗不应该再重读韵脚，但习惯不容易改，相信许多人都还免不了这个毛病。我读老舍先生的《剑北篇》，就因为重读韵脚的原故，失去了许多意味；等听到他自己按着全句的意义朗读，只将韵脚自然的带过去，这才找补了那些意味。——不过这首诗每行押韵，一韵又有许多行，似乎也嫌密些。有人觉得韵总不免有些浮滑，而且不自然。新诗不再为了悦耳；它重在意义，得采用说话的声调，不必押韵。这也言之成理。不过全是说话的声调也就全是说话，未必是诗。”
从《诗经》到宋词，几乎没有不押韵的。在北方戏曲中，韵又叫辙，押韵叫合辙。现在用普通话读古诗，时常遇到不押韵的地方，听起来不谐和，失去了诗歌的韵律美。这是因为语音发生了变化，今音不同于古音。即使不押韵或句式变化较大的诗歌，也多采用段落排比，句式间隔反复的方式，再加上优美比喻和拟人，仍使读者感受到作品文学感染力。
朱自清（1890-1948），原名自毕，字佩弦，号秋实，江苏东海人，中国现代散文家、诗人、学者、民主战士。六岁时随全家定居扬州。少年时即不苟言笑、学习认真、沉着倔犟、洁身自尊，品行与学业俱优，喜欢看小说，颇有志向，曾自命“文学家”。在扬州十三年的生活和那里的湖光山色，使他的情怀里永远洋溢着诗情和画意。。主要作品有诗歌散文集《踪迹》，散文集《背影》、《欧游杂记》等。由于朱自清的散文名声太大，很多人已不晓得他跟他那一代的许多文人一样，是从写诗起家的。在二十左右的年龄，他写了相当数量的诗，大约在四十岁时，他已贵为清华大学中文系主任，曾自白说：“我的兴趣本在诗，现在是偏向宋诗；我是个做散文的人，所以也偏爱散文化的诗。”这话既说出了他跟诗的渊源，也说明了他的诗的特点。
出自对朱自清大师的热爱有人曰：青少年可能更青睐《绿》、《荷塘月色》等清醇的篇什，但稍稍有点年纪和人生感悟的，则更喜欢《背影》和《给亡妇》等蕴涵着更多辛酸况味的文章。
遗憾的是朱自清和鲁迅的作品我近年都没有细读，也没有看诗歌散文集《踪迹》；但在长江岸边吟咏过崔颢、李白之名流关于黄鹤楼的诗。若崔颢在世，那个藏头诗的半阕“去年叶落缘分定，死水微漾人却亡”要含蓄一点：
日暮苍山兰舟小，
本无落霞缀清泉。
荒川秋叶何处是，
淹博网络谁人嫌？
崔颢在上题，李白不敢诗，呵嘻嘻哈哈，哈呵呵嘻嘻！
