今天的气温下降了，天气好冷。
学习临江仙调制鸟歌家常菜的“不成功，便成仁”的革命精神，初试了一把东坡肉的烹调 protocol，效果奇佳。色，香，味 基本上达到了组织上 （东坡先生）的要求，革命终于初步成功了。（奔走相告，胜利的喜悦，露在了脸上）：））
与烹调一样，其实写诗也没什么绝招，关键在于要勇于尝试，熟了就能生巧了。没有一个人是生下来就会写诗的， 东坡先生也不是生下来就会烧肉的。
现在国内的一些所谓诗人，把写诗搞得高深莫测，一年四季都在那儿“端着”。自我感觉极好，老是觉得自己是诗园里“高山顶上一颗葱”似的。说穿了，那丫的就是想唬几个文学女青年聊聊天。革命群众早把他们看透了。：））
这一次本私塾想侃侃诗歌的结构和内容的关系。
其实，想用什么样的结构来写诗歌， 就如同你在盖房子之前在想，将来要这个宅子要用来干什么。是住人，还是商业用。要住人的话，是给大款明星住，还是给下岗的工人住。这就是诗的内容和形式的关系的关键点。
不像古体诗词，现代诗的结构没有固定的结构形式。用什么样的形式和结构写诗，完全取决于个人的选择。
每个人都有自己的“牛顿定律”。鸟歌关于选择诗歌的结构的定律是——内容决定形式。
既然你们在这个民办大学里学武把操，鸟歌就要讲一点鸟歌自编的野路子套拳。悄悄地讲一句，鸟歌的教学大纲没送到教育部报批，本私塾属于“无证驾驶” ；））
下面，鸟歌就侃侃诗的行段与内容和意境的关系。这是鸟歌的“私人菜谱”，个人之见，与《当代文艺学概论》讲的有一些出入。
1．两行段的诗，是用来描写一种哲理性的意境，或是抒发一种郁闷和伤心的感怀。比如：
《今夜的徙地在哪里》
鸟歌
伴你，走进夜里
将犹豫，折成好奇
你的歌，又是一泊新湖
微笑，成为今夜的谜底
那个偶然的巧遇
于是，成为一个话题。。。
2．四行段的诗，适用的范围较为广泛。大都用于抒情（豪情，爱情，悲情）和其他意境。大部人都喜欢用这种形式。比如：
《关于“男欢女爱”的话题》
鸟歌
在一个成熟的晚秋
找出一个成熟的理由
用一个成熟的句子
描述一个不成熟的情愁
。。。
《拾起一片鲜红的记忆》
鸟歌
拾起一片鲜红的记忆
放进那本去年的诗集
在你熟睡的那个时刻
把她，悄悄地送给你
。。。
3．小短段诗，常常用来描述一个感受，一个感觉等。比如：
《阳光和梦》
鸟歌
一片云彩
落进了我的眼中
我先丢失了太阳
然后
又丢失了你
星星牵着我的梦
走进黑夜
于是
我流落他乡
但是
我还有
一小片阳光
和你
4． 混合行段诗，既诗的结构中诗行段不一致，可以有一行段到N行段不等，交错在一起。常用于叙事和抒情。比如：
《为自己走走》
----在肯尼迪艺术中心看人艺的话剧《茶馆》有感。
鸟歌
带着一个暗示
来到了剧场的前边
读着剧情的介绍
那本小册子
将我的思维
淹没在一个湖里
看见有人在拍照
我不知道他是记录现在
还是悼念那个过去
。。。
撒在空中的纸钱
可是一个生命终止的符号
沿着一个园的轨迹
你是否看见了你的墓碑
你呐喊了吗
在太阳出来之前
5. 不分行段的长短诗，是用来抒情的，通常表述一种亢奋，激昂，悲仓的意境, 很少有人用来写叙事诗。诗人臧克家喜欢用这种形式来写诗。这一招比较高深，不间断地唱SOLO，憋气时间太长。鸟歌肺活量不行，怕没准儿憋过了去，见不着各位xdjm了，所以鸟歌从来没敢练过此招式。：））
总之，用什么样的结构形式写什么样的内容，完全是人为的想出来的。任何一种事物都没有固定的定式。就像路口的红绿交通灯一样，假如一开始人们就定下来，红灯走，绿灯停，估计人们也会更习惯，更适应一些。
难为你们挤在这个小屋里（博客）边听我瞎侃。热了吧， 忘了告诉你们，文学城的资本家，还没有给我的小屋装空调， 据说我的级别还不够。:))
等着吧，看看明年还有没有新房子下来。：））
