《“声乐”分类中有14个条目》
*: 聲樂
假: 假聲
口: 口哨,口技
咏: 詠嘆調
女: 女低音 ,女高音
次: 次女高音
歌: 歌手
男: 男中音 男低音 男高音
艺: 藝術歌曲
花: 花腔女高音
《女高音》
在音乐，女高音（soprano）音域指成年女歌手能达到的声音频率（而非响度）最高的（通常是C1－C3共15度或更高的）范围。注意，英文中soprano一词还表示一个系列的乐器中声音频率最高的一种。
花腔女高音不是音域中最高的音.
这三种女高音都是女高音的范畴,具体是哪种女高音不是以音的高低来划分的.是以音的色彩来划分的.
女高大致上分为戏剧女高音,花腔女高音,抒情女高音三种. 具体划分还有很多.
唱低音时较弱，响度不大，随着音的增高，力度响度逐渐增大，高音区的音较为响亮、圆润，唱时也较轻松自如。女高音中较多见的是抒情女高音和戏剧女高音，前者音色柔和，圆润，后者音色雄厚有力。还有一类音量较小，轻快而灵活的女高音，擅长演唱快速的音阶、跳音和各种装饰音，便是花腔女高音。
是跟据音域划分的。女高音的实用音域，一般如下：g到e3（即g—c1—c2—c3—e3接近三个八度）。标准说法是：小字组g到小字三组 e 或a到a3（即 a—c1—c2—c3—a3，这是花腔女高音专用的音域，有三个八度）。 标准说法是：小字组a到小字三组a 其实网上有很多种的说法，这种我认为是正确的。花腔女高音绝对是地上最强。
抒情女高音（Lyric soprano）指音色柔美、清丽的女高音。歌剧中最常运用的类型就是抒情女高音，抒情女高音的音域一般为(C1-C3) 其音色清柔，行腔连贯、舒展，以细腻的情感来展现剧中人物的多种情感，
例如有中国听众较为熟悉的普契尼《艺术家的生涯》中的咪咪、《费加罗的婚礼》中的苏珊娜、《图兰朵》中的柳儿、比才《卡门》中的米卡埃拉，以及德沃夏克《月亮颂》中水仙女、瓦格纳《汤豪舍》中的伊丽莎白等都属于这一类声部。
最典型的是普契尼的《詹贾尼斯基基》中斯基基的女儿劳莱达恳求父亲成全她的婚事的一段优美动人的咏叹调《我亲爱的爸爸》：
这段咏叹调旋律有宽广的八度跳跃，气息悠长，充分表现了抒情女高音擅长演唱舒展线条的特点。
戏剧女高音 这是19世纪后半期出现的音色类型，...具体介绍 最著名的角色便是普契尼的图兰朵以戏剧女高音的“骇人”嗓音，表现了她的冷酷无情。...一点血迹》即是一首戏剧女高音咏叹调。她整夜在城堡梦游，...乡村骑士》中的桑杜扎中的女主人公等，皆属戏剧性女高音。
花腔女高音（coloratura soprano） Colratura Soprano 是在西洋古典音乐中，有花腔技巧的女高音，就是说主要在高音区的炫技演唱。花腔女高音要求一如戏剧女高音，需有优秀的高音区演唱技巧，换气技巧，气量和耐力。
根据角色要求的情感内容分为：
- 戏剧花腔女高音，如
- 抒情花腔女高音，如：
女高音歌手
演唱女高音声部的歌手现在主要是女高音歌手。按音色、音区等不同特点分为：花腔女高音（Coloratura soprano）（声音最高，能唱出相当高的颤音）、抒情女高音（lyric soprano）（声音较高，连贯流畅）和戏剧女高音（dramatic soprano）（声音较低但有力度）等。威尔第的歌剧《阿伊达》第一幕第一场中的《胜利归来》就是一首典型的戏剧女高音独唱曲。
其他演唱女高音音域的歌手
