音乐要素--曲式==回旋曲式
一、概述
回旋曲式（rondo）是我们常常会碰到的一种曲式。它的基本模式是：以一个基本主题为主（A），主题至少出现三次或三次以上，并在主题与主题之间穿插不同的对比部分——插部（B、C、D ...），至少要有两个插部，主题具有循环反复的特征，这种曲式称为回旋曲式。
结构图式如下：
A B A C A (D A E A)
主部 插部1 主部 插部2 主部 (插部3 主部 插部4 主部)
对比：
三段式――――ＡＢＡ
双三段式―――ＡＢＡＢＡ
回旋曲式―――ＡＢＡＣＡ
（一）主部：基本部分叫主部。主部结构由乐段、单二部或单三部曲式构成（三部曲式较少），反复时原形重复或变化重复，调性上可以是原调或转至其他调，但开始或最后一次的主部，必须在原调上进行。回旋曲式的主题应具有完整、独立意义，简明清晰。
（二）插部：对比部分叫插部。插部为对比性段落（旋律、调性、织体、体裁等与主题形成对比）。在五段结构中：ＡＢＡＣＡ，Ｃ段的对比性大于Ｂ段；在多段结构中，最后插部的对比性往往大于其它插部段落。
二、回旋曲式的类型及其特征
（一）展开性插部的回旋曲式
插部是展开性的或以展开性原则为（取材于主部），和主部对比不大。结构上主部和插部较多，五段以上各部分以乐段结构为主并有明显的终止式。在调性上主部无调性变化，插部可以在本调，也可转至近关系调。
现在我们来听一首非常简单而且很好听的例子，这是巴赫的E大调小提琴协奏曲第三乐章，虽然只有两分多钟，但采用的就是上面我们列出的共有9个部分（主题出现5次，加上四个插部）的回旋曲式。我们先来听听主要主题，也就是"A"：
曲例一：巴赫的E大调小提琴协奏曲第三乐章（1）：0－0'15"：
这个主要主题是由乐队奏出的，接下去的第一插部也就是B，由独奏小提琴演奏主旋律，乐队给以简单的伴奏：
曲例二：巴赫的E大调小提琴协奏曲第三乐章(2)：0'16"－0'30""：
接下来我们会第二次听到主要主题A, 仍由乐队演奏：
曲例三：巴赫的E大调小提琴协奏曲第三乐章(3)：0'31"－0'45：
第二插部C也是以小提琴为主：
曲例四：巴赫的E大调小提琴协奏曲第三乐章(4)：0'46"－1'00"：
接下来的A我们就不再听了，请听第三插部D：
曲例五：巴赫的E大调小提琴协奏曲第三乐章(5)：1'16"－1'31"：
第四插部E更加活跃，也稍长些：
曲例六：巴赫的E大调小提琴协奏曲第三乐章(6)：1'46"－2'16"：
主题和四个插部我们都已经熟悉了，现在让我们把这个乐章完整地来听一遍，里面的A都是由于乐队演奏的，每次出现都保持原样，而四个各不相同的插部则展示了独奏小提琴的光彩和演奏技巧，除了第四插部以外，每个段落几乎都是15秒钟。整个乐章一共长2'37"，演奏者是小提琴家布莱济娜和罗马卡梅拉小组，由杜维尔指挥。
曲例七：巴赫的E大调小提琴协奏曲第三乐章：2'37"：
刚才大家听到的，是巴赫E大调小提琴协奏曲的第三乐章，采用展开性插部的回旋曲式结构。通过这个简短而明确的例子，大家对回旋曲式已经有了基本的认识了。不过我要提醒一下，这只是回旋曲式的一种。实际上它有许多变体，尤其是在巴赫时代以后，人们常常自由地将它进行改造，使之变的更加丰富、自由。
（二）对比性插部的回旋曲式
插部和主部形成鲜明对比。结构上以主部出现三次为典型。
图式：
A B A C A
各部分结构常常扩大为单二部或单三部曲式，主部反复时常进行扩充、减缩、变奏等，甚至可能出现两个插部连接在一起，并有引子、连接和带综合性的结尾来加强连接性。调性上主部和插部发展到远关系调。
（三）从插部开始的回旋曲式
