从秋客二吟看词之浓淡曲直。

（shuangxi原作）
云高天阔。
入寒烟里，雁声初落。
苍茅劲木于野，听残照处，秋虫魂魄。
欲把橙黄阅尽，更霜染阡陌。
望驿道，迁客凋零，暮色匆匆马蹄迫。

曾经万里寻常过，怎流连，对镜青丝错。
残红最爱沾鬓，凭作伴，醉中长卧。
梦起清宵，还取乾坤任意着墨。
但教这，一笔闲愁，点缀春山廓。

（likesnow 改词）
云高天阔。
望远山里，征雁初过。
寂寞寒树于野，看残照处，秋霞魂魄。
欲把层楼登尽，更霜染阡陌。
望古道，黄叶飘零，暮色匆匆秋声切。
回首万里寻常过，却流连，对镜青丝错。
秋风惹草沾鬓，向谁诉，故人长别。
梦回清宵，却取乾坤任意着墨。
但教这，一腔闲愁，都付江天阔。


先跟老大小草道歉，这么解词焚琴煮鹤，就当是我写给徒弟冰冰的好了。

诗词这东西和science不同。Science的东西对就是对，错就是错，没有含糊的空间。诗词就不一样，因为词句的多义，意境的抽象，仁者见仁，智者见智，各花入各眼的情况很多。因此，昔人论诗，大多用些玄而又玄的词句，比如“羚羊挂角，无处可寻”etc。懂的。。。自然知道在说什么。不懂的，如果再不谦虚，还真可能拍桌子大骂忽悠人。可是你要是追着严云王士祯之流问为什么，他非跟你急不可，逼急了很可能来句“不可与言诗”。海市说“厚重改淡了，曲线拉直了，少了很多韵味，”可算是言尽于此了。Likesnow却仍然认为是泛泛而谈。我这人也很无聊，既然likesnow盯的是一字一句，我就一字一句地来解解看。

“入寒烟里，雁声初落。”Vs “望远山里，征雁初过。”

曲直之别，由这两句可以看出。都是写初秋雁南飞，都是纯观察，“雁声初落”是曲，“征雁初过”是直。韵味自有分别。

“苍茅劲木于野，听残照处，秋虫魂魄。” Vs “寂寞寒树于野，看残照处，秋霞魂魄。”

“苍茅劲木于野”的意境和“寂寞寒树于野”的意境是不同的。前者纯观察，意境由“苍”，“劲”构出。后者用“寂寞”，带入了自己的情绪。

我琢磨likesnow改“苍茅劲木”成“寂寞寒树”也未必是想带入自己的情绪，可能是前者没见过后者见过。

老君听的是秋虫声，其声或凄厉或哀怨，所以称之“魂魄”。至于其声到底为何？没写，仍然是描述。

Likesnow看的是秋霞，云之魂魄。有出处，很好，可惜秋字废了。反观“秋虫”的秋字却不可换。

秋虫入词用来烘托秋意，这个“秋”也是全词唯一一个秋字。秋霞入词又是用来烘托什么呢？秋霞和春霞冬霞有什么区别呢？

“欲把橙黄阅尽，更霜染阡陌。” Vs “欲把层楼登尽，更霜染阡陌。”
Likesnow没见过“橙黄”，所以改成“层楼登尽”，“层楼”确实看着眼熟。

“望驿道，迁客凋零，暮色匆匆马蹄迫。” Vs “望古道，黄叶飘零，暮色匆匆秋声切”
坦白地说看到这里我很有种无力感，先不谈意境，“迁客凋零”改成“黄叶飘零”。老兄还真是一点弯儿都拐不得。

“曾经万里寻常过，怎流连，对镜青丝错。” Vs “回首万里寻常过，却流连，对镜青丝错。”
我的无力感还在持续。水杯放在左手边好还是右手边好？

“残红最爱沾鬓，凭作伴，醉中长卧。” Vs “秋风惹草沾鬓，向谁诉，故人长别。”
最大的差别在这里，下面再写。

“梦起清宵” Vs “梦回清宵”
嗯，梦回眼熟，梦起不眼熟。改成眼熟的，看着就顺了。

“但教这，一笔闲愁，点缀春山廓。” Vs “但教这，一腔闲愁，都付江天阔。”
“一笔”跟的是“着墨”，“一笔闲愁”当真是好也，耐读有回味。“一腔闲愁”一字之差，差的是诗意诗感哪！

纵观全词，likesnow改的还是用了心的。上阙全改成登楼眼中所见。

改词两用望字，三用秋字。海市所言“浓改淡曲改直”可从每一句改词中找到，除了“梦回清宵”，“曾经万里寻常过”句。

但是最大的败笔还不在上面。

所谓闲愁，就是闲着没事发发愁，到底愁的什么？不知道，或不好说。老大全词点了闲愁，情在景中，又没有直接写。所以回味的空间是很大的。Likesnow用“故人长别”，所有的情绪都落到了实处。词就板了，死了，没有回味了。