下列歌手也能唱女高音音域，但音色与女高音歌手相似但略有不同：男童声高音歌手（boy soprano，或称作treble）（指未变声的儿童），女高音声部的高男高音音歌手（male soprano，或称作sopranist，用假声和其它技巧来达到这个音域，很少有男歌手能达到这样的音高，故很罕见。参看女低音声部的高男高音歌手(Countertenor/Alto)）和阉人歌手（现已绝迹）。因为西方国家古代教堂里不允许女性加入唱诗班，所以女童声高音歌手，尽管也可以唱女高音音域，却很少见。这种性别歧视也促使了阉人歌手在15-18世纪的流行，及男歌手的假声演唱技巧（这种歌手包括女低音声部的高男高音歌手和女高音声部的高男高音音歌手）的发展。
《女中音 - 次女高音》
在音樂，次女高音 （Mezzo-soprano，或稱為女中音）是音域佔A3—A5的女歌唱家。次女高音的音色界乎女高音及女低音之間，聲帶通常比女高音略長和寬，高音厚實、有力，中聲區聲音特別豐滿圓潤。
次女高音与女高音相比略逊一筹，他们拥有较暗沉的音色，...当然也有一些作曲家特别偏爱次女高音，便赋予她们重要的担纲机会，像罗西尼歌剧里，经常需要花腔次女高音来展现他们的声乐技巧，如《塞维利亚理发师》中的罗西娜；而比才的《卡门》，更是让次女高音大显身手。还有那些原先是女中音的重要角色，由于需要有更激昂的情绪，也可能于交给音域接近的次女高音演唱，例如马斯卡尼《乡村骑士》中的罗拉、普契尼《...中的格施维茨伯爵夫人，等等。
《女低音》
在音乐，女低音（Contralto，也作Alto）是女声中最低的声部，音域通常是从中央C下的F音往上爬升三个八度。音色不如女高音嘹亮，但音质浓厚、坚实、稳重，音区也比较低。柴可夫斯基的歌剧《叶甫根尼·奥涅金》第一幕第一场的《奥尔伽的叙咏调》就是由女低音独唱。另外在一些乐器名称里带有“女低音的音域”之含意
著名女低音歌唱家
- 玛丽安·安德森／Marian Anderson（美国，1897年？—1993年）
- 凯瑟林·菲瑞儿／Kathleen Ferrirer（英国，1912年—1953年）
- 朱莉娅·卡尔普／Julia Culp
- 娜塔莉·史杜兹曼／Nathalie Stutzmann（法国）
- 汉娜·施瓦茨／Hannah Schwartz
- 杨建生／Jiansheng Yang（德籍华人）
- 黑木香保里／Kuroki Kaori（日本）
含alto的乐器名 - 中音长笛（alto flute）
- 中音单簧管（alto clarinet）
- 中音萨克斯管（alto saxophone）
- 中音长号（alto trombone）
- 中音号（alto horn）
- 中提琴（viola）的法语名
《男高音》
在音乐，男高音（tenor）是一名音域占c－C2共15度的歌唱家。他们按音色、音区等不同特点分为：抒情男高音（lyric tenor）和戏剧男高音（dramatic tenor）。柴可夫斯基的歌剧《黑桃皇后》中的男主人公格尔曼，就是典型的戏剧男高音。
著名男高音歌唱家 - 恩里科·卡鲁索（Enrico CARUSO，意大利，1873年－1921年）
- 沃夫冈·文狄格森（Wolfgang WINDGASSEN，德国，1914年—1974年）
- 马里奥·德·摩纳哥（Mario del MONACO，意大利，1915年－）
- 弗兰科·科莱里（Franco CORELLI，意大利，1921年—2003年）
- 尼可莱·盖达（Nicolai GEDDA，瑞典，1925年－）
- 詹姆斯·金（James KING，美国，1925年－）
- 杰姆斯·麦克莱肯（James McCRACKEN，美国，1926年－）
- 阿弗雷多·克劳斯（Alfredo KRAUS，西班牙，1927年－1999年）
- 五十岚喜芳（IGARASHI Kiyoshi，日本，1928年—）