从插部开始的回旋曲式，由于开始的插部在后面再现，故具有复三部曲式的特点。如：莫扎特《土耳其进行曲》。
现在我们根据图式结合音响欣赏分析莫扎特《土耳其进行曲》（从插部开始的回旋曲式）：
图式：
B单三部 A C单三部 A B单三部 A 结尾
||:a||:b a1:||: 乐段 :||: c:||:d c1:||: 乐段 :||: a:||:b a1:||: 乐段 :||
||:8||:8 8 :||: 8 :||: 8:||:8 8 :||: 8 :||: 8:||:8 8 :||: 8 :|| 31
有一种比较常见的做法，是将回旋曲式和奏鸣曲式（关于奏鸣曲式我们将在以后作详细介绍）相结合，称作"回旋奏鸣曲式"。下面我们来看一个贝多芬的例子，这是他的G大调钢琴奏鸣曲op.31,no.1第三乐章。图式是这样的：
A B A C A B A
请注意：这里面除了A是多次重复以外，B也出现了两次，而且这两次的调性不同，第一次出现在属调上，第二次回到主调上，这样就符合了奏鸣曲式的调性布局了，而且中间的那个C也写得很像是展开部。我们可以把上面这个图式分成三个部分，第一和第三部分都包含A、B、A，中间是C。
现在让我们来听一下贝多芬这首回旋奏鸣曲式的A部主题，只听它的开头部分：
曲例九：贝多芬G大调钢琴奏鸣曲op.31,no.1第三乐章（1）：0 - 0'22"：
这只是主题A的一部分，后面有对它的重复和发展。然后我们会听到在属调上的第一插部B：
曲例十：贝多芬G大调钢琴奏鸣曲op.31,no.1第三乐章（2）：0'57"－1'31"：
接下去就A的再现了，让我们再来熟悉它一下：
曲例十一：贝多芬G大调钢琴奏鸣曲op.31,no.1第三乐章（3）：1'32"－1'55"：
下面的第二插部C（或者称作按照奏鸣曲式称作"展开部"），是用主题A的材料进行一系列变化、发展，从这种写法上来看，它更像是奏鸣曲式那不稳定的展开部：
曲例十二：贝多芬G大调钢琴奏鸣曲op.31,no.1第三乐章（4）：1'55"－2'33"：
对贝多芬这个乐章中的几个素材我们已经有印象了，现在就请大家一边看着上面的图式，一边来听这个乐章。请注意：相当于奏鸣曲式再现部的第一个A，其伴奏织体是不同于一开始的，而且它后面的那个B，从原来的属调上改成了和A一样的调性。此外，最后一个A也有速度和风格上的变化。大家可以在听的时候把注意力放在弄清楚曲式结构上，也可以单纯地享受音乐的美。
曲例十三：贝多芬G大调钢琴奏鸣曲op.31,no.1第三乐章（5）：6'36"：
复三部曲式的因素：
刚才听到的，是贝多芬G大调钢琴奏鸣曲op.31,no.1第三乐章。最后请听莫扎特的单簧管协奏曲K622第三乐章，在此就不预先听其中的各个主题素材了，只是把图式告诉大家：
A B A C B A D A
请大家仔细看上面的图式，这又是一个自由运用回旋曲式原则的例子，在实际作品中是常常会这样"出格"的。这个单簧管协奏曲的第三乐章长8'21"，由单簧管演奏家查尔斯.内迪赫以及奥菲欧室内管弦乐团演奏。
曲例十四：莫扎特单簧管协奏曲的第三乐章：8'21"：
曲例十五：莫扎特《D大调弦乐小夜曲》第四乐章 回旋曲式：3'02"：
三、回旋曲式的二重形式
单三部曲式的中间部和再现部变化反复（即：三部--五部曲式），具有回旋曲式的因素。
A ||: B A: || = A B A B1 A
如：《帕格尼尼练习曲“钟”》李斯特曲。
四、回旋曲式的应用范围
用回旋曲式写作的乐曲，可以是独立作品或大型作品的组成部分。
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