不久前在国内一个诗坛贴了一首七绝旧作，题目为《观北欧女郎骑马有作》：
雪霁山林若粉妆，
女郎骋马出围墙。
玉骢蹴得银尘去，
一片嘶声震短冈。
一位朋友读后认为诗中第二句女郎二字不该用，原因是题目中已有了，嘱我“要惜墨如金”。我不认为这个意见是对的，因为女郎二字在诗中起着点题的作用。这诗题目中最要紧的有两处，一是女性，二是骑马，在诗中不能不点。诗要做到题和诗浑然一体，不脱节，方法之一就是点题。不能一概因为题目中有了，诗中就可省。古人评诗作诗很讲究点题这一点。李白那首题为《朝发白帝》的七绝，第一句就是“朝辞白帝彩云间”，这题目在诗中差不多全重复了。人们不能说他浪费字墨。因为这是关键词，得点。
点题，可明点，也可暗点，因诗意的需要而定。比如李商隐那首《夜雨寄北》，第一句“君问归期未有期”，就点了题中那寄字，此处是暗点。第二句“巴山夜雨涨秋池”，点了夜雨，明点。能怪他题中有夜雨就不该再用这词吗？诗如果不点题，有时就让人读不懂，或生岐义。那诗坛有一位女诗友，很有才。写了一首七绝咏元宵。诗中有重帘，有窗前红烛，有灯笼，有情意绵绵，但没有点元宵。我跟贴说她这诗更像写新婚之夜。后来她就改了。
诗和题虽然应该统一，但诗不靠题传世，因为它是相对独立的。所以旧体诗的题目有时十分简单，就写偶作，偶感，但照样传世。因为诗写得好，人不看题但读诗就能会意。只要想想千百年来那些流传于口的好诗好词，又有多少人们还清楚地记得他们的题目呢？