- 卢奇亚诺·帕瓦罗蒂（Luciano PAVAROTTI，意大利，20世紀後半葉三大男高音，1935年—2007年）
- 普拉西多·多明哥（Placido DOMINGO，西班牙，20世紀後半葉三大男高音，1941年－）
- 卡雷拉斯（José CARRERAS Coll，西班牙，20世紀後半葉三大男高音，1946年—）
- 魏松（WEI Song，中国，1955年－）
- 锦织健（NISIKIORI Ken，日本，1960年—）
- 莫华伦（Warren MOK，美籍华人）
- 羅伯托·阿藍尼亞（Roberto ALAGNA，法國，1963年—）
《男中音》
在音乐，男中音（baritone）是一名唱音域A－a1共15度的歌唱家，通常兼备有男高音和男低音的音质，既亮堂、柔润，又庄重、沉着。比才歌剧《卡门》中的《斗牛士之歌》就是由男中音独唱。
著名男中音歌唱家 - 劳伦斯·提派特／Lawrence M.TIBBETT（美国，1896年—1960年）
- 汉斯·霍特／Hans HOTTER（德国，1909年—2003年）
- Leonard WARRENOFF（美国，1911年—1960年）
- 提托·戈比／Tito GOBBI（意大利，1913年—1984年）
- 奥托·埃德曼／Otto EDELMANN（奥地利，1917年—2003年）
- 阿尔多·普洛蒂／Aldo PROTTI（意大利，1920年－1995年）
- 埃托雷·巴斯提亚尼尼／Ettore BASTIANINI（意大利，1922年—1967年）
- 迪特里希·费雪尔-迪斯考／Dietrich Fischer-Dieskau（德国，1925年—）
歌剧中最常运用的类型就是抒情女高音，抒情女高音的音域一般为(C1-C3) 其音色清柔，行腔连贯、舒展，以细腻的情感来展现剧中人物的多种情感，
例如有中国听众较为熟悉的普契尼《艺术家的生涯》中的咪咪、《费加罗的婚礼》中的苏珊娜、《图兰朵》中的柳儿、比才《卡门》中的米卡埃拉，以及德沃夏克《月亮颂》中水仙女、瓦格纳《汤豪舍》中的伊丽莎白等都属于这一类声部。
最典型的是普契尼的《詹贾尼斯基基》中斯基基的女儿劳莱达恳求父亲成全她的婚事的一段优美动人的咏叹调《我亲爱的爸爸》：
这段咏叹调旋律有宽广的八度跳跃，气息悠长，充分表现了抒情女高音擅长演唱舒展线条的特点。
戏剧女高音 这是19世纪后半期出现的音色类型，...具体介绍 最著名的角色便是普契尼的图兰朵以戏剧女高音的“骇人”嗓音，表现了她的冷酷无情。...一点血迹》即是一首戏剧女高音咏叹调。她整夜在城堡梦游，...乡村骑士》中的桑杜扎中的女主人公等，皆属戏剧性女高音。
花腔女高音（coloratura soprano） Colratura Soprano 是在西洋古典音乐中，有花腔技巧的女高音，就是说主要在高音区的炫技演唱。花腔女高音要求一如戏剧女高音，需有优秀的高音区演唱技巧，换气技巧，气量和耐力。
根据角色要求的情感内容分为：
- 戏剧花腔女高音，如
- 抒情花腔女高音，如：
女高音歌手
演唱女高音声部的歌手现在主要是女高音歌手。按音色、音区等不同特点分为：花腔女高音（Coloratura soprano）（声音最高，能唱出相当高的颤音）、抒情女高音（lyric soprano）（声音较高，连贯流畅）和戏剧女高音（dramatic soprano）（声音较低但有力度）等。威尔第的歌剧《阿伊达》第一幕第一场中的《胜利归来》就是一首典型的戏剧女高音独唱曲。
其他演唱女高音音域的歌手
下列歌手也能唱女高音音域，但音色与女高音歌手相似但略有不同：男童声高音歌手（boy soprano，或称作treble）（指未变声的儿童），女高音声部的高男高音音歌手（male soprano，或称作sopranist，用假声和其它技巧来达到这个音域，很少有男歌手能达到这样的音高，故很罕见。参看女低音声部的高男高音歌手(Countertenor/Alto)）和阉人歌手（现已绝迹）。因为西方国家古代教堂里不允许女性加入唱诗班，所以女童声高音歌手，尽管也可以唱女高音音域，却很少见。这种性别歧视也促使了阉人歌手在15-18世纪的流行，及男歌手的假声演唱技巧（这种歌手包括女低音声部的高男高音歌手和女高音声部的高男高音音歌手）的发展。
《女中音 - 次女高音》
在音樂，次女高音 （Mezzo-soprano，或稱為女中音）是音域佔A3—A5的女歌唱家。次女高音的音色界乎女高音及女低音之間，聲帶通常比女高音略長和寬，高音厚實、有力，中聲區聲音特別豐滿圓潤。
次女高音与女高音相比略逊一筹，他们拥有较暗沉的音色，...当然也有一些作曲家特别偏爱次女高音，便赋予她们重要的担纲机会，像罗西尼歌剧里，经常需要花腔次女高音来展现他们的声乐技巧，如《塞维利亚理发师》中的罗西娜；而比才的《卡门》，更是让次女高音大显身手。还有那些原先是女中音的重要角色，由于需要有更激昂的情绪，也可能于交给音域接近的次女高音演唱，例如马斯卡尼《乡村骑士》中的罗拉、普契尼《...中的格施维茨伯爵夫人，等等。
《女低音》
在音乐，女低音（Contralto，也作Alto）是女声中最低的声部，音域通常是从中央C下的F音往上爬升三个八度。音色不如女高音嘹亮，但音质浓厚、坚实、稳重，音区也比较低。柴可夫斯基的歌剧《叶甫根尼·奥涅金》第一幕第一场的《奥尔伽的叙咏调》就是由女低音独唱。另外在一些乐器名称里带有“女低音的音域”之含意
著名女低音歌唱家
- 玛丽安·安德森／Marian Anderson（美国，1897年？—1993年）
- 凯瑟林·菲瑞儿／Kathleen Ferrirer（英国，1912年—1953年）
- 朱莉娅·卡尔普／Julia Culp
- 娜塔莉·史杜兹曼／Nathalie Stutzmann（法国）
- 汉娜·施瓦茨／Hannah Schwartz
- 杨建生／Jiansheng Yang（德籍华人）
- 黑木香保里／Kuroki Kaori（日本）
含alto的乐器名 - 中音长笛（alto flute）
- 中音单簧管（alto clarinet）
- 中音萨克斯管（alto saxophone）
- 中音长号（alto trombone）
- 中音号（alto horn）
- 中提琴（viola）的法语名
《男高音》
在音乐，男高音（tenor）是一名音域占c－C2共15度的歌唱家。他们按音色、音区等不同特点分为：抒情男高音（lyric tenor）和戏剧男高音（dramatic tenor）。柴可夫斯基的歌剧《黑桃皇后》中的男主人公格尔曼，就是典型的戏剧男高音。
著名男高音歌唱家 - 恩里科·卡鲁索（Enrico CARUSO，意大利，1873年－1921年）
- 沃夫冈·文狄格森（Wolfgang WINDGASSEN，德国，1914年—1974年）
- 马里奥·德·摩纳哥（Mario del MONACO，意大利，1915年－）
- 弗兰科·科莱里（Franco CORELLI，意大利，1921年—2003年）
- 尼可莱·盖达（Nicolai GEDDA，瑞典，1925年－）
- 詹姆斯·金（James KING，美国，1925年－）
- 杰姆斯·麦克莱肯（James McCRACKEN，美国，1926年－）
- 阿弗雷多·克劳斯（Alfredo KRAUS，西班牙，1927年－1999年）
- 五十岚喜芳（IGARASHI Kiyoshi，日本，1928年—）
- 卢奇亚诺·帕瓦罗蒂（Luciano PAVAROTTI，意大利，20世紀後半葉三大男高音，1935年—2007年）
- 普拉西多·多明哥（Placido DOMINGO，西班牙，20世紀後半葉三大男高音，1941年－）
- 卡雷拉斯（José CARRERAS Coll，西班牙，20世紀後半葉三大男高音，1946年—）
- 魏松（WEI Song，中国，1955年－）
- 锦织健（NISIKIORI Ken，日本，1960年—）
- 莫华伦（Warren MOK，美籍华人）
- 羅伯托·阿藍尼亞（Roberto ALAGNA，法國，1963年—）
《男中音》
在音乐，男中音（baritone）是一名唱音域A－a1共15度的歌唱家，通常兼备有男高音和男低音的音质，既亮堂、柔润，又庄重、沉着。比才歌剧《卡门》中的《斗牛士之歌》就是由男中音独唱。
著名男中音歌唱家 - 劳伦斯·提派特／Lawrence M.TIBBETT（美国，1896年—1960年）
- 汉斯·霍特／Hans HOTTER（德国，1909年—2003年）
- Leonard WARRENOFF（美国，1911年—1960年）
- 提托·戈比／Tito GOBBI（意大利，1913年—1984年）
- 奥托·埃德曼／Otto EDELMANN（奥地利，1917年—2003年）
- 阿尔多·普洛蒂／Aldo PROTTI（意大利，1920年－1995年）
- 埃托雷·巴斯提亚尼尼／Ettore BASTIANINI（意大利，1922年—1967年）
- 迪特里希·费雪尔-迪斯考／Dietrich Fischer-Dieskau（德国，1925年—）
- 恩里科·卡鲁索（Enrico CARUSO，意大利，1873年－1921年）
- 沃夫冈·文狄格森（Wolfgang WINDGASSEN，德国，1914年—1974年）
- 马里奥·德·摩纳哥（Mario del MONACO，意大利，1915年－）
- 弗兰科·科莱里（Franco CORELLI，意大利，1921年—2003年）
- 尼可莱·盖达（Nicolai GEDDA，瑞典，1925年－）
- 詹姆斯·金（James KING，美国，1925年－）
- 杰姆斯·麦克莱肯（James McCRACKEN，美国，1926年－）
- 阿弗雷多·克劳斯（Alfredo KRAUS，西班牙，1927年－1999年）
- 五十岚喜芳（IGARASHI Kiyoshi，日本，1928年—）
- 卢奇亚诺·帕瓦罗蒂（Luciano PAVAROTTI，意大利，20世紀後半葉三大男高音，1935年—2007年）
- 普拉西多·多明哥（Placido DOMINGO，西班牙，20世紀後半葉三大男高音，1941年－）
- 卡雷拉斯（José CARRERAS Coll，西班牙，20世紀後半葉三大男高音，1946年—）
- 魏松（WEI Song，中国，1955年－）
- 锦织健（NISIKIORI Ken，日本，1960年—）
- 莫华伦（Warren MOK，美籍华人）
- 羅伯托·阿藍尼亞（Roberto ALAGNA，法國，1963年—）
《男中音》
在音乐，男中音（baritone）是一名唱音域A－a1共15度的歌唱家，通常兼备有男高音和男低音的音质，既亮堂、柔润，又庄重、沉着。比才歌剧《卡门》中的《斗牛士之歌》就是由男中音独唱。